古時有種小兒玩具名為九連環(huán)。九連環(huán)，環(huán)環(huán)向扣，解環(huán)之人需得找到了關(guān)鍵之處，才能迎刃而解。如果說，寫故事的人是設(shè)這九連環(huán)的人，那么看故事的人就是解環(huán)之人了。環(huán)與環(huán)如何勾連能讓解環(huán)之人的興趣不衰，又不至于太繁瑣了讓人望而卻步，是個學(xué)問。相同的道理可以放到寫故事上。故事里的每個情節(jié)就尤如這九連環(huán)的一個個環(huán)。九連環(huán)拆散了，就不好玩了；故事情節(jié)要是沒有被有機的勾連起來，那文章就無法抓住讀者的心讓其往下追。

　　《云過山如畫》，在二十幾樓中的故事中，我一眼就挑中要為之寫長評。為何？我發(fā)覺，烏云登珠是個很擅長設(shè)局的作者。故事情節(jié)環(huán)環(huán)相套，就如我上面所說的九連環(huán)。這九連環(huán)第一次拿到手里，機關(guān)巧妙，立刻激發(fā)了我不小的興趣一章一章得往下翻著看。章章都能讓讀者看完急著翻頁，忘了打分寫評，總體上說作者在情節(jié)的構(gòu)思上還是頗為成功的。

　　馬不停蹄地讀完第一卷，我掩卷讓自己休息一下�；叵胱髡咴诠适轮惺侨绾尾季衷O(shè)謎團，一時間竟是說不上來。闖入我腦子里的第一映象是，我被作者橫拖斜拽著腳不沾地得跑完了第一卷。這個感覺在十七章之前尤為突出。第十七章，在我看來像是一個分水嶺。一是從劇情本身來說，二可以從作者的寫作上來說�；氐骄胚B環(huán)這個比喻，我仿佛看到兩只大環(huán)突兀于其他小環(huán)之間，給我一種缺乏平衡的感覺。

　　展開來說，十七章前主要講是的一場三國邊境線上的大戰(zhàn)。作者靠著這場大戰(zhàn)引出了很多的線索，以及很多的人物。由一件事為依托帶出故事所發(fā)生的時代地理背景，帶出故事里恩怨糾葛的主要人物，帶出推動情節(jié)能起承上啟下作用的一干配角，作者可謂是機關(guān)算盡、煞費苦心。故事開篇處就能駕馭如此繁復(fù)的體系，對作者來說，考驗的是兩方面的能力。一是下筆前嚴(yán)謹(jǐn)和完整的構(gòu)思布局能力。嚴(yán)謹(jǐn)是為了讓事件的演變、人物性格的發(fā)展合情合理，完整是為了讓故事前后呼應(yīng)渾然一體。二是下筆中鋪陳故事的主脈、在緊要處埋線、在關(guān)鍵處抖包袱的能力。

　　在劇情這一方面，十七章之前包含了非常多的信息。從故事的時代背景上來說，作者提到了三個主要爭斗的國家，南煦、北祁和北方游牧羌零人，以及兩個彈丸小國，南昭和之藍(lán)國。其中更是涉及到人人想爭奪的寶藏 ── “沙漠之眼” 。從主要人物上來說，夏泠和趙十七的身世都不簡單，一個疑似朝堂權(quán)貴，一個疑似江湖殺手。兩人的狹路相逢中暗含著生死仇怨。從重量級的配角來說，蒼木不僅是趙十七的青梅竹馬，在國家爭斗私情糾纏上都會是個添佐料的人物。關(guān)九郎是另一個不可缺少的穿線人物。還有君莫語，他是一個被作者早早得喀嚓了，好讓夏泠同趙十七從冤家變情人的關(guān)鍵人物。更不要提在這十七章中作者牽扯出了“無數(shù)”邊角人物。比如，先逃家后被名義上利用的歸小姐；精明能干不應(yīng)該會說漢話，卻就是會說漢話的其雅王妃；對趙十七有救命之恩，卻被作者潦潦草草就寫死掉的楚、葛二老；為襯托夏泠深藏不露但其實厲害無比而寫的羌零王和北祁的牧野將軍；為了能讓趙與夏能合理獨處發(fā)展感情而出現(xiàn)的“驚云騎內(nèi)暫代掌兵人”姜逖；寥寥幾語匆匆提及的君莫言，安如海，烏瀾，玄珠姑娘，等等。還有許多例子，我無法在此一一道來。這么多龐大繁復(fù)瑣碎的信息一股腦兒的塞進(jìn)前面十七章，怪道是我覺得一路讀來氣喘吁吁。

　　從寫作手法上來說，作者頗喜歡曲折中加曲折，伏筆中加伏筆。頭前十七章中，乃至到第一卷末，幾乎沒有一件事一個情節(jié)是以平鋪直敘的方式來寫的。作者愛用插敘，倒敘，和人物回憶的手法交待旁支，揭露前情，牽出串線人物。而且作者幾乎不會直截了當(dāng)?shù)酶嬖V讀者事件的前因后果。迂回性敘述和善埋伏筆一樣在表面上會使得故事讀起來顯得撲朔迷離。不過，與恰到好處得埋伏筆不同的是，太多的迂回性敘述會有損故事的流暢感。神秘感被雜亂且□繁得堆積起來，會讓讀者在讀文的過程中過早得產(chǎn)生疲憊的感覺。在情節(jié)主干上生硬地插上太多的旁枝末節(jié)，會讓文章失去韻味。私以為《云過》的作者設(shè)了一個用環(huán)過多且不甚流暢的九連環(huán)。文字中的跳躍；一處情節(jié)還未寫到火候，急于跳躍到下一個，或是旁支上；兩條線索剛剛交纏，突然插入第三個旁支細(xì)節(jié)；這些都是造成情節(jié)間生澀的原因。

　　不過好在從十八章開始，作者的筆鋒終于慢了下來。這后面作者明顯放下國家大事，側(cè)重于兒女情長，私人恩怨了。前后兩部分的區(qū)別頗為明顯。后面作者更專注于人物之間的互動，和男女主角感情上的發(fā)展。信息量的明顯減少也讓作者更有空間從細(xì)膩處著筆。

　　長篇故事貴在張馳有度，貴在掌握好高潮的節(jié)奏。看罷第一卷，個人感覺作者非常善于編故事，但是開篇處的寫法有些急功近利了。不過，作者尚未完成全文，我在這里所做的點評只能算做是局限之評。若是點評中有何失誤之處，還請作者指正。

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