《晨玖》這篇文，是作者的追夢(mèng)作，大概也是第一部長(zhǎng)篇作品�？偟膩�(lái)說(shuō)，它具備了一部小說(shuō)應(yīng)有的基本要素——一個(gè)完整的故事，性格和立場(chǎng)不同的人物，矛盾的發(fā)展，情節(jié)的推進(jìn)變換以及對(duì)景物，人物和心理的描寫(xiě)。對(duì)于初次駕馭長(zhǎng)篇小說(shuō)的作者而言，達(dá)到這個(gè)程度，其實(shí)已經(jīng)足夠了。
但是人往高處走，有批評(píng)才有進(jìn)步，才能讓文章越寫(xiě)越好，大神們都是在指點(diǎn)中修煉飛仙的。所以，我還是僅憑個(gè)人的感受，淺淡一下這部小說(shuō)的缺點(diǎn)。
首先是分段問(wèn)題。從第一章開(kāi)始，就感覺(jué)一些可以獨(dú)立成段的語(yǔ)句依然被束縛到了上一段中。雖然文章中并沒(méi)有過(guò)多的長(zhǎng)段落，但也許是我的過(guò)于挑剔，在閱讀的時(shí)候，依然感覺(jué)到了明顯的不舒服。譬如——
她走近我，“賞”了我一個(gè)掌摑。臉上火辣辣地疼痛著，鼻中也傳來(lái)了絲絲腥甜的味道。
第一句可以歸到這個(gè)段落中，因?yàn)槎际窃诿鑼?xiě)老鴇，但是后一句我認(rèn)為可以另起一段了，因?yàn)槊鑼?xiě)對(duì)象已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了女主身上。另起一段，絕對(duì)不會(huì)顯得支離破碎，反而可以突出挨打后的感覺(jué)，進(jìn)而讓讀者體會(huì)到女主蒼涼而委屈的心。
也就是說(shuō)，當(dāng)描寫(xiě)對(duì)象開(kāi)始發(fā)生轉(zhuǎn)移的時(shí)候，另起一段是十分有必要的。混入到一起，如果這種混入過(guò)多的話，會(huì)讓讀者在連續(xù)閱讀中，產(chǎn)生不適感。
其次，感嘆號(hào)的問(wèn)題。
看了前幾章，就覺(jué)得感嘆號(hào)太多了。所謂有理不在聲高。同樣的，有驚嘆，也不在感嘆號(hào)多。過(guò)多的感嘆號(hào)，只會(huì)讓讀者感到煩躁不安，甚至莫名其妙，猶如面對(duì)一個(gè)憤青，潑婦。若要表現(xiàn)出感嘆的情感，符號(hào)只是一個(gè)最弱的輔佐工具而已。而真功夫，還是在文字的運(yùn)用上。作者應(yīng)該讓語(yǔ)句表現(xiàn)出的是一種暴風(fēng)雨前的平靜，靜水下的激流，用恰到好處的，間接或直接性的描寫(xiě)，來(lái)取代感嘆號(hào)那突兀而直白的提示功效。
而且作者的感嘆號(hào)使用，也很不正確。不客氣的說(shuō)，達(dá)到了濫用的地步。譬如——
“去沖壺上好的茶來(lái)！”牡丹移開(kāi)了看那個(gè)老頭時(shí)盡顯魅色的雙眸，冷冷地吩咐我。
感嘆號(hào)是做什么用的呢？運(yùn)用在對(duì)話中，感嘆號(hào)就是在表示這句話或者是高聲的，嚷著喊著吼著出來(lái)的，或者是極其之憤慨的，帶著濃濃的負(fù)面情緒。總之，所表達(dá)的都不是一種平靜的心態(tài)�；ǹ档さ拇_不喜歡女主，但是她在客人面前，作為一位老道的花魁娘子，她就該當(dāng)嫵媚文雅，無(wú)論如何，也不能高聲的，如吵架般的喊上這么一句。更何況作者已經(jīng)使用“冷冷”一詞來(lái)進(jìn)行修飾，牡丹的話既然已經(jīng)蒙上了一層冰，再有如陽(yáng)光般火辣的感嘆號(hào)去結(jié)尾，就很不合適了。
