2005.12.8（評(píng)于《孝嘉皇后》第7章）

　　看《孝嘉皇后》源于身邊某友的一再推薦�？吹贸龃宋娜藲馔ν�。下狠手寫磚塊文之前，某也頗反思、猶豫了一番：要是讓某寫這樣宏大的文章，打死也到不了這個(gè)水準(zhǔn)�；杷�，一半的水準(zhǔn)也是困難的。但偏偏在此之前死氣白咧地追了半年多姒大大的碧落，因此總覺得有些想法不吐不快。急切說明：絕不是要說誰寫得好誰寫得不好，只是交待心情背景。

　　每個(gè)人看文總有一些口味偏好，某不能免俗，喜歡“自述他稱”類型的文字，喜歡看第一人稱視角的故事。因?yàn)楹芏鄸|西，只有當(dāng)作者大大是“我”的時(shí)候才能寫出來，比如眾多復(fù)雜且隱秘的心理活動(dòng)，如果大大是旁觀和記錄者的角色，也能寫，但感覺上不會(huì)那么真實(shí)、可信；更重要的事，很多感受只有當(dāng)讀者以“我”的角度投入時(shí)才能夠更好體會(huì)，比如所謂揪心的痛、猶豫掙扎、緊張焦慮……讀在眼里是“我頓時(shí)茫然無措，該怎么辦、怎么辦、怎么辦？”，或者是“她頓時(shí)茫然失措，不停自問該如何是好？”對我而言敏感度是很不一樣的。作者大大要是扮演“我”演得出色，作為一個(gè)小小的讀者，某都會(huì)覺得自己就是那個(gè)“我”，忍不住地一時(shí)跳腳、一時(shí)落淚、一時(shí)狂喜、一時(shí)極怒。我常常覺得大大們能編織出那么真實(shí)、絢爛的世界（比如姒大人的碧落王朝、葡萄大人的官場、耐大人的職場，還有某參觀過的眾多版本的架空歷史、奇幻世界）一定常常自己就沉浸在想象中的世界里，一定常常寫著寫著就會(huì)忘了身在何處，只覺得眼睛在看、耳朵在聽、心情在感受，而手只是忠實(shí)記錄。——能讓讀者信以為真（至少拒絕相信是虛擬的）的世界，必然也能讓大大們自己身臨其境，而決非有意識(shí)的清醒的“編造”過程。
　　說了這么多廢話，呵呵，是因?yàn)榍殡y自抑吧。進(jìn)入正題。簡而言之，感覺孝嘉皇后的“我”是假的。一開局頗大氣，這個(gè)女人冷靜、聰明、足夠狠辣、心機(jī)重城府深（決不是貶義，某其實(shí)很欣賞這樣的性格）。但細(xì)看，幾乎沒有什么心理過程描寫，似乎她一出生就有魄力，似乎所有旁人的陰謀、人性都是第一眼就看出來了，似乎所有自己的手段、策略都是整個(gè)整個(gè)蹦出來的，似乎什么都沒有必要多想，沒有必要在心里反復(fù)計(jì)量。倘若大大不是選擇了第一人稱，某不會(huì)覺得難受，畢竟更神更詭異的人也不是找不出來，但明明是以“我”寫的，怎么也會(huì)出來這樣的效果？？有誰從自己的眼里看自己，還能覺得自己挺神秘、城府挺深的？有誰從自己眼里看自己，還能看出那么多伏筆？難道自己設(shè)計(jì)“陰謀”的時(shí)候不應(yīng)該早就連同后續(xù)動(dòng)作和結(jié)果都設(shè)計(jì)了嗎？怎么寫一半不寫一半的？——因?yàn)�，作者大大不是“我”，而是游離出故事世界的“媽媽”，雖然能從內(nèi)到外把一切看得通徹，包括“我”的一言一行、心情、性格，但沒有融入和參與。
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　　所謂真“我”，應(yīng)該是作者=主角=書中的“我”=讀者。
　　所謂假“我”，或許是主角=書中的“我”，但是≠作者。
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　　想象一下，如果《福爾摩斯》是用“我”寫的，“我看見**，于是猜想***，接著聽說***，終于明白***”，肯定無趣吧，所以要設(shè)置神秘感就必須回避他的“我”，而選擇一個(gè)小小的笨角色華生醫(yī)生。（推薦大家看看刀大人的《魅生》，一樣的手法吧）
　　但如果《福爾摩斯》哪天突發(fā)奇想打算搞番外，用“我”來寫，還寫成原來的樣子：“我看到***，于是我皺了皺眉，接著聽說***，于是我意味深長地冷笑一下，然后聽說***，我微笑地說兇手是***�！睉夷钍怯辛耍珜�(shí)在不自然！某會(huì)抓狂：“這小子跟自己還擺什么譜？莫不是你還知道有個(gè)叫‘作者’的人在偷窺，所以這樣小心謹(jǐn)慎？”

　　而在某喜歡的碧落里，雖然始終用的是“她”，但其實(shí)從頭到尾像透了“我”，即使姒大人改用了第一人稱，對媯語的精細(xì)程度大約也是如此吧。所以某覺得碧落里是反而更是真“我”，而孝嘉里是假“我”。
　　總之，文不錯(cuò)，筆不錯(cuò)，故事也不錯(cuò)，但似乎換個(gè)視角更不錯(cuò)

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