關(guān)于幽靈兇手之我見(jiàn)
我本人是一個(gè)推理愛(ài)好關(guān)于幽靈兇手之我見(jiàn)者，看了十多年推理小說(shuō)了，幾年來(lái)也是一路看著sci過(guò)來(lái)的，一向很佩服雅雅的文字功底和敘事能力。但是，這次真的不得不說(shuō)一句，這個(gè)幽靈兇手的案子有點(diǎn)過(guò)猶不及弄巧成拙了。一件事里卻非要穿進(jìn)8個(gè)看似各不相關(guān)、手法不同、目標(biāo)也不同的案子，貌似是想弄得宏大一點(diǎn)，但實(shí)際上暴露出了作者在推理寫(xiě)作上的一個(gè)不足，就是野心不小，多線(xiàn)頭齊進(jìn)，結(jié)果過(guò)度復(fù)雜亂七八糟貪多不及。這樣的敘述手法連日本四大推理小說(shuō)和島田綾辻高木這樣的敘事鬼才都不敢嘗試，難道是他們駕馭不了嗎？事實(shí)上，這些大師可以駕馭，但為什么從不敢這樣寫(xiě)？因?yàn)榧词柜{馭得了寫(xiě)得出來(lái)，還是不免給讀者一種結(jié)構(gòu)混亂重心散漫線(xiàn)索交纏的感覺(jué)。他們寫(xiě)的東西里，就算是多頭，也總有至少一點(diǎn)是一樣的，或者是作案手法，或者是受害人特征，或者都跟某個(gè)已知的詛咒或事件有明顯關(guān)聯(lián)，而從不會(huì)像幽靈兇手里一樣，僅僅憑著跟主人公家族的親疏遠(yuǎn)近關(guān)系，來(lái)安排這個(gè)朋友出事或那個(gè)親戚遭殃或某個(gè)熟人遇難，實(shí)際上就是在敘述中通過(guò)人際關(guān)系而非事件邏輯將這多頭聯(lián)系在一起，也許謎底揭開(kāi)后這些事可以用某一種邏輯聯(lián)系在一起，但是謎底的質(zhì)量是另外一說(shuō)，推理小說(shuō)的敘述部分所占份量也就是所能營(yíng)造的氛圍給讀者的感受實(shí)際上遠(yuǎn)高于謎底，僅就到此為止的敘述部分來(lái)看，這篇作品單作為推理小說(shuō)而言已經(jīng)算是失敗了一半，即使謎底再如何高竿也無(wú)法挽救敘述和鋪墊的混亂（這里話(huà)有點(diǎn)重，但我反復(fù)考慮后，覺(jué)得客觀(guān)來(lái)講確實(shí)如此，雅雅不要生氣啊�。�。
也許有的人會(huì)說(shuō)，推理小說(shuō)不就是以案件多元和線(xiàn)索多頭見(jiàn)長(zhǎng)嗎？其實(shí)不是的，案件再多線(xiàn)索再多，推理名作和大師們也會(huì)堅(jiān)持一點(diǎn)原則，就是寫(xiě)作時(shí)一定注意，不能一點(diǎn)余地都不給讀者流，只憑自己天馬行空的文字將讀者同時(shí)帶進(jìn)好幾個(gè)漩渦里，一口氣都不留。即使像占星術(shù)殺人魔法這樣一開(kāi)始看似詭異無(wú)解的案子其實(shí)也在謎底揭露前給讀者留下很大余地。綾辻的館系列也不必說(shuō)，敘事性詭計(jì)玩得再玄，他也只敢一次玩?zhèn)�兩三條線(xiàn)索，即使一連殺掉七八人，這些人也是在一條線(xiàn)索里被殺的，絕不是由七八條線(xiàn)索構(gòu)成的。這其實(shí)就是推理作品的敘事復(fù)雜性和情節(jié)可讀性之間的一種調(diào)和問(wèn)題。這個(gè)調(diào)和的度掌握不好，就會(huì)使作品呈現(xiàn)頭小肚子大腸子一大堆的效果。
