我看《江山》的第一個原因，是沖著泥人的文字去的�？炊嗔司W(wǎng)絡(luò)上中學(xué)生水平的文字，當(dāng)我看到泥人文白相間略帶古韻的文字時，可以說是眼前一亮�！督健肺业牡诙c是文筆，泥人兄的文筆雅致從容，直可用“閑庭信步”四字加以形容。在整個武俠文壇，我認(rèn)為泥人的文筆是除金庸之外的最佳二三人之一。這兩方面，孫曉實輸泥人一籌。
　　
　　在看《江山》的前期，我一直覺得它只是一本借了武俠殼子的風(fēng)月小說。雖然泥人將風(fēng)月之事寫得很優(yōu)雅很精湛格調(diào)很高，但我還是認(rèn)為《江山》只是一本用情色來吸引讀者的媚俗之作，支撐我讀下去的也就是泥人的文字和文筆。但當(dāng)讀到后來，當(dāng)泥人把故事的舞臺從江湖搬到官場，我越來越發(fā)現(xiàn)《江山》的沉重和寫實。一個以泡妞為人生目標(biāo)的風(fēng)流浪子，竟?jié)u漸演變成一個對家庭對事業(yè)有擔(dān)待有責(zé)任的朝廷命官，這可能是連泥人自己都始料不及的事。泥人是一個寫實的作家，《江山》到了后期己將主題和重心從浪漫的風(fēng)月（這可以從魏柔輕易獻(xiàn)身看出）轉(zhuǎn)到沉重的官場寫實。看了十七，十八、十九三章后，我相信很多讀者都有了和我同樣的感覺，泥人的筆觸開始凝重，《江山》變沉了。
　　
　　對《江山》的婚姻問題，我要分兩方面來講。一方面，在歷史上，男女間有多少是先產(chǎn)生愛情然后再結(jié)合的？很少，可以說絕少。在明代，不管是大家閨秀還是小家碧玉，平時俱是大門不出二門不邁，能接觸到青年男子的機(jī)會是很少的，這也催生了媒婆這一具有中國特色行當(dāng)（入了三十六行的）的興旺發(fā)達(dá)。很多男女成婚時甚至連對方的名字都不知曉，見面也是在媒婆說項后乘廟會或踏青等機(jī)會遠(yuǎn)遠(yuǎn)望上幾眼，這當(dāng)然更談不上什么愛情了。《江山》的情比起這個來當(dāng)然進(jìn)步多了，至少結(jié)婚前男女之間是已經(jīng)有過一段時間的互相了解。當(dāng)然，說動少與每個女子都產(chǎn)生感情后才結(jié)婚那也是扯謊。
　　
　　另一個方面，我將《江山》比作武俠中的《金瓶梅》，是因為我覺得《江山》的情色和《金瓶梅》是有許多相似之處�！督鹌棵贰分械膸讉�女主角，可以說沒有一個是因為愛上西門慶之后才嫁給他的，《江山》也一樣，玲瓏姐妹是在接受厚贈之后，才考慮嫁給王動的，這多少有點“嫁雞隨雞，嫁狗隨狗”的味道，只是王動這只“雞、狗”的條件不錯而已，再反觀《金瓶梅》，如出一轍�！督健泛汀督鹌棵贰纷畲蟮牟煌幨牵骸督健肥且槐竞軓氐椎腨Y小說，書中的女子大多沒有自己獨立的人格�！督健繁娕拥牟煌�，也只是名字和使小性子上的不同而已。而《金瓶梅》中的幾個女人，在嫁給西門慶后仍有對自己景況的思考，對改變自己命運的掙扎（雖然這種掙扎多表現(xiàn)在爭寵上）。她們并不單單是男人的附屬品，她們都有自己真正思想和個性，都是敢于追求生活真諦的女人。
　　
　　再來分析《江山》中其他幾個重要的女子。蕭瀟，蕭瀟是王動的一個影子，在她身上我看不出一個獨立的人格，她的人格她的生命都已化作王動的一部分。玉夫人，怎么說呢，這是一個很奇特的女性。在她的身上，我們可以看到一個女人所能具有的全部優(yōu)點，但她本身就是個悲劇，因為她不敢面對自己，她一直在逃避，王動是她逃避自己時遇上的一個安全的海灣。武舞，一個享樂主義者，王動將她收為妾室是王動最大的失敗，因為我找不出一個理由，能讓她為王動獨守閨房。魏柔，魏柔輕易失身于王動，是《江山》最大的敗筆。寶亭，寶亭是個很現(xiàn)實的姑娘，出身豪貴見多識廣，雖然泥人在兩人間涂上了一層前世注定的光暈，但寶亭嫁給王動的出發(fā)點更多的可能是為了報恩而并非愛情。解雨，解雨是《江山》中描寫最出色的女子，聰慧、刁蠻、任性，在解雨身上我能看見黃蓉的影子。在《江山》那么多的女子中，可能只有解雨才是真正愛上了王動而一心想嫁給他的，所以在《江山》中最閃亮最討讀者喜歡的一個人物就是解雨。對《江山》的婚姻我總結(jié)一點：泥人不但把江湖寫實了，而且也將婚姻寫實了。
　　
　　《江山》是泥人的第一部武俠作品，是一種全新的嘗試和探索，武俠要走出目前的困境，我支持任何一種有益的探索。文筆好，潛力就大，泥人的路還長，他將何去何從，作為讀者，我們拭目以待。

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