特評《共和之路》
出評人：客棧掌燈離
本文無論是整體的框架構(gòu)思，主角的性格特征，還是行文之中的描述手法，均有其獨(dú)到之處。只是可惜作者文筆上尚有欠缺，情節(jié)展開的漏洞斷層嚴(yán)重，加之?dāng)⑹錾系闹匦牟粚�，使得全文有骨無肉。通讀之余平淡無奇、人物情節(jié)崩壞，不能抓住讀者的眼球，本就題材過冷的低□下，變成了徹底的冷文。
一個(gè)新穎的故事框架和那一腔共和熱血，最終卻破碎成一堆碎骨和狗血，硬生生的將豪情壯志扭轉(zhuǎn)成兒戲一般的過家家。對歷史以及背景資料的考究不全，以及情節(jié)邏輯上的紕漏讓筆者不禁懷疑，這一切僅是南柯一夢，那些不和邏輯的一切都是夢中才有的奇遇，因此自然作者也不需加以解釋，于是失望之余免不得嘆息。
在與作者做過適當(dāng)?shù)臏贤ㄖ�，筆者將從以下方面仔細(xì)說說行文中的缺點(diǎn)。
<b>情節(jié)安排上：骷髏橫行，遍地雷區(qū)</b>
故事從兩個(gè)個(gè)性少女的穿越自述開始，靈魂穿越進(jìn)宮伴君的葉菱，以及全身穿越獲得未來武器試圖改變歷史的宇文，沿兩條主線相互映襯共同展現(xiàn)出故事主題。整體框架上以宇文的共和變革為主線，輔以葉菱感情線相互貫通連接。從一開始的文人請?jiān)�、農(nóng)民起義這種直接的暴力革命，到英國式委婉的君主立憲的嘗試，以葉菱做引，將情節(jié)從鄉(xiāng)野之間轉(zhuǎn)入宮廷之中，完成整個(gè)故事的主線劇情。整體構(gòu)架上的新穎之處，也是吸引客棧眾人最初決定出評時(shí)的重要亮點(diǎn)，但是品讀下來卻發(fā)現(xiàn)只有一個(gè)空架子，只剩下殘缺的脊梁，忽略了血肉的塑造，空洞無物。
先說主題構(gòu)思，在康熙時(shí)代實(shí)現(xiàn)共和，如同作者所說，無論何種方式在當(dāng)時(shí)的背景局限條件下都是不可行的，所以在各種嘗試之后，宇文失敗了。共和的嘗試、過程甚至結(jié)局筆者皆是認(rèn)同的，只要能夠自圓其說，一切假想都是可行的。而重點(diǎn)在于，如何讓它變成可行而不會崩壞的故事，讓讀者認(rèn)為，在主角死后穿回現(xiàn)代后多出的這份記憶是真實(shí)發(fā)生過的，而不是南柯一夢，這就要從情節(jié)的拓展上來分析了。
舉例說明，五阿哥這個(gè)形象從一開始與葉菱的“手帕相遇”到后面的舉薦宇文找葉菱商量，都存在嚴(yán)重的問題。一個(gè)高高在上的王孫貴族如何能坦然接受小小宮女的頂撞？甚至之后承認(rèn)自己的錯(cuò)誤道歉？并且將重要的理應(yīng)是“男人之間的事情”告知葉菱并且詢問意見？在當(dāng)時(shí)一個(gè)特定的歷史條件、人文條件、以及人物所處的背景條件下，這些都不是能簡單成立的，即使是一個(gè)“愛”字也不可能簡單解釋齊全（更何況這愛還是來得奇怪，分外狗血）�？梢越邮茼斪膊挥钁土P拂袖而去，但是作者描寫成聽完解釋后便以手帕相送就顯得過于圣母了；也可以在行文中說五阿哥自認(rèn)初次相遇時(shí)的誤會是他不對而表現(xiàn)出歉意，但是對于一個(gè)女子，特別是一個(gè)沒有身份地位的女子道歉就言之過重；至于詢問葉菱意見這點(diǎn)，作者解釋為“我猜到胤祺是愿意和我討論一下這些事情的，他認(rèn)為我和其他宮女不同。”如果在行文中詳細(xì)寫出葉菱的獨(dú)特之處也許還有可能，但是只是偶爾的坦然幾句“為何女子不如男”就能讓一個(gè)天子驕子折服并且愛戀么？筆者在那些沖口而出的“女子如何”中只看見了一個(gè)崩壞了的人物，在宮中步步小心謹(jǐn)慎的葉菱怎么會如此地沖動數(shù)次？
另，引用原文，在出征決定成立特戰(zhàn)學(xué)堂之時(shí)，“從這一點(diǎn)看來，他終究沒有將特戰(zhàn)學(xué)堂當(dāng)作一個(gè)完全的軍事單位，才會將物資調(diào)度這樣重要的事情交給我這樣一個(gè)宮女�！币粋�(gè)已經(jīng)受到皇帝寵幸的女子，即使沒有封予任何稱號，作為負(fù)責(zé)“傳旨代奏”和“物資調(diào)度”的宮女自由進(jìn)出宮內(nèi)外，與其他男子接觸，在任何一個(gè)朝代、任何一個(gè)君王的眼里，都是不可能的。同時(shí)，在最后斬首白桐連誅的時(shí)候，作為作為白桐的妹妹卻仍然放任自由，甚至在斬首宇文后封為“常在”，即使是認(rèn)為只是一個(gè)弱女子不構(gòu)成威脅，可是哪個(gè)帝王不是斬草要除根的？我理解為，作者為了遵從歷史史詩，康熙的妃子情況都是有詳細(xì)記載的，所以才不予冊封�？墒牵紤]到一卻沒有顧慮到二，以至于這些細(xì)節(jié)上的崩壞一點(diǎn)點(diǎn)的串接起來，導(dǎo)致了開始所言的全文漏洞斷層嚴(yán)重。
