說來，我更喜歡詩意語言敘述的故事，覺得細(xì)流涓涓，情也美景也美。
　　寫《純情》的時候有一個讀者說文章散，大抵是里面有些自己的想法在寫的時候放大想開了，但我覺得那是不可少的，但可能要做到不留痕跡我又沒到火候。
　　上次問小詩，你的文章算是雜文吧，還看到其他讀者說是散文，現(xiàn)在想來的確沒必要去歸類。雜文也好，散文也好，小說本就是敘事散文作品，只不過是作者的敘述語言選擇的不同罷了。
　　小詩說不必在意什么文體，的確，小說和散文本也分不開。
　　雖剛開始寫小說，但也知道穿不了長裙不能硬穿，那樣沒意思，所以我也不怕寫好了再刪掉其中多余的，只要覺得不好，就要改甚至重寫，好的文章是有生命的。
　　小詩，這次又給咱提了個醒，“天才的作家制定藝術(shù)規(guī)則”，我的思維被限制了，自己落到了一個很低的地方。我算不得作家，與天才更是不能沾邊，但是，即使是一個初來乍到的寫手，也還是覺得慚愧。
　　這種覺得自己落得低的想法不是現(xiàn)在才有，只是看了小詩的文變得很明確了，所以，第三部作品我一直猶豫不決，我怕自己落得低，也怕自己繞進(jìn)沒有意義的文字里，白白浪費了時間。
　　真是很矛盾啊。不過，一直是個讀者，讀了這么多年的書，各種書都不排斥，但漸漸的，還是離那些高尚深刻的文字遠(yuǎn)了。動漫自是不離手的，讀書就是名著、各種文學(xué)作品，然后到休閑小說，言情接觸過好長一段時間，席絹那一代的，過了那村，就實在是看不下去了，我很早就接觸耽美了，《絕愛》《間之楔》是咱最愛也是最開始看的，但那時候并不知道叫BL叫耽美，后來這些詞在中國流行起來我才知道，原來我一直在看的叫耽美啊。吉原理惠子和木原音瀨是我非常喜歡的耽美作家。我是先接觸日本耽美（因為我看漫畫），后來國內(nèi)耽美界也逐漸壯大起來了，作者們創(chuàng)造了很多經(jīng)典，那些好文一直就留在我心中。于是，言情看得極少，除非特別好的文，基本只看耽美，看得多了覺得手癢了，今年4月底才開始自己寫文章，寫了兩篇了然后就不太想寫了。有種找不到方向的感覺。大概是倉促了，自己還是不滿意，想沉淀的，想寫出更好的文章來，但是，“這樣的文章紅不了”“這樣的文章不適合jj”，想順應(yīng)這種思想讓文章有更多的讀者，但又不甘心流俗，還是想掙扎，所以我曾說過，有些文，情節(jié)狗血，但是卻讓我很喜歡，在耽美界很長命的，這樣的作者真是讓人佩服，寫作的功底不是一般深厚。就像小詩說的“逼真”，不容易的。所以，細(xì)想下來，那不是流俗，那是一種適應(yīng)和融合。
　　《容器》開寫時沒想太多，4天就寫了4萬字，當(dāng)然，后來發(fā)文時改了又改，那4萬只當(dāng)一大綱了。然后越往后寫就越難寫，寫到31章重寫好幾次，當(dāng)然寫成了我是很高興的，但又覺得倉惶，也許，準(zhǔn)備再充足些，開寫前再想得多些，文字再提煉下，會更好些。
　　但是，心里又會想，我現(xiàn)在在干什么呀？動漫落下了那么多沒看，文章更是沒時間看，連報紙新聞我都不怎么看了。那么，我寫什么呢我？我的大腦也是個容器，或者說是個盒子，往外倒的同時也得往里補(bǔ)充啊。再度倉惶。
　　要靜下心來的，我畢竟不是說要當(dāng)個職業(yè)寫手，以寫手為目標(biāo)也不是說就比現(xiàn)在的工作高尚多少。作品不在多啊，在于它是不是好的作品。
　　還有一個，就是身體負(fù)擔(dān)很大，工作和寫文，同時兼顧，很辛苦。
　　我還是看重讀者、收藏、點擊了，是寫文啊還是干什么？
　　心里想，要是我的耽美文也能像我心里的那些經(jīng)典一樣留在讀者心里就好了。
　　但是，其實只要你真的寫得好，按你自己喜歡的去寫，自然有知音的。
　　好的文章也是有共同點的，不管是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是覺得小眾，不要小看讀者，好的就是好的。
　　怕寫得慢了流失讀者，怕什么呢，你總是要寫完的，然后就會有人來看，如果真是好的文章，看的人自然就喜歡了。
　　小詩，我應(yīng)該釋放自己，對么？
　　剛才說了，我從小學(xué)開始就動漫不離，特別喜歡CLAMP，她們之于我真是超級偶像的存在。
　　把這個社會里不容的小眾的，隱藏在大眾的追捧的作品里，讓它們廣泛流行地正大光明。
　　并且，創(chuàng)造的價值一點也不會少，商業(yè)運作也不會降低她們作品的質(zhì)量。她們既能保有夢想，也能賺得錢財，怎能不崇拜？
　　我怕時間流逝，所以總是匆匆，不行啊，慌來趕去的，有什么精致的東西在手上呢？
　　小詩，謝謝你給咱的提醒。

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