首先聲明的是，我不是保黃派也不是掃黃組的，我的看法純屬個(gè)人觀點(diǎn)，并不強(qiáng)迫別人同意。
　　
　�。�1）先來(lái)說(shuō)說(shuō)司馬翎和黃易。黃易繼承了司馬翎的“大江湖”風(fēng)格，目光不局限于江湖紛爭(zhēng)，而是放眼天下，著眼于琴棋書(shū)畫(huà)，甚至政治斗爭(zhēng)。黃易的小說(shuō)無(wú)論在語(yǔ)言、情節(jié)還是人物都來(lái)自司馬翎，如《覆雨翻云》里的秦夢(mèng)瑤和《刀君劍后》里的秦霜波如出一轍，慈航靜齋也不過(guò)是聽(tīng)潮閣和隱湖密屋的綜合。再看《大俠傳鷹》里的傳鷹和《飲馬黃河》中的朱宗潛，《覆雨翻云》中的韓柏和《飛羽天關(guān)》里的小關(guān)，無(wú)不可以看出一脈傳承的影子。甚至武打場(chǎng)面，黃易也是學(xué)司馬翎，注重氣勢(shì)精神的修養(yǎng)。
　　
　　司馬翎是臺(tái)灣的一個(gè)二流武俠作家，在我們大陸可能名聲不太響。但他的弟子黃易為什么能如此走紅？如此受年輕讀者的喜愛(ài)？一個(gè)字：俗！
　　
　　（2）現(xiàn)年46歲的黃易，已經(jīng)培養(yǎng)出了萬(wàn)千“黃迷”，并被港臺(tái)出版界視為財(cái)神爺，這不能不說(shuō)是一種奇跡，尤其是在武俠文學(xué)受影視、電玩等沖擊，市場(chǎng)急劇萎縮的前提下。武俠因?yàn)橥ㄋ仔裕⒍ㄆ洳荒芟窦兾膶W(xué)那樣走嚴(yán)肅路，這就是現(xiàn)在武俠文學(xué)發(fā)展的尷尬境況。是媚俗迎合低水平但人數(shù)較多的一群，還是寫(xiě)雅，博取少數(shù)欣賞水平較高的讀者？這牽涉到何去何從的問(wèn)題？
　　
　　像金庸這樣的人物在現(xiàn)代的華文文壇已經(jīng)不多見(jiàn)了，以后當(dāng)然更少。而要這樣國(guó)寶級(jí)的文學(xué)大師再到武俠圈子里來(lái)寫(xiě)作，那是絕對(duì)不可能了。文學(xué)大師寫(xiě)武俠，金庸是第一個(gè)，也是最后一個(gè)。這就現(xiàn)出孫曉《英雄志》的難能可貴來(lái)了，能繼承金庸衣缽又能有所突破，舍孫曉其誰(shuí)？所以，掃黃派不應(yīng)該把精力放在掃黃上，而應(yīng)該放在孫曉這個(gè)未來(lái)武俠文學(xué)的繼承人上。武俠要發(fā)展，黃易走的是一條不歸路，他將武俠小說(shuō)引向了一條絕路，而孫曉是傳統(tǒng)類(lèi)武俠的希望，是風(fēng)雨中的一盞孤燈，他需要真正的武俠愛(ài)好者的幫助！
　　
　　（3）黃易作品的地位。因?yàn)辄S易徹底拋棄了作為武俠小說(shuō)基石的“俠”，他的作品無(wú)疑更接近歷史玄幻小說(shuō)。說(shuō)他是玄幻大師可能沒(méi)幾個(gè)人反對(duì)，但說(shuō)他是武俠大師，實(shí)在無(wú)法茍同。黃易充其量只不過(guò)到武俠世界里借了幾樣冷兵器和與冷兵器相匹配的幾本武學(xué)書(shū)籍，他的作品，骨子里仍然是玄幻類(lèi)小說(shuō)的天馬行空，胡編亂造，故事主角也都是玄幻類(lèi)小說(shuō)中常選用的男超人和一群本質(zhì)上是妓女（對(duì)男主角）的美艷淑女（對(duì)其他男人）。
　　
