我是因郎紅才開始注意古瓷器的。

　　應(yīng)是六、七年前，散步時(shí)去逛古玩店，偶然看見了一只郎紅的瓷瓶。那瓷瓶徹底驚艷了我。釉質(zhì)光華宛然，瓶口一圈干凈舒展的白色，衍生到瓶頸已成一種嫵媚而純熟的紅，一直潤(rùn)到瓶底，有一種流動(dòng)的美感；其上還覆著一層比頭發(fā)還要細(xì)的牛毛紋，順著紋理往下垂流，細(xì)密如織。剎那間似是時(shí)光倒流，回到從前。那里沒有喧鬧的人語(yǔ)，繁忙的大街；只有雕梁畫棟，高墻憑立，庭院深深深幾許。如花美眷獨(dú)坐深閨，良辰美景奈何天。胭脂淚，石榴裙，指甲上涂了又涂的鳳仙花汁...郎紅能引起人太多對(duì)于舊日的幻想。我留戀地在那瓷瓶前佇足良久，將它從頭到腳來來回回看了無數(shù)遍，最終只能悵然的離開。這美麗，對(duì)于我這樣的貧窮小民來言，終究是只可遠(yuǎn)觀而不可碰觸啊。

　　于是對(duì)郎紅的癡迷沿襲至今，也開始對(duì)其他的古瓷器上了心。見過各色的瓷器圖片及介紹后，發(fā)現(xiàn)茫�！按伞焙�，符合我審美觀的僅是其中寥寥幾種。

　　次于郎紅后喜歡上的是宋代汝窯的瓷器。它們中有三件瓷器頗負(fù)盛名，個(gè)人亦十分喜愛。一是只天青的蓮花式溫碗，二是件粉青的三足洗，三是一件粉青的三足樽。天青與粉青，都是非常潔凈含蓄的顏色，溫溫婉婉，像個(gè)賢德內(nèi)斂的女子。天青比粉青要沉著一些，而粉青比天青要明媚一些。工匠們將蓮花魂揉進(jìn)了瓷胎里，隨著淡定的天青一瓣瓣在窯火中舒展開來，最后凝為一朵停佇在時(shí)光里的冷花。不是有人曾稱其色為“雨過天青云破色”么，當(dāng)真是無愧的。三足洗和三足樽則顯得端莊典雅，看到它們，你就會(huì)覺得宋朝文化的風(fēng)骨神韻，都濃縮在此了。

　　明永樂年間的甜白瓷也是頗為美麗的�，摪诐�(rùn)澤中略有些淡淡的紅，嬌美可愛如美人臉，“甜白”一名由此得來。上面常有暗刻花紋，有時(shí)須借光透視才能看清。迎光望去，整件瓷器花影遍布，美不勝收。若以美人形容甜白瓷，第一個(gè)想到的定是慵懶豐美的楊貴妃了。一件天津市藝術(shù)博物館所藏的甜白釉梅瓶的造型與色澤十分合我意。小口短頸，豐肩，肩以下漸收，足微外撇。通體施白釉，釉層豐腴純凈，溫滑如玉，全器暗刻纏枝牡丹�？上抑荒軓膱D片中得見，暗花一點(diǎn)也看不出來。若是日后去天津，一定要好好的一飽眼福。

　　我想，瓷器之所以在中國(guó)流傳幾千年而經(jīng)久不衰，正是因?yàn)樗殉蔀橹袊?guó)文化的一個(gè)重要的部分。古人把當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)貌、審美觀、道德觀以及情感都凝聚在了每一件瓷器的造型與色彩上，故每一件瓷器都是一段濃縮的歷史。就拿唐朝盛行過的瓷壺詩(shī)來說吧，人們?cè)诖善魃蠈懮显?shī)句，又將這些瓷器送給親友，這樣在他們每次使用瓷器的時(shí)候，就都會(huì)再一次的重溫來自對(duì)方的情意了。瓷壺詩(shī)至今留下的不多，但“月中三十日, 無夜不相思”“自從君去后，常守舊時(shí)心”等等詩(shī)句，仍能輕易地讓我們被古人那種雋永綿長(zhǎng)的情意所觸動(dòng)。

　　有的時(shí)候去參觀古玩，看著看著，就會(huì)不禁感嘆：古玩真是種薄情的東西。記得有一次看到一部畫冊(cè)，其中一張內(nèi)頁(yè)上印著各個(gè)朝代收藏過此冊(cè)之人的印章，并伴有他們的批注。他們都曾細(xì)細(xì)品味過這畫上的筆觸與畫中的意趣，都曾小心地?fù)崮^這畫冊(cè)中的紙張，可是他們最終都化為泥塵，惟留下一行行生動(dòng)委婉的文字與這些畫相依，年年歲歲。靜靜品讀，還仿若昨日剛剛寫下，而事實(shí)呢，已是千里江山幾番輪換。

　　回想起最初引領(lǐng)我邁入古瓷絢爛世界的那只郎紅瓶，想必此時(shí)業(yè)已正在誰的家中默然佇立，凝視著時(shí)光靜靜流逝吧。

　　05.10.23 20：11
　　05.12.23 23:04 第一次修改

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