類似的還有“陸老爺，這個(gè)丫頭我一會(huì)兒再罰她。來(lái)！我們繼續(xù)！”
花魁娘子和男人的“繼續(xù)”，還能有什么呢？總該是溫香軟玉，婀娜柔媚，要嬌媚誘惑地哄著男人，“來(lái)啊——我們繼續(xù)——”怎能用一種驚嘆的語(yǔ)氣說(shuō)呢？牡丹這一句“來(lái)！我們繼續(xù)！”，簡(jiǎn)直就成了祈使句，接客的姑娘反倒命令起了客人，于邏輯不合。
這樣的毛病在前幾章格外多，作者可用心篩選一下。以后寫(xiě)文的時(shí)候切莫忘記，文章中若要使用感嘆號(hào)，一定要再三慎重。哪怕是真的要表達(dá)憤怒之情，也盡量用恰到好處的詞語(yǔ)，傳神的語(yǔ)句和對(duì)人物的正側(cè)面描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)，避免不停使用感嘆號(hào)。因?yàn)椴粫?huì)好好說(shuō)話，來(lái)不來(lái)就潑婦罵街，怒發(fā)沖冠，大吼大叫的男女主，是大部分讀者都受不住的。
再次，語(yǔ)言上的稚嫩。
平心而論，作者的描寫(xiě)功力，對(duì)語(yǔ)言的駕馭能力，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。首先找不到合適的詞語(yǔ)來(lái)評(píng)價(jià)文風(fēng)，因?yàn)楸酒牡恼Z(yǔ)言，并沒(méi)有形成風(fēng)格。以古風(fēng)文的類型來(lái)看，此文的行文，非大氣磅礴，非華麗典雅，非清雅沖淡，也并未做到質(zhì)樸凝練。所謂的感情，都是作者通過(guò)人物的言行舉止，直接給道了出來(lái)，而并未讓文字也具有同樣的感染力。有點(diǎn)夸張地說(shuō)吧，這里的文字給人一種機(jī)械排列感，未見(jiàn)活力與靈性。
以文章第一句話為例：
在茫茫的雪地里，一片白色制造的眩目。
白色制造這四個(gè)字，搭配并不合理，顯得極其生硬。類似這樣的景物描寫(xiě)，又是架構(gòu)于古代文中，一定要注意詞語(yǔ)的自然得體，所謂潤(rùn)色潤(rùn)色，這一個(gè)“潤(rùn)”字，就是要削了那些生澀的棱角。讓三國(guó)文變得渾然，讓紅樓文變得柔美。在我看來(lái)，“制造”二字，就是過(guò)于突兀的文辭棱角了。
其實(shí)這一句話，只用“茫茫雪地，炫目百里”，地點(diǎn)氣候以及純白大雪皚皚中的情感，全都讓讀者毫不費(fèi)力的領(lǐng)會(huì)，足夠了。
接下來(lái)，就是情節(jié)上的生硬與言語(yǔ)啰嗦。
為了便于集中查找，我還是以第一章為例吧。譬如——
媽媽略顯老態(tài)的臉上失去了血色，誰(shuí)都知道那個(gè)陸老爺不好惹！但媽媽只是愣了一下后，就立刻清醒。她快步靠近早已坐到桌旁的陸老爺，“陸老爺，您…… 您……”雖然飽經(jīng)風(fēng)霜，可姑娘在青樓傷人恐怕還是第一次，媽媽的臉色已變得慘白。她走近我，“賞”了我一個(gè)掌摑。臉上火辣辣地疼痛著，鼻中也傳來(lái)了絲絲腥甜的味道。
這一段實(shí)際上也集中了作者在寫(xiě)作中大多數(shù)的問(wèn)題了。順便提一句，那個(gè)賞耳光，完全不需要再用雙括號(hào)來(lái)修飾了。因?yàn)橘p一個(gè)耳光，此賞實(shí)乃罰的意思，早已是大多數(shù)人都能領(lǐng)會(huì)的事情了，可以說(shuō)是中文特殊語(yǔ)境中常識(shí)性的詞語(yǔ)褒做貶的運(yùn)用，所以就沒(méi)必要特意用雙括號(hào)強(qiáng)調(diào)了。
