小樓幽坐閑名，一汀煙雨杏花洗，

　　彩蝶振翼邀我與，欣擬泛舟歸去。

　　此時(shí)當(dāng)奏傾城曲。
　　---------記名士風(fēng)流梁羽生

　　“海棠未雨,梨花先雪,一半春休.而今往事難重省,歸夢(mèng)繞秦樓,相思只在,丁香枝上,豆蔻梢頭...."

　　寫完了溫瑞安，接下來要說誰呢？

　　曾經(jīng)有人說過這樣一句話：新武俠時(shí)代，開風(fēng)氣者梁羽生，發(fā)揚(yáng)光大者金庸”。

　　好吧，金梁之間又要先寫誰呢?

　　想著自己覺得好玩了，怎么又把他們兩弄到一起去了。

　　兩位都是武俠大師，可惜武俠世界歷來講究“文無第一，武無第二”，講究個(gè)江湖一統(tǒng)。兩位之間這種“既生瑜何生亮”的曖昧關(guān)系這么多年也一直為眾人津津樂道。

　　關(guān)于那段佟碩之的公案我在這也不想贅述了。兩人實(shí)在是很難比較的，畢竟每個(gè)人心中都有自己的江湖自己的俠士，武俠作品也有不同的讀者群。

　　可我今天卻是想寫梁羽生的。

　　最早看他的是哪本書呢？小時(shí)候在電視上無意間看過白發(fā)魔女傳，那不算的話，第一本看的應(yīng)該是《萍蹤俠影錄》。

　　亦狂亦俠真名士,能歌能哭邁流俗。難忘恩怨難忘你,只為情癡只為真

　　畢竟看的時(shí)候小，所以這本書在我心里的地位極高。人對(duì)于第一次的東西總有著一種特殊的感情的。就像《倚天》里我最喜歡的不悔說的：我就是喜歡那第一個(gè)糖人兒，再也喜歡不了第二個(gè)。

　　這本書為梁先生新婚燕爾時(shí)的作品，這份風(fēng)發(fā)意氣使得蒼涼粗獷的大漠孕育出江南水鄉(xiāng)的靈秀飄逸。梁氏一邊以一貫的古雅清淡講述著自己的故事，一邊將新郎詞人的意興詩情移情這位白馬張公子身上。

　　張丹楓之于梁羽生甚于郭靖之于金庸，李尋歡之于古龍。

　　他最吸引人的也是那份詩酒風(fēng)流、名士風(fēng)度。

　　書里面有這樣一段。

　　“只見那書生走近摩挲，看了又看，忽而高聲歌道：“誰把蘇杭曲子謳？荷花十里桂三秋。那知卉木無情物，牽動(dòng)長江萬古愁！呀，牽－－動(dòng)－－長－－江－－萬－－古－愁！”　唱到最后一句，反復(fù)吟詠，搖曳生姿，真如不勝那萬古之愁。云蕾心道：“古人云狂歌當(dāng)哭，聽他這歌聲，真比哭還難受！”想不到那書生一歌既終，當(dāng)真哭了起來，哭聲震林，哭得樹葉搖落，林鳥驚飛�！�

　　有詩有劍有肝膽，男兒至此是豪雄。

　　張丹楓長歌當(dāng)哭，寫盡了古時(shí)書生的家國胸襟。

　　文如其人，儒雅溫文的羽生先生，筆下走出的人物都或多或少有這份君子之風(fēng)。也許不太扣人心弦，不那么驚心動(dòng)魄，反而有一份平常人的親切感。謙謙仁人之氣下，亦有著一份純粹的堅(jiān)持。

　　就角色在讀者影響力而言，張丹楓應(yīng)該是極其成功的，

　　當(dāng)時(shí)年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招

　　那個(gè)白馬書生，翩翩而來，絕塵而去，留下一地花癡他的MM.....

