愛，還是性？兩個人互相的取暖，是需要還是憐憫？
　　fast food，fast women是我在周五的深夜十二點看的鳳凰電影臺播的電影，如果熒幕上的故事和熒幕下看戲的人都同樣構(gòu)成一個故事的話，那么，我想說，這兩個故事，大約都是關(guān)于平常人的生活狀態(tài)的。
　　熒幕上是一個年輕男人和年輕女人的故事，與這個故事平行發(fā)生的，是一個老男人和一個老女人的故事。故事是關(guān)于愛情的嗎？我一直在思索著一個比較合適的詞匯來界定影片試圖表明的那種人與人之間彼此的聯(lián)系的細細的線。但是始終沒有找到合適的語言來表達那種彼此需要的關(guān)系，那根維系兩個陌生人的細線。
　　Fast food ，fast women里的貝娜是個餐館的服務(wù)員，她曾經(jīng)是紐約的證券分析師，她在四個星期里掙了四萬美元，因為無法忍受證券交易所里那種不真實的生活，放棄了那樣的工作而選擇到餐館做服務(wù)員，去餐館里欣賞普通人的眾生相。她在23歲的時候遇見喬治，一個有婦之夫，貝娜希望能夠得到那個男人，但是那個男人除了有空的時候到她的公寓來和她□□，跟她談自己的理想之外，什么也沒有給她，這樣的狀況一直持續(xù)到她35歲的生日之前。她給了喬治12年時間，喬治仍然什么也沒有做。在她35歲生日之前，貝娜的母親給她介紹了一個男人。
　　這個男人是靠開出租車為生，業(yè)余作家，但是始終沒有寫出一本暢銷小說，被出版商下了最后通諜：如果男人堅持自己不能出賣靈魂去寫暢銷小說，那么出版商就不能再為他出書。男人仍然選擇了堅持自己的靈魂。男人和前妻有了一個孩子，孩子原來跟隨母親生活，后來男人的前妻不知所蹤，有人通知男人去領(lǐng)回兩個孩子，第二個孩子是前妻與離異后與別人生的，無奈的男人去領(lǐng)回一個五歲大的女孩和一個八個月大的男孩。
　　影片里記敘了平凡人無奈的生活，渴望某種能夠滿足心靈的生活，達致某種理想狀態(tài)，但是理想一直沒有到來。普通人有著豐富細膩的情緒，但是也許由于平凡，也許是由于這個世界里人與人之間彼此的疏離，很多高貴的靈魂始終沒有機會發(fā)生令人欣喜的碰撞。貝娜和男人因為貝娜母親的介紹見了面，似乎世界最終給這兩個同樣堅持理想的男女提供了互相給予互相理解的機會，但是生活本身也許給出了更加現(xiàn)實的結(jié)局，現(xiàn)實始終是主導(dǎo)人們作出某種選擇最后的關(guān)卡。男人希望找到一個喜歡孩子的女人，那么他的孩子可以得到完整家庭的照顧；貝娜喜歡孩子，但是卻潛意識地認(rèn)為這個現(xiàn)實的世界里的男人會被一個渴望相夫教子的女人嚇走。于是兩個原本應(yīng)當(dāng)順利發(fā)生的完美結(jié)局按照一個曲折的路徑展開了。
　　對于貝娜，也許生活原本如此無奈。因此如果影片將鏡頭中的世界形容成普通、混亂、充滿淡淡的哀傷與凄涼，那么這樣的黯然也許就是真實的生活了。喬治在她23歲的時候就要求她等待兩三年，給他時間解決他與妻子之間的問題，但是貝娜一直等到了35歲，喬治依然要求她等待兩三年。12年的等待，12年被愛情的幻想蒙蔽的生活。這就是一個女人，一個將愛情的夢想寄托在那個她愛的男人身上的最后結(jié)局，是否影片已經(jīng)宣告了人們關(guān)于愛情的幻想的破滅？
　　也許在一定意義上這個電影宣告了人們一切的關(guān)于美好生活的理想的幻滅和破產(chǎn)。貝娜具有獲得優(yōu)裕物質(zhì)生活的能力，但是那樣的生活無法讓人得到即便是基本的心靈需求的滿足。那么要么得到物質(zhì)，要么堅持心靈享受貧窮。男人不愿意出賣靈魂，那么書寫靈魂的文字只能成為個人獨白的形式，無法成為一種公眾語言，因為公眾的思想都已經(jīng)不再堅持靈魂的思想。貝娜的朋友，那個來自波蘭的芭蕾舞演員，來到這個移民國家，她能擁有的唯一職業(yè)就是為別人提供性服務(wù)，沒有人給她機會展示她的藝術(shù)生涯。