重點(diǎn)問(wèn)題在于這一小段情節(jié)的推動(dòng)上——老鴇發(fā)現(xiàn)客人被刺傷，必然要經(jīng)歷一個(gè)愣，驚，怕，怒的過(guò)程，這一過(guò)程快而短暫，寥寥幾筆就能完成轉(zhuǎn)換，推進(jìn)情節(jié)。但作者在處理這個(gè)小問(wèn)題上，卻并不令人滿意。
媽媽略顯老態(tài)的臉上失去了血色，誰(shuí)都知道那個(gè)陸老爺不好惹！但媽媽只是愣了一下后，就立刻清醒。她快步靠近早已坐到桌旁的陸老爺，“陸老爺，您…… 您……”雖然飽經(jīng)風(fēng)霜，可姑娘在青樓傷人恐怕還是第一次，媽媽的臉色已變得慘白。她走近我，“賞”了我一個(gè)掌摑。臉上火辣辣地疼痛著，鼻中也傳來(lái)了絲絲腥甜的味道。
首先已說(shuō)明陸老爺不好惹，所以老鴇因害怕而失了血色——人之常情。隨后，作者用了一個(gè)”但“字，來(lái)表現(xiàn)老鴇經(jīng)驗(yàn)老道，很快鎮(zhèn)定下來(lái)并開(kāi)始著手補(bǔ)救的樣子，從中我們能看出飽經(jīng)風(fēng)霜的老鴇，到底還是見(jiàn)多識(shí)廣，明白此刻恐懼無(wú)用，該當(dāng)迅速合理解決。讀者們已經(jīng)有了這么一個(gè)認(rèn)知，接下去，作者卻又重復(fù)了一遍老鴇的驚恐，說(shuō)”媽媽的臉色已變得慘白“，這從邏輯情節(jié)上，從人物塑造上，從語(yǔ)言描寫(xiě)上，都是一個(gè)敗筆。情節(jié)邏輯上，老鴇恐懼過(guò)了，恢復(fù)了清醒，要處理問(wèn)題來(lái)彌補(bǔ)了，為何又害怕了起來(lái)？從小說(shuō)情節(jié)上來(lái)看，這個(gè)設(shè)計(jì)實(shí)際上是完全沒(méi)必要的，日常生活中會(huì)有這樣的反復(fù)現(xiàn)象，但藝術(shù)高于生活，若將生活中的邊邊角角都給掃蕩入文中，會(huì)讓文章及其繁冗而令讀者失去揣摩的興趣。
人物塑造上，更是如此。一個(gè)配角老鴇，從寫(xiě)作角度來(lái)講，不需要著色過(guò)多，心狠，市井，精明，見(jiàn)利忘義足矣。沒(méi)必要過(guò)多追究她的真實(shí)心理，先恐懼，再穩(wěn)定，再恐懼——此類人之常情，用在主角身上不浪費(fèi)，用在配角身上，太多余。只讓這老鴇先人之常情的恐懼一下，而后立刻回過(guò)神懲罰女主，向客人磕頭認(rèn)罪，迅速果斷的丟卒保車(chē)，處理此事就可以了。旁的波折，完全沒(méi)必要。
從語(yǔ)言上而言，先前已失去了血色，后來(lái)又說(shuō)一遍白了臉色，雖然用詞不同，描述的卻是同樣的神情。在我看來(lái)，這已是一種多余了。第一次恐懼而白了臉，而第二次呢？第二次實(shí)際上是生氣，因?yàn)楣媚飩耍瑳](méi)有過(guò)的。老鴇該當(dāng)是又驚又怒，何況她下一個(gè)動(dòng)作就是抽女主了，這個(gè)時(shí)候，她滿心滿肺都是由驚轉(zhuǎn)怒，由怒變恨。此刻，老鴇的那張臉，該當(dāng)鐵青了，猙獰了，氣急敗壞了，才該為合理一些。也能和前面的描寫(xiě)錯(cuò)開(kāi)，讓描寫(xiě)更具活力。
另外，在這一段中，老鴇先走向陸老爺，再走近女主，這其實(shí)都沒(méi)必要寫(xiě)出來(lái)。因?yàn)椴皇侵攸c(diǎn)，和主干情節(jié)無(wú)關(guān)，所以根本不需要寫(xiě)出來(lái)浪費(fèi)筆墨。老鴇沒(méi)了血色后，頂多客客氣氣喚聲老爺息怒，隨后朝著女主，利落地一個(gè)大耳光過(guò)去，直接完事。