而簡(jiǎn)潔利落手法的代表，以波洛系列、馬普爾小姐系列、福爾摩斯、艾勒里奎恩這些歐美推理名作為代表，基本上一個(gè)案子，即使是很長(zhǎng)的案子，也只有兩三個(gè)大線(xiàn)索，每一個(gè)線(xiàn)索都有一條線(xiàn)貫徹始終，非常完整而干凈。這份完整干凈和純粹的寫(xiě)作手法正是幽靈兇手所最為缺乏的。但是在耳雅的安格爾系列里，這個(gè)手法卻運(yùn)用得很好，這不是說(shuō)短篇可以簡(jiǎn)潔長(zhǎng)篇就得糾結(jié)，而是一個(gè)推理手法能否控制自如得運(yùn)用在一篇長(zhǎng)敘述里。
當(dāng)然，很多人，包括我自己在內(nèi)，也并不是將sci當(dāng)作一個(gè)純推理作品在讀的，否則我們?cè)缛ネ评頃?shū)屋看那些世界名作了。除了推理部分，人際之間的溫情和互動(dòng)也是我們喜歡的原因。但是我之所以感到失望，正是由于安格爾系列和sci之前的故事全都讓我覺(jué)得，耳雅的推理寫(xiě)作能力不僅不差，比起國(guó)內(nèi)很多推理名家來(lái)說(shuō)更是只高不低，所以這次讀幽靈兇手才讓我覺(jué)得落差很大。
誠(chéng)然，前一篇微笑兇手在詭計(jì)和謎底上確實(shí)比這篇要幼稚一些，感覺(jué)耳雅也是卯足了勁想讓這篇更精彩恢弘一些。但如開(kāi)篇所說(shuō)，過(guò)猶不及、過(guò)度描寫(xiě)的結(jié)果，就是一篇復(fù)雜糾結(jié)至極的作品，明明耗了作者更多的腦力和時(shí)間，卻顯得還不如那些簡(jiǎn)單的作品有可讀性。
“‘第一，幽靈殺手制造交通事故的案子！第二，趙禎受威脅的案子！第三，幽靈放火案！第四，大停電！第五，炸彈威脅案！第六，袁臨案！第七，李穎案！第八，陳宓綁架案�！�
　　眾人面面相覷，難怪毫無(wú)頭緒思維混亂了，這次的案件比以往每一次都要復(fù)雜，竟然是八條線(xiàn)索纏繞在一起，看來(lái)真是要讓展昭先將線(xiàn)索一條條剝離開(kāi)來(lái)，才能云開(kāi)月明了�！�
注意，這和靠天才破案不同，這一步還不是揭露謎底呢，這還只是梳理線(xiàn)索，誠(chéng)如這一段主人公自己所說(shuō)，如果一個(gè)案子里，線(xiàn)索混亂繁多到復(fù)雜到混亂到只有靠書(shū)中一個(gè)異于常人的天才為大家指明才能梳理清楚，他不梳理便連案頭都弄不通，相當(dāng)于福爾摩斯波洛不指出來(lái)相關(guān)聯(lián)的有多少案子多少受害人華生黑斯廷斯不要說(shuō)大展神通就連案頭都霧里看花，那讀者還怎么辦？
如果一個(gè)案子寫(xiě)到讀者完全無(wú)法下腳無(wú)法參與的地步，就是不給讀者留余地的地步，它又如何能算是成功？
而與此相比，sci上部可謂成功極了。兇手非人類(lèi)一案中，構(gòu)思極其精巧，但線(xiàn)索又自成一體，沒(méi)有紛亂之感，此外密碼兇手等案件情節(jié)也非常巧妙，反倒是下部?jī)蓚�(gè)案子，情節(jié)控制掌握能力上有些后繼乏力，可能是因?yàn)檠叛磐瑫r(shí)填著太多坑，推理思路上難免有點(diǎn)雜亂，又或者是到了下部，想讓案子與往事發(fā)生更多牽扯，結(jié)果線(xiàn)索和事件越寫(xiě)越多，難以收手。
以上是個(gè)人拙見(jiàn)，也是愛(ài)之切責(zé)之深，大家不要嫌我多嘴啊，我還是很喜愛(ài)sci 的，就是看著感覺(jué)不如以前那么痛快了，也不是說(shuō)文筆不如以前好或沒(méi)有趣了，就是作為推理小說(shuō)，線(xiàn)頭有點(diǎn)多了……（抱頭～）

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