　　人們的生活似乎已經(jīng)在這種破滅理想的現(xiàn)實中逐漸歸于現(xiàn)實，在現(xiàn)實中保持沉默，堅持理想，那么也同時選擇了生活于凄涼和黯淡之中。鏡頭里紐約的街頭沒有特別的燈光，沒有大都市的喧囂，有的只是骯臟，寂寞，尋常。
　　那么如果因循著這樣的軌道，貝娜和男人的生活也許一輩子便是如此黯淡下去，生活是日復(fù)一日的常規(guī)，這樣的常規(guī)讓人無法產(chǎn)生任何的幻想。即便是理想，也許也僅僅是某種靈魂渴望的夢境，夢境無法成為現(xiàn)實，無望的現(xiàn)實世界里的人可能因此變得焦灼，因此更加無望。
　　但是總算影片最后給了這個無望的世界一個有些亮色的結(jié)尾。貝娜下班途中伸出援手救出一個老人，老人不久后去世，將自己所有的財產(chǎn)用遺囑留給了貝娜，因此貝娜成為了擁有890萬美元身價的富婆，她因此能夠拯救自己的朋友，讓她不再依靠出賣□□獲得生活。自己也可以有資本買下廣闊的牧場，讓自己的心靈游弋在田野和藍天之間。男人最后告訴她自己有兩個孩子，貝娜驚喜地答復(fù)：I love children，也許男人也可以有機會寫出自己的文字了。貝娜的故事符合人們關(guān)于善有善報的傳統(tǒng)觀念，因此也給了那些善良的對這個世界抱有美好憧憬的人們一個完美的期望。
　　在貝娜的故事旁邊，有個老男人總是在貝娜工作的餐館吃晚餐。老人的出現(xiàn)給影片中戲弄的愛情一點點殘余的幻象，老人對著那個給人提供性服務(wù)的女人說：感謝你，但是我從來沒有跟一個我不愛的女人上床。
　　老人一輩子居住在這個城市里卻仍然孤獨，孩子們長大了，老伴去世了，人一生都處在不斷的離別和繁華落盡之后的孤獨里。老人在報紙的求偶中找到一個合適的女人，兩個內(nèi)心溫柔的人彼此懼怕自己在對方心里的形象，因此彼此誤會，最終兩個人走到了那張宿命的床上，兩個人并肩躺著，女人用一個噴頭將報紙噴濕開始看報紙，老男人問她這是為什么？女人說，噴濕的報紙不會發(fā)出沙沙聲，這樣就不會影響你睡眠了。男人被女人一個細小的行為感動，兩個人的心靈在這一刻找到可以溝通的地方，得到彼此的溫暖。
　　但是無論是渴望美好愛情的人，還是對世界抱有玫瑰色的幻想的人們，都無法從影片里找到自己關(guān)于世界的理想圖景。如果貝娜和老人最后都獲得了愛情，那么這樣的愛情是否過于無力？如果這個世界一直是美好的，那么善良的人們?yōu)槭裁纯偸潜舜隋e失？堅持理想的人總是需要一個特定的契機才能夠得到最終的善果，那么假如沒有這種理想化的契機，現(xiàn)實的人們該如何尋求突破現(xiàn)實生活的出口？
　　愛情，還是彼此需要？深夜我坐在電腦面前，努力在思考一個問題，究竟是怎樣的生活方式更加符合理想和現(xiàn)實的雙重拷問？什么樣的出路能夠更加貼近理想和現(xiàn)實的雙重考量，最終讓心靈最少承受世界的磨礪？
　　本科的時候看過一個美國電影叫《溫柔的憐憫》，接近彩色片的后期黑白片，故事講的是一個單身女人帶著一個孩子，靠經(jīng)營汽車旅館為生，有一天有個男人在她的汽車旅館里住下來，但是他沒有錢付汽車旅館的費用，也沒有錢可以讓他到別的地方去。于是他就留了下來，在女人的汽車旅館里做一些需要男人的勞力解決的工作，以勞動來付給女人他的房費，女人則提供給他住宿和一日三餐。于是生活就在兩個人之間打開了新的一頁。不問情感，任何人也許都需要另一個人來幫助自己分擔(dān)生活里無法獨立支撐的那部分。
　　當(dāng)時這個詞匯，“溫柔的憐憫”，曾經(jīng)深深地打動了我。影片里始終沒有說貝娜和男人之間有過最后的相愛，兩個人最終走在一起，彼此陪伴，因為沒有強烈的愛與占有，那么相伴而來的，也是沒有理由和權(quán)利去過分要求對方，那么除了給予對方溫柔，以一種默默的溫情照顧對方，其余的，我們還能做些什么？
　　我睡在你的身旁，希望我的存在不會打擾你的夢境。也許，相互給予，彼此取暖，這才是愛與溫情的真諦。

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