寫作就像放風(fēng)箏，先放任情感肆意揮灑，再用理性梳理調(diào)整。寫作沖動(dòng)就像性沖動(dòng)一樣。
　　在遣詞造句和人物塑造上：在詞匯的運(yùn)用上，動(dòng)詞和名詞要足夠具體，副詞和形容詞要足夠準(zhǔn)確，不能濫用指代不明的隱喻或陳詞濫調(diào)。而在塑造人物的時(shí)候，要思考，如果是在現(xiàn)實(shí)生活中，這個(gè)人物究竟會(huì)發(fā)生什么？
　　瀟灑自如地宣泄和釋放可以傳達(dá)作者真實(shí)的思想情感，是作品生命力的體現(xiàn)，但理性卻能讓作品得到更好的呈現(xiàn)。
　　比如說，判斷一篇文章寫得好不好，先撇開思想性不談，能否恰當(dāng)貼切地使用詞匯是體現(xiàn)作者創(chuàng)作功力的前提，措辭精準(zhǔn)才能表達(dá)到位。這就是為什么有些人盡管整篇文章看似寫得充實(shí)有條理，但依然會(huì)讓人覺得很平庸。

　　我們寫作其實(shí)是為了通過一個(gè)故事來揭示一定的道理和思想，人物和情節(jié)都是為故事服務(wù)的。
　　為了故事需要把某個(gè)角色寫成惡棍或者遭人唾棄的負(fù)面人物，也許現(xiàn)實(shí)中的原型并非如此，但為了更加符合結(jié)局的要求，這個(gè)角色需要做出這樣的犧牲，這就需要作者跳出現(xiàn)實(shí)的條條框框，發(fā)揮想象力進(jìn)行虛構(gòu)。
　　當(dāng)作者通過一定的想象和虛構(gòu)將每個(gè)事件都引向更復(fù)雜的局面時(shí)，人物自然會(huì)有相應(yīng)的行動(dòng)。在這個(gè)過程中，作家要先把自己帶入到人物的處境，再思考接下來可能發(fā)生的事情，怎樣才能讓事情變得更復(fù)雜？可以將所有的可能性都列舉出來，然后再做篩選和嘗試。
　　除此之外，有時(shí)候作家還要繞開人物，在外部設(shè)置事件。例如，求婚過程中電話突然響起，在和丈夫爭吵的時(shí)候，恰好陌生人到訪等等。雖然這些事件和故事主線沒有多大關(guān)系，但往往就是這些意外之事，最終改變了故事的走向。
　　創(chuàng)作離不開想象力，要寫出一個(gè)好故事，我們或許可以學(xué)習(xí)小孩子那樣天馬行空地胡思亂想。

　　后來，這位朋友將這件事寫成了短篇小說，但這個(gè)寫出來的故事并沒有現(xiàn)象中那么妙趣橫生。
　　通常來說，我們覺得有趣的故事，往往要么情感強(qiáng)烈，能夠打動(dòng)人心。比如，《泰坦尼克號(hào)》中杰克和露絲演繹的在災(zāi)難來臨那一刻動(dòng)人心魄的愛情。
　　要么故事的內(nèi)容很有趣，比如《三傻大鬧寶萊塢》中頻頻讓人爆笑不止的搞笑情節(jié)。
　　但這位朋友并非一個(gè)專業(yè)的寫作者，她只是簡單地將故事的大致內(nèi)容直接付諸筆端，并沒有像專業(yè)作者那樣在故事中設(shè)置驚險(xiǎn)和趣味性。
　　美國著名的短篇小說家馬克吐溫就曾為了創(chuàng)作一個(gè)令自己滿意的短篇小說，嘗試從不同的角度出發(fā)，最終寫了三個(gè)版本。
　　只有讓人物處于真實(shí)的環(huán)境和情境中，解決具體的問題，有明確的行為，故事才能更加生動(dòng)，如果只是就事論事，主題就會(huì)顯得很空泛。

