通讀此文，首個感覺是作者的構(gòu)思非常好，故事極具可讀性，此乃一大優(yōu)點。而且這種世家豪門的爭斗，兼具父子，父女，母女，舅甥，姐弟等糾葛恩怨，正是我的萌點之一。尤其是開篇前幾章，情節(jié)緊湊而步步驚心，高潮迭起，干凈利落的行文風格，一下子就扣住了讀者的心。
但是在驚喜之余，此文依然像一根雞肋，食之無味，棄之可惜。一篇好的文章，需要具有連貫性，當有一氣呵成，水泄平川之感。但是作者在正文中間穿插的那些八卦，個人以為是完全沒有必要的。因為不客氣地說，這種八卦性質(zhì)，走輕松路線的小番外，具備吐槽風是最重要的。如果幽默不起來，那么只是莫名其妙地胡鬧騰而已。不僅沒有感到風趣詼諧，反而會覺得無聊。而且看正文的時候，讀者們都會跟著正文的情節(jié)而產(chǎn)生相呼應的心情，憑空掉下來的八卦番外，拙劣的無厘頭，將這種緊張而刺激的心情，生生攪和，再看到正文的時候，一時半刻，竟恍然不知身在何方，找不回原有的那些感覺了。
第二，作者的行文語氣，讓人總有一種轟天霹靂雷頭皮的感覺。滿眼的感嘆號和反復的短句，使得一句句本可以正常敘述的話，都仿佛帶著階級仇恨般，用批斗，昂揚的口吻講了出來。
舉個例子——
她記得最清楚的是她在兩歲零三個月時看到的一張臉！
一張至今一想到也會讓她做惡夢的臉！
——那據(jù)說是跟著母親丑奴兒從冰玉紫府陪嫁過來的丫環(huán)小翠的臉！
作者要表現(xiàn)的是一個小女孩的震驚和驚恐，但是這三個感嘆號，其實完全沒有必要用。
從心理學角度來講，童年的記憶總是以潛意識的方式來表現(xiàn)出來，操控成人的行為和思維，這種潛意識的恐懼之處，不是炮火沖天，光明正大地呼嘯過來；而是靜水深流，猶如一條蛇一般，輕輕竄入了你的褲筒，順著小腿，慢慢游走，讓你的背脊一點點發(fā)寒。
明槍易擋，暗箭難防，人們更怕的是暗箭。所以在表現(xiàn)童年那深深的驚懼的時候，平靜的敘述，幽冷的回憶，要比暴怒般的，排比句的感嘆號，更合適一些。
再譬如這句，是明顯的符號運用錯誤。
他將蕭曉曉放了下來，低聲吩咐了句，“我出去一下！”
作者既然已經(jīng)用了“低聲”來形容，那么蕭老爹的這句話，應該是平緩而內(nèi)斂的，且蕭老爹的這句話，也不含有對吩咐對象的某種外露的，極端的情感。那么這個感嘆號，是用來做什么的？它起到的是一種怎樣的修飾作用？
類似這樣的問題，在文中出現(xiàn)的太多。讓我感覺，作者對感嘆號的理解有誤。感嘆號表現(xiàn)的是一種極其強烈的感情。不是說凡是要表現(xiàn)好，或者要表現(xiàn)壞的時候，只要是夸獎，或者指責的時候，都可以添一個感嘆號。
一篇優(yōu)秀的小說，感嘆號往往運用極少，而深刻，激烈的感情，都是通過文字的描寫來傳達出來的，絕不是用輔助性的符號，直白地表露出來。
如果一篇文章里的感嘆號過多，那么就意味著這篇文章充斥的是一種躁動的，不安分的，極端的感覺。擬人化來形容，就仿佛一個來不來就瞪起眼睛，預備罵街咆哮的潑婦；或者一個對黑五類懷有刻苦階級仇恨的紅小兵，揮舞著胳膊，時刻號召著“打翻在地，踏上一萬只腳”；一個瘋子一樣，高興了就滿大街歡呼，不高興了就抄起椅子砸玻璃的極端分子。讓人的心臟忽高忽低，承受不住。
文章中的贊許也好，指責也罷，驚恐也好，憤怒也罷，都不可能一出現(xiàn)，就立刻飆升到人類精神的頂點去，以至于不得不用一個個表現(xiàn)極端情感的感嘆號來結(jié)尾。世家大族的陰險，哪個是如憤青般扯著嗓子表現(xiàn)的？全文充滿的該是一種緊張而深沉的權(quán)謀之術(shù)，是一支支的皮笑肉不笑的暗箭，而不是臉紅脖子粗的感嘆號情節(jié)。
畢竟我們是在寫小說，不是在寫一篇激情四射的演講稿。

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