　　對(duì)于很多喜歡張的女生而言，就差沒在綁個(gè)布條寫上“丹楓命”的血書了。

　　當(dāng)然小羊不算的。。。。偷笑~~~

　　張丹楓這個(gè)角色的塑造對(duì)于梁先生可能是矛盾的，一方面他是梁氏最得意的或者說在內(nèi)心里早已與其合二為一的人物，而另一方面說，他也集中反映了梁氏人物的缺陷。

　　當(dāng)然，小羊自然不是第一個(gè)挑刺的。只可惜梁氏在《金梁合論》里以一句名士型俠客封住了天下人的悠悠之口。

　　的確，魏晉風(fēng)度，名士風(fēng)流，任性縱情，亦狂亦俠亦溫文。完美情人，白馬王子。。。

　　然后呢？

　　對(duì)啊，然后呢？除了這些，還有什么能形容么？

　　于是很多人都發(fā)現(xiàn)，無論自己怎么懷舊怎么想，都已經(jīng)超不出這個(gè)范圍。

　　這樣子想來，突然覺得有點(diǎn)遺憾。

　　在梁氏的詩情畫意中張丹楓已經(jīng)不真實(shí)。細(xì)想張丹楓，從里到外都是傳統(tǒng)文人理想中的完美。白衣飄飄，姿容妙絕，沒有半點(diǎn)瑕疵。每每都是玉樹臨風(fēng)，從天而降，文韜武略，經(jīng)史子集都是融匯在胸。怎樣麻煩的事，到他手里就成了“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”，總是，從容不迫、奇計(jì)迭出。更不用說對(duì)云蕾的百依百順，呵護(hù)備至。

　　他的這份無所不能被人詬病為僵硬虛假。這種特性不知可不可以認(rèn)為在梁氏的書中普遍存在，這或許與其的人生閱歷也有關(guān)系，與另一位大師金庸先生多舛的命運(yùn)不同，梁氏從小生活在廣西蒙山縣城的一個(gè)書香門第，自幼寫詩填詞，接受很好的傳統(tǒng)教育。直到1945年抗戰(zhàn)結(jié)束，他都沒有離開過家鄉(xiāng)。而且他的運(yùn)氣實(shí)在是太好，著名學(xué)者簡又文和饒宗頤在這一年春天到他家避難，他正好向他們學(xué)習(xí)歷史和文學(xué)。隨后，恩師又推薦他上了嶺南大學(xué)，而且專業(yè)是相當(dāng)熱門的國際經(jīng)濟(jì)。后來在報(bào)社干編輯，直到退休。

　　所以我們看到梁羽生的小說正如他的人生一樣，一路順風(fēng)，反而顯得太波瀾不驚。

　　我很想將其與冰心阿姨類比，都是一樣的出生優(yōu)越，接受最正統(tǒng)的優(yōu)等教育，一生富足，這是他們的優(yōu)勢(shì)卻也是最大的局限。

　　優(yōu)勢(shì)在于他們擁有天馬行空的想象力，可以塑造出一個(gè)世外桃源，他們的文筆如同他們一生一樣夠婉約也夠奢侈，可以讓人忘掉塵世中的一切紛擾，在這樣的故事里達(dá)成自己永遠(yuǎn)達(dá)不成愿望。

　　夠奢侈？對(duì)的，有時(shí)一生平順喜樂也是一種奢侈。

　　他缺乏對(duì)普通人生活的最感性認(rèn)識(shí)，他有著極強(qiáng)的道德感和傳統(tǒng)感，卻無法在作品中表現(xiàn)出一個(gè)正常人性格的多面性，難以表現(xiàn)出一個(gè)人的面對(duì)選擇時(shí)的掙扎。