　�。�4）黃易武俠作品的地位。如果有些保黃派一定要將《荊楚爭(zhēng)雄記》、《尋秦記》、《大唐》和《邊荒》列入武俠范疇，硬要給黃易爭(zhēng)個(gè)名分的話，我個(gè)人意見(jiàn)（不同意可以保留）：《荊楚爭(zhēng)雄記》加《尋秦記》等于古龍的《游俠錄》加《浣花洗劍錄》。
　　
　　為什么呢？黃易唯一的擅長(zhǎng)就是情節(jié)構(gòu)思，構(gòu)思雖大但情節(jié)有時(shí)而窮，尤其是到了細(xì)節(jié)處，刀刻斧鑿之痕甚重，很多情節(jié)的發(fā)展甚至是強(qiáng)湊出來(lái)的。拿對(duì)項(xiàng)非常重要的兩個(gè)人來(lái)說(shuō)吧，一個(gè)是烏廷芳，烏小姐原本喜歡的是英俊高大威猛的連晉，而且兩人相處頗久，烏顯然一個(gè)處女加淑女，可是見(jiàn)到書(shū)中的主人公后馬上就發(fā)了浪，在談不上喜歡的情況下（見(jiàn)書(shū)第八章）就讓項(xiàng)輕易破了處。這件事的發(fā)生可能連黃易自己都覺(jué)得可信度實(shí)在不高，所以將如此重要的女子的破處過(guò)程竟然只一筆帶過(guò)（我甚可惜）。
　　
　　另一個(gè)是元宗，這個(gè)人物的出現(xiàn)頗似《仙劍》游戲里的那個(gè)酒劍仙，可是酒劍仙決定教小李武功（而且只較了一招），是先考了小李兩考的，一考是助人為樂(lè)的品格（拿酒），另一考是膽量（半夜獨(dú)自到土地廟去）。相比之下，元宗更像一個(gè)現(xiàn)代的保險(xiǎn)推銷(xiāo)商，而且是不收保險(xiǎn)費(fèi)的那種。這兩類(lèi)不合理，在《尋秦》里是很常見(jiàn)的，比如項(xiàng)挖的第一桶金，就是一個(gè)莫名其妙的發(fā)了情的白夷少女秀夷特地跑來(lái)告訴他馬賊消息的（見(jiàn)第四章）。當(dāng)然，這兩個(gè)只見(jiàn)過(guò)一面沒(méi)說(shuō)過(guò)半句話的男女又狂干了一通，只是，對(duì)這次沒(méi)來(lái)由的□□事件（如果承認(rèn)這合理，那小項(xiàng)就不用穿褲子了，因?yàn)橹灰退?jiàn)過(guò)一次面的女人都會(huì)跑來(lái)找他安慰，他當(dāng)“慰安夫”都來(lái)不及，哪有空去玩別的。），黃易自己都不好意思描寫(xiě)。呵呵，這只是黃易情節(jié)發(fā)展的極端不合理之三。
　　
　　黃易情節(jié)的發(fā)展很像日本的Rpg游戲，一關(guān)一關(guān)地過(guò)，一級(jí)一級(jí)地升，直到練得強(qiáng)壯無(wú)比也就打通關(guān)了。但黃易在開(kāi)始的那幾個(gè)關(guān)卡就設(shè)置得很不合理，以后的幾關(guān)當(dāng)然就像空中閣樓，一推就倒。所以，《尋秦》雖然有許多閃光點(diǎn)，還很不成熟，最多是一種歷史類(lèi)玄幻小說(shuō)的一次嘗試，是《大唐》的一次全面練筆。
　　
　　再說(shuō)說(shuō)《大唐》�！洞筇啤肥屈S易作品的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在這本書(shū)里黃易拋棄了一些很媚俗的東西，相應(yīng)地，不合理的情節(jié)也少了許多。因?yàn)橛小秾で亍愤@部作品作為鋪墊，《大唐》的起點(diǎn)就顯得非常高。但是由于現(xiàn)代商業(yè)化的運(yùn)作，一部300萬(wàn)字就應(yīng)該結(jié)束的小說(shuō)竟拖成600萬(wàn)字，《大唐》靈氣大失，一代巨作化為泡影。對(duì)《大唐》我持這樣的觀點(diǎn)：如果縮減三分之一，再改寫(xiě)三分之一，那么《大唐》將成為能與《倚天屠龍》一較高下的武俠經(jīng)典。如果就這樣保持原樣，跟《武林外史》在同一個(gè)檔次。