不重要，但出于過(guò)度，所以必須要交待的小情節(jié)，力求做到能少寫(xiě)就少寫(xiě)，能不寫(xiě)就不寫(xiě)。第一讀者們不是傻子，人之常情大都知道；第二，讀者們也不關(guān)心龍?zhí)捉巧珎兊难孕信e止，看到這里，恐怕更關(guān)心的，只是那一巴掌后的女主，而不是此刻的老鴇如何怕，如何走向這個(gè)再轉(zhuǎn)向那個(gè)。
最后我要說(shuō)的，是文章的人物情感問(wèn)題。描寫(xiě)的確很多很多，尤其是自白更是一大段接著一大段的，但卻很難打動(dòng)太多的人。
第一，對(duì)女主和晨欽之間的情感描寫(xiě)并不細(xì)致，在女主去了御史府后，晨欽就基本透明了。作為類似于“情敵”般的人物，不多露露臉，實(shí)在很難讓人想像，這位仁兄對(duì)女主到底有多少的情誼呢？他倆自幼一起學(xué)武長(zhǎng)大，但作者在描寫(xiě)二人互動(dòng)的時(shí)候，過(guò)多的著重于女主的心理自白，通過(guò)女主的自述來(lái)晨欽，這個(gè)人物，他的性格，他的情誼，太過(guò)單薄了。
第二。劉大人對(duì)女主的培養(yǎng)。劉大人這個(gè)壞人很不稱職，我實(shí)在不明白他能看上女主的哪一點(diǎn)，費(fèi)時(shí)間就訓(xùn)練出了這么一個(gè)——一個(gè)——，我該說(shuō)廢物嗎？女主是絕對(duì)的殺手廢物，暗哨廢物。但是劉大人不是廢物啊，那么位高權(quán)重的劉大人，怎么就如此”慧眼”相中了女主呢？劉大人既然一貫的衣冠禽獸，必然有的是資質(zhì)更好的姑娘供他去培養(yǎng)吧？女主可以普通，但既然作者安排她成為一個(gè)老陰謀家選中的殺手暗哨，那就必須賦予她這方面的素質(zhì)。說(shuō)實(shí)在的，五年訓(xùn)練一個(gè)孤女，實(shí)在少了點(diǎn)。出門(mén)不懂射人先射馬，這已經(jīng)犯了江湖，戰(zhàn)場(chǎng)的大忌。既然經(jīng)過(guò)了專門(mén)的訓(xùn)練和培養(yǎng)，那么在古代江湖上，最起碼的騎馬打斗與脫逃，這樣的功夫是必須訓(xùn)練到的，所以這哪里是江湖經(jīng)驗(yàn)不足？要么是作者疏忽了，把問(wèn)題想得太簡(jiǎn)單了；要么是女主實(shí)在不堪重任，那就不知老謀深算的劉大人，怎么就能選中了她。
第三就是女主和展蕭的情感。尤其是最后收尾的階段，太生硬了。女主為了任務(wù)而插足進(jìn)去，勉強(qiáng)可以原諒。但展蕭也能拋棄了不嫉妒也不吵鬧的正妻，正妻一死沒(méi)多久，就和女主逍遙江湖去了，這男人實(shí)際上很令人發(fā)指了。其中還有一個(gè)莫名其妙的問(wèn)題，慕容大小姐，她是怎么就恢復(fù)記憶跑了回來(lái)？一直都沒(méi)有交待，冷不丁跑出來(lái)了，跑出來(lái)后又晾曬了大半天，再出現(xiàn)就很快翹掉了。這個(gè)情節(jié)，禁不住推敲，就猶如一粒粒散珠，沒(méi)有一根線能給合理地穿好。最后就好似一塊塊同色同料子的補(bǔ)丁，在衣服上東一塊西一塊，即便同色同料，也很難給連成一片，渾然一體。
以上是我看這篇文章后的一些體會(huì)。有則改之，無(wú)則加勉。
笑納。

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