　　魏晉風(fēng)度，任性縱情的名士風(fēng)流是要付出代價(jià)的，劉伶是名士，可他三月醉倒不問世事;嵇康是名士，可是因一篇文章讓廣陵散成了絕響。

　　劉伶消極避世，嵇康不得善終。名士需要的不僅僅是一種生活的態(tài)度。

　　東坡居士因其的灑脫被奉為名士，很多人都喜歡他的“誰怕？一蓑煙雨任平生。”的確，這份豪邁不羈為無數(shù)人所頌揚(yáng)。

　　元豐二年(1079)，蘇軾知湖州，以訕謗系御史臺(tái)獄，三年貶黃州團(tuán)練使。

　　團(tuán)練使，閑職。蘇軾，看似灑脫的蘇軾。

　　寫下了“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷�！币痪浜芏嗳硕贾赖脑�。

　　而我不知道是不是所有人都和我一樣，讀到這句詩時(shí)感受到的徹骨的寂寞。

　　深夜的寒鴉無處可歇，在一片清冷沙洲上寂寞療傷。

　　蘇軾絕筆“心似已灰之木，身如不系之舟，問汝平生功業(yè)，黃州惠州儋州�！�

　　一生數(shù)度被貶，最終客死常州。

　　我常思忖他的一生在那灑脫的外表下到底有過多少彷徨失落，多少掙扎蒼涼。

　　在落拓不羈的外表下又有著一顆怎樣堅(jiān)韌的內(nèi)心。

　　傲視王侯需要資本，需要王猛捫虱而談的王佐之才，也需要強(qiáng)大的內(nèi)心，和凡人難以企及的思想深度。

　　可是梁氏筆下的人物呢？

　　王圖霸業(yè)，家仇國恨，一笑而解。

　　從頭到尾，多是廟堂江湖，一路瀟灑。美人在側(cè)，意氣風(fēng)發(fā)。

　　“流于淺顯，過于單一�！币晃磺拜厡�(duì)梁氏武俠人物的評(píng)論，可謂一針見血。

　　他的人物就像現(xiàn)在網(wǎng)上很多小說或者瓊瑤阿姨小說里的主角，像一張紙，是平面的，或者像皮影戲一樣，被主人操縱者表演出情節(jié)。我們看到很多很多的影子，卻感覺不到他們熱度，窺不見人物的內(nèi)心。

　　最為一名典型的舊式文人，他終其一生難以突破這種寫作的局限，感覺他就像現(xiàn)在很多寫書的上班族一樣，借著文字去抒發(fā)自己的人生理想。去紀(jì)錄自己在歷代傳奇中神交的先代圣賢。（據(jù)說，梁羽生創(chuàng)作《七劍下天山》是為了紀(jì)念他一生最為景仰的清代第一才子納蘭容若。這個(gè)納蘭容若當(dāng)時(shí)身為宰相之子，文武雙全，可見梁一定把他化作了自己的影子。）
　　一直覺得最高水平的故事應(yīng)該具備以下三點(diǎn)：情節(jié)，文筆，思想。

　　紅樓三國都是三樣齊聚的。

　　梁氏作品雖說在某些方面有一定局限，但在文筆上是無人能超越的。

　　他的古典文學(xué)功底，是極其了得的。文中不僅大量援引詩詞曲賦更不乏自己所做的作品，而這部分作品，休說與其它武俠作家相比，就是放到全唐詩也一樣的耀眼奪目。

　　當(dāng)然，也有人不喜歡的，過猶不及，畢竟武俠小說是寫武的，文得再精彩，如果過了，就讓人生厭了。至于說詩書禮樂藝，歷史掌故，名人風(fēng)流，名川勝跡，梁羽生是不如金庸的。

　　金庸借歷史寫武俠，往往不關(guān)注歷史的本身，甚至他筆下的歷史往往只是個(gè)噱頭和依托。而梁羽生筆下的歷史則套的比較生硬，有時(shí)候，歷史人物的戲份過重，甚至有些傳記的味道。

　　他過多的看重正邪，正邪絕對(duì)是勢(shì)不兩立的，最典型的代表是武功，正邪武功劃分的清清楚楚。而金庸筆下這種限制要小得多。對(duì)古龍來說更是沒有這種限制，能殺人的武功才是最好的武功。
　　梁羽生的武俠往往呈體系。盡管金庸有射雕三部曲，古龍的小說往往也可以看到蛛絲馬跡的聯(lián)系，但是他們的聯(lián)系都沒有梁羽生的那么緊。梁羽生的武俠人物往往都要講究個(gè)出生門第，家世背景。

　　最后值得一提的是其書中的女性角色塑造，白發(fā)魔女練霓裳、天魔教主厲勝男都非常有個(gè)性。畢竟是名士梁羽生，他對(duì)于女性非常的尊重，這與極度漠視的另一位大師古龍實(shí)在是極度鮮明的對(duì)比。也可以看成是對(duì)傳統(tǒng)武俠的一次變革。