　　麻煩和沖突時(shí)故事的靈魂，沒事情發(fā)生的故事，就不是好故事。天災(zāi)也好，人禍也罷，一定得發(fā)生點(diǎn)什么引發(fā)懸念。
　　一旦問題出現(xiàn)，創(chuàng)作者應(yīng)該抑制想要幫助任務(wù)解決問題的沖動(dòng)，甚至要反過來思考如何使情況變得更加嚴(yán)重。
　　一句話，問題層出不窮，故事才好看。
　　不過戲劇性要有，但不能離譜。
　　首先要合理地運(yùn)用巧合。在一番精心設(shè)計(jì)和安排下，文學(xué)小說往往由各種巧合構(gòu)成。比如，不起眼的陌生人原來是失聯(lián)多年的親戚，無關(guān)緊要的訪客無意間撞破了秘密，但這種巧合和現(xiàn)實(shí)生活中的巧合完全不是一回事。
　　此外，合理運(yùn)用巧合的另一種方法，是把故事設(shè)置在相對(duì)陌生的環(huán)境中，將巧合融入滑稽的場景中，以淡化離奇性。
　　比如說，一位老太太將在電視上看到的一條新聞告訴了家人：一名劫匪因遭受通知正逃往西雅圖，而她的家人正要去西雅圖自駕游，家人途中遭遇車禍，最終與劫匪不期而遇。

　　一個(gè)優(yōu)秀的小說必定要具備三個(gè)基本要素：生動(dòng)形象的人物、起承轉(zhuǎn)合的情節(jié)、鮮明獨(dú)特的語言。
　　不少初學(xué)小說創(chuàng)作的人都坦言，情節(jié)是小說創(chuàng)作的一大難關(guān)。人物及其處境或許不難虛構(gòu)，但構(gòu)思出能推動(dòng)故事發(fā)展、甚至改變故事走向的事件卻很難。那么究竟應(yīng)該如何設(shè)置故事的情節(jié)呢？
　　微不足道的小事件也可以支持情節(jié)，而且很完美。
　　就短篇小說而言，創(chuàng)作方法因人而異，但它的創(chuàng)作模式萬變不離其宗，都是一件事發(fā)生之后，緊接著冒出另一件，直到這些故事足以撐起一部短篇小說所需要的內(nèi)容。
　　雖說作者在創(chuàng)作的時(shí)候，并非能夠完全秉承大綱安排的路線寫下去，但這并不意味著創(chuàng)作長篇小說不需要擬大綱，相反，為了在創(chuàng)作過程中能夠理清人物和事件的關(guān)聯(lián)，創(chuàng)作者更需要在動(dòng)筆之前先大概寫一個(gè)大綱出來。
　　記錄讀書筆記、寫人物關(guān)系列表、寫事件年表、寫動(dòng)機(jī)列表、寫人物履歷。

　　在情節(jié)的設(shè)置中，要保持“不確定性”。
　　無法吸引讀者的原因：
　　事件之間沒有關(guān)聯(lián)性、情節(jié)設(shè)置沒有方向感（主線清晰）、情節(jié)設(shè)置有始無終（如果第一幕提及搶，那么第三幕必須要有槍聲）、沒有引爆故事的情節(jié)設(shè)置（一件事直接引爆另一件事，如此往復(fù)，要有讀者意識(shí)，留下懸念和線索）。
　　一個(gè)好的故事必定會(huì)有一個(gè)精彩的情節(jié)設(shè)置。在設(shè)置情節(jié)的過程中，你可以先從一系列具有關(guān)聯(lián)性的靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的事件入手，進(jìn)行構(gòu)思設(shè)計(jì)。
　　或者是選定一個(gè)人物，找到他最迫切的需求、沖突和心理問題，再構(gòu)思他的經(jīng)歷，以展現(xiàn)整個(gè)故事情節(jié)。

　　如果要在小說中插入懸念，那么在設(shè)置懸念之前就要把想法屢清楚，何時(shí)該埋伏筆，何時(shí)該揭露故事，都要安排得恰到好處才行。

　　放上一兩天之后，大腦已經(jīng)不再受到之前思維的局限，這時(shí)候再來看這篇稿子，思路就會(huì)清晰很多，也更容易發(fā)現(xiàn)其中的問題。
　　大多數(shù)作家要完成一部作品，平均需要寫五稿出來，甚至十稿也是司空見慣的事情。
　　創(chuàng)作的過程就是一個(gè)思考、修改、推翻再重建的過程。最開始的結(jié)構(gòu)并不就是最好的，很多作家為了從不同的角度創(chuàng)作故事，會(huì)寫出好幾個(gè)版本，然后再進(jìn)行比較。

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