在傳統(tǒng)觀念中，宋朝女人的命運是中國古代最為悲慘的，因為她們生活在程頤、朱熹倡導的宋儒理學陰霾之下。程朱學說主張女人餓死事小、失節(jié)事大，并以一整套的綱常學說，來束縛女性的生活。加上魏唐以來冥婚風俗的影響，以及溺嬰和寡婦殉節(jié)，和女人纏足之風盛行，使女性無形地遭受毒害，對女性摧殘到了無可比擬的程度�？傊械闹刚J，企圖讓我們深信，宋朝女人的生活始終處在水深火熱之中。
據(jù)史料分析，宋代的婦女卻有著很大的財產(chǎn)權(quán)。每當判官被請去監(jiān)督財產(chǎn)分割時，就會為女兒留出一份相當于兒子那一份一半的財產(chǎn)以作嫁妝。不僅如此，帶嫁妝的女人婚后，始終有相當大的權(quán)力控制著它們的使用和處置，再婚時甚至可以帶走。
從宋朝的典籍里，可以看出宋朝婦女是有相當?shù)匚坏�，而且可以說，是古代女權(quán)主義流行的典型時期。象流傳的胭脂虎、河東吼等怕老婆的故事，皆出自宋代。北宋陳慥的妻子柳氏兇而且妒。有一次，陳慥宴客，座上有歌妓，柳氏用木棍敲打板壁大叫大鬧，把客人驚散�？椭星捎性娙颂K東坡，他為此寫了一首打油詩，其中有兩句：忽聞河東獅子吼，柱杖落手心茫然。可以從中窺得，宋朝女人是了不得的。
宋朝女人的打扮時尚而大膽，一點也不亞于其他朝代的女性。有詩云：白頭老媼簪紅花，黑頭女郎三髻丫。意思是說：白發(fā)蒼蒼的老太太頭上帶者大紅花，年輕漂亮的女人則梳著三個象羊角一樣的朝天髻。黃庭堅的一首《南鄉(xiāng)子》，生動描畫了女人戴花的情形：花向老人頭上笑，羞羞。白發(fā)簪花不解愁。由此可以看出，宋朝女人是愛美的，勇于追求美的。
宋朝是中國歷史上偏安一方的小王朝，因此社會上盛行及時享樂、萎靡消散的思想，就連皇帝也有嫖妓的嗜好。如宋徽宗，雖然是個皇帝，以九五之尊，居然放著三宮六院的女人不寵幸，偏要偷偷出宮去嫖妓，而他與□李師師之間的情事，在民間廣為流傳。而那些文人墨客更是爭相以狎妓為榮，因此，這種社會風氣，也給宋朝女人的生活帶來深刻的影響。
以前總是認為，宋朝男女之大防，讓女人不能出門，不能見男人。實際上，宋朝女人的生活充滿著開放、自由的氣息。如寫女人：岸邊兩兩三三，浣沙游女，避行客，含羞笑相語。對過路的男人，還敢笑著指點；郎意濃，妾意濃。油壁車輕郎馬驄，相逢九里松。對愛情的表露真誠而大膽，一點也不讓須眉；而月上柳枝頭、人約黃昏后，則是宋朝女子談情說愛的經(jīng)典情景，成為中國古代年輕女子追求愛情，爭相效仿的榜樣。
而在宋朝女詩人的作品中，又表現(xiàn)了怎樣的生活情致呢？李清照的《如夢令》：常記西亭日暮，沈醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。描寫的是小女子飲酒作樂、不醉不休，這種生活是何等的暢快而自在。難怪今人有評論說，李清照不僅是個色女，而且還是個酒鬼和賭徒，當然這其中有太多意淫和虛夸的成分，不能讓人信服。
而另一個詩人朱淑真，對自己的寫真是：嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷；最是分攜時候，歸來懶傍妝臺。更□裸地表現(xiàn)了對愛情的大膽追求，以及沉醉在愛情幸福之中的深切感受。這只有宋朝女人身上，才能夠如此開放，對愛情的大膽□表白，而在其他朝代，這種情況也很鮮見。也許我們只能從早期的《詩經(jīng)》中，才能感受到女性這種不著修飾的輕狂和率真。
也就因為宋朝女人有自由、開放的生活，宋朝涌現(xiàn)了大量杰出優(yōu)秀的女性，女子文學獲得了長足的發(fā)展。也造就出象李清照這樣一位古代最杰出的女詩人；她的詩詞至今仍獨步于中國女性詩壇，無人可以比擬。而她那凄美多彩的生活閱歷，也印證了宋朝女人的生活，是有著尊嚴和自由的。
李清照和丈夫趙明誠夫唱妻隨，恩愛無比；在丈夫去世后，她又主動改嫁，爭取幸福，這在中國其他朝代，女人也是很難做到的。而她借評說項羽，而抒寫自己胸臆的詩：生當為人杰，死亦為鬼雄，至今思項羽，不肯過江東。這一令男人汗顏的豪邁詩篇，充分展示了宋朝女人飽受流離之苦、矢志為國分憂的另一面，所以我們說，這才是真實的宋朝女人。
在宋朝之初，由于階級矛盾和民族矛盾錯綜復雜，加上唐代社會風俗影響未泯，人們對女性十分寬厚，就連一些儒學大師也是如此。如范仲淹曾設義莊，并在《文正公初定規(guī)矩》中規(guī)定，準許給予寡婦再嫁的費用，但男子再娶反而不給。他還將自己守寡的兒媳，嫁給已喪妻的學生王陶，并對改嫁朱姓的母親十分孝敬�？梢�，宋朝的社會環(huán)境，對于女人是相當寬松的，所以，才有宋朝女人生活的動人姿彩。
當然，我們也不能否認，尤其到了南宋，隨著程朱理學的盛行，存天理去人欲，對人們的性需要進行了空前的壓抑和禁錮，不僅造就了蒼白而沒有血性的南宋男人，而且也使女子所受的壓迫與束縛，造成整個社會人性都被嚴重扭曲。但是，應該說，程朱理學對后世影響比對宋朝嚴重得多，并不斷發(fā)展加強，直至清朝時，達到了極至，而對人性的影響也達到了前所未有的高度。
因此，宋朝女人的生活是多角度多層面，栩栩如生地呈現(xiàn)在我們面前。既有自由開放的一面，也有受壓制、受壓迫的一面，我們可以既望見象李清照那樣，站在歷史天空下，楚楚動人的女子形象；同時，也看到那些裹著三寸金蓮的女子，弱不禁風、喪失人格，淪為那些帶著亡國心態(tài)男人的即興玩物。由此，我們看到宋代中國的內(nèi)闈，是一個富有魅力、多姿多彩，同時并帶有歷史隱痛的世界。

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