　　
　　最后說(shuō)說(shuō)《邊荒》。就《邊荒》前二十卷來(lái)說(shuō)，還是保持《尋秦》和《大唐》的一貫路子，一段亂史加一個(gè)猛男和一堆美女�！哆吇摹废鄬�(duì)來(lái)說(shuō)比較平實(shí)，加上拋棄了一貫的賣(mài)點(diǎn)，一部分讀者群開(kāi)始流失。到現(xiàn)在，誰(shuí)也不能匆忙給《邊荒》下結(jié)論，但如果以后的內(nèi)容仍保持前二十卷的水平的話，《邊荒》最多相當(dāng)于《碧血?jiǎng)Α坊颉稌?shū)劍恩仇》。
　　
　　這樣的黃易能不能算一個(gè)武俠大師，答案顯然是很明確的。金庸成為大師是因?yàn)樗麑?xiě)出了《射雕》，古龍成為大師是因?yàn)樗麑?xiě)出了《多情劍客》。再說(shuō)一句：如果黃易缺乏對(duì)人性深層次的刻畫(huà)，而一味追求構(gòu)思的龐大情節(jié)的窮盡，他可以成為一個(gè)暢銷(xiāo)小說(shuō)的作家，但永遠(yuǎn)成不了大師，這一點(diǎn)，瓊瑤是個(gè)最好的證明。
　　
　　再來(lái)說(shuō)說(shuō)我心目中的金古梁溫黃。
　　
　　如果把金庸作品比作一頭完整的大象的話，古龍就是大象身上最珍貴的象牙。粱羽生則是一堆大象肉（沒(méi)有生氣，但還能吃），黃易是一付大象的骨架（龐大的歷史構(gòu)架加曲折復(fù)雜的骨骼（情節(jié)）構(gòu)成，但內(nèi)容卻是空的，套一句佛語(yǔ)，色即是空，空即是色，他作品的內(nèi)容就是空（玄幻）加色（尋秦里的性行為和大唐里的性挑逗）。那溫瑞安呢？他是大象吸足水后噴出來(lái)的那團(tuán)絢麗的水花！一剎那奪目的光輝和美麗，如此而已。
　　
　　金庸是第一個(gè)寫(xiě)武俠的文學(xué)大師，也是最后一個(gè)。他只憑一本《鹿鼎記》就可以名垂文史，而且開(kāi)創(chuàng)了新一代歷史類(lèi)功利小說(shuō)的先河。李涼、黃易都只是跟在《鹿鼎記》之后的模仿者罷了。李涼沒(méi)有走出自己的路，因?yàn)樗淖髌分杏刑鄠鹘y(tǒng)武俠的痕跡，而且自身水平也確實(shí)有限。黃易成功了，因?yàn)樗麑⑿眯≌f(shuō)的一些因子引入了歷史類(lèi)功利小說(shuō)之中，但這也決定了他作品內(nèi)容的空泛性。
　　
　　黃易文字的粗糙決定了他句子的貧乏無(wú)味，也決定了他文筆的二流性，黃易人物刻畫(huà)（尤其是女性）的臉譜化和木偶化更是他作品中的一大惡疾，情感描寫(xiě)流于膚淺場(chǎng)景描寫(xiě)近乎空白，黃易唯一能自傲的只有構(gòu)思和情節(jié)。
　　
　　說(shuō)構(gòu)思，黃易的構(gòu)思不能不說(shuō)龐大，但最多只能跟金庸打個(gè)平手。說(shuō)情節(jié)，黃易作品的情節(jié)不能不說(shuō)復(fù)雜曲折，但較之古龍缺少慎密較之金庸又失之粗糙。
　　
　　對(duì)于黃易，我只有一句話：蜀中無(wú)大將，廖化充先鋒。我希望這種局面能盡快改觀。

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