　　當(dāng)然，小羊是女兒家，自然這么說。也有人覺得梁羽生對(duì)女性的著墨，削弱了武俠的豪氣干云。多了幾分脂粉氣，少了幾分狂放。這也是梁羽生落人詬病的一方面。

　　絮絮叨叨寫了這么多，發(fā)現(xiàn)自己廢話越來越多了。

　　梁羽生，無論如何，都是大師，他的書生意氣，謙和知禮為一直以來江湖的血雨腥風(fēng)增添了些許溫柔氣息。

　　還要說什么呢？

　　發(fā)現(xiàn)自己越來越在深夜里寫這些東西。

　　寫著寫著，那些曾經(jīng)的過往穿越了這么多年的光陰再次回歸。

　　那是我的少年時(shí)代，我看武俠小說的時(shí)代。

　　父母都太忙，從上幼兒園開始就被鎖在家里。

　　漸漸地，發(fā)現(xiàn)自己不再愛說話，不愛出門，只是看書，看各種各樣的書。

　　四五歲的小女孩，一個(gè)人在家，因?yàn)橛辛四敲炊嗟臅辉俸ε隆?br>
　　記憶里總有一幅畫面，不會(huì)想起也永難忘記。

　　一家清冷的小書店里，少女坐在地上，店外馬路的喧囂絲毫不能影響她的心境。

　　就這樣，

　　時(shí)間停止了。

　　那些日子里就這樣看了很多書。

　　一本本看過來，哭過，笑過，承載了滿身滿心的感動(dòng)。

　　有很多書是這一生都無法再去看的，因?yàn)闀r(shí)間，因?yàn)樾木场?br>
　　那些寂寞而遙遠(yuǎn)的少年時(shí)光。

　　有人說，

　　這是個(gè)大師缺失的年代，

　　梁羽生走了，中國由此失落了最后的文士風(fēng)流，

　　那個(gè)長歌清酒令人神往的時(shí)代，隨著大師的逝世，永遠(yuǎn)結(jié)束了。
　　非煙姐姐說：我們都是凡人

　　是凡人，

　　什么都留不住，無論是記憶還是過往，還是夢(mèng)境。

　　如今締造夢(mèng)境的人也已經(jīng)走了，

　　我還能說什么？

　　感謝他，感謝他的書，感謝那些曾經(jīng)陪伴我的春秋和冬夏。

　　感謝他讓一個(gè)少女了解了何為“書生”。
　　梁羽生走了，一個(gè)時(shí)代結(jié)束。
　　突然什么也不想寫了

　　感覺前面分析了那么多在面對(duì)生死離別和多年記憶時(shí)突然顯得蒼白無力。

　　2009年1月22日

　　記得很清楚

　　高三上學(xué)期期末考試，市一模剛結(jié)束

　　坐車回家，

　　太累，整個(gè)人懨懨的，不想說話。

　　拿起報(bào)紙，看到了消息，

　　于是

　　一夜無眠

　　第二天，天晴

　　不到七點(diǎn)

　　坐車去學(xué)校，

　　語文課，

　　試卷上古詩詞賞析

　　白紙黑字：八聲甘州

　　記憶像一緞錦袍被撕裂開來

　　是什么時(shí)候我也曾看過一篇八聲甘州

　　抬起頭，窗外冬陽正好

　　七劍下天山之《八聲甘州》

　　笑江湖浪跡十年游，空負(fù)少年頭。對(duì)銅駝巷陌，吟情渺渺，心事悠悠。酒醒詩殘夢(mèng)斷，南國正清秋。把劍凄然望，無處招歸舟。
　　明日天涯路遠(yuǎn)，問誰留楚佩，弄影中州？數(shù)英雄兒女，俯仰古今愁。難消受燈昏羅帳，悵曇花一現(xiàn)恨難休，飄零慣，金戈鐵馬，拼葬荒丘。

　　飄零慣，

　　金戈鐵馬，

　　拼葬荒丘。

　　低吟著，才覺得，試卷已經(jīng)被淚泅濕了。

　　天山一脈成絕響，人間不見張丹楓。

　　2009年1月22日，梁先生因病逝于悉尼、

　　從此

　　世上再無梁羽生

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