綜上所言，筆者認(rèn)為作者情節(jié)安排上的不足是最大的敗筆，這些理應(yīng)支撐全文構(gòu)架的血肉刻畫上的不足以及偏差，導(dǎo)致全文遍地驚雷，徹底冷凍。
<b>行文掌握上：四肢畸形，頭重腳輕</b>
如果說作者情節(jié)安排上的紕漏是血瘤，那么作者行文掌握上的不足之處無疑是一把尖刀，橫掃之處所向披靡，將本就惡化的病情整成華佗在世也無力回天的絕癥。該放血治療的地方血管堵塞，而理應(yīng)保護(hù)的良性系統(tǒng)中卻被劃分得四分五裂，敘述重心的偏差與必要情節(jié)的詳略不當(dāng)導(dǎo)致全文有用信息大減，而理應(yīng)拓展的情節(jié)卻幾筆帶過，對全文而言這無疑是雪上加霜。這里筆者就從幾個(gè)配角人物著手簡單分析一下。
一說農(nóng)民起義時(shí)對宇文產(chǎn)生愛慕之情的小翠。農(nóng)民起義的部分是宇文對于共和的第一次嘗試，歷史的局限性注定了其失敗的必然，這理當(dāng)是全文第一個(gè)小高潮的部分卻僅是由回憶的方式簡單的提及出來，相比于之前如何在穿越后穩(wěn)定下來以及入宮前的波折這些前期鋪墊而言，幾乎可以直接忽略不計(jì)。而這些有限的文筆之中，又重點(diǎn)塑造了一個(gè)千方百計(jì)想攀上所謂“高枝”宇文，不惜自破手臂偽造落紅的村姑小翠，后文中又突然提及，成為了白桐的妻妾，最終在白桐革命失敗后的執(zhí)刑之時(shí)捧旗而至以死殉葬。如果說在本就筆墨不多農(nóng)民起義部分強(qiáng)化小翠的出場是為了后文的重要情節(jié)的話，那么后續(xù)中似乎又略顯描述過少，突然而至的性情轉(zhuǎn)變讓讀者不能接受。試問，這樣一個(gè)“一心想要榮華富貴，或者得道升仙的烏合之眾”中的代表人物又如何轉(zhuǎn)變成為夫君的共和事業(yè)獻(xiàn)出生命的女子？在白桐革命失敗后為何沒有受到連誅還能將叛軍的旗幟帶至刑場？如何用適當(dāng)?shù)氖┱构P墨在適宜的地方展開故事情節(jié)，使得劇情詳略得當(dāng)、順其自然，不至于產(chǎn)生邏輯混亂或者人物走形這點(diǎn)，也需要作者多加留意。
二說葉菱在白家的各位親戚婢女。作者在文章開頭花費(fèi)了大量筆墨描述葉菱穿越后的家庭，卻實(shí)在均為廢棋。葉菱入宮是以他人名義賣入做宮女而不是八旗子弟選秀入宮，家族人物描繪眾多后文出現(xiàn)的也僅兄長白桐一人，宇文的得力助手以及暗戀者秋棠則是前后不搭、蛇頭蛇尾虎身。為何描寫了那么多家庭優(yōu)勢卻最終一招也沒有用上？為何描寫如此多的家庭爭執(zhí)最后卻沒有交代僅說了一句頂替入宮？為何倍受寵愛的嫡系小姐失蹤后就不再追查？為何為了保護(hù)小姐不惜一切手段的婢女秋棠最后只是變成了一個(gè)暗戀宇文的員工？前文花費(fèi)了大筆墨來鋪墊，后文卻走了別路，于是這之前的鋪墊就成了礙眼的累贅，喧賓奪主了。
為什么要塑造一個(gè)角色，為什么要塑造一個(gè)小劇情，具體想要體現(xiàn)什么主題，如何將人物性格刻畫準(zhǔn)確，情節(jié)的發(fā)展如何自然貫通，思想的變化如何展現(xiàn)等等。配角并非只是一時(shí)沖動就隨手寫了出來，而所敘述的故事分支前言需搭后意，這也是故事情節(jié)是否有血有肉的評判標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)，在邏輯順暢的前提下，每一個(gè)人物和情節(jié)必須服務(wù)于一個(gè)中心，將筆墨著重于需要重點(diǎn)展現(xiàn)的地方，而不是配角甲乙丙丁呼嘯而過，似乎重之又重，其實(shí)刪去或者以他人替代依舊不影響行文。
縱觀全文，筆者難免會產(chǎn)生頭重腳輕之感，開篇大量的白家情景其實(shí)和主題、后文都一點(diǎn)關(guān)聯(lián)也沒有，直至后文的共和相關(guān)重點(diǎn)類容卻往往一筆帶過，即使是展開情節(jié)的重點(diǎn)部分也常常出現(xiàn)著力點(diǎn)不對的情況，讓本來期待此類題材的讀者最終還是遺憾而出了。這些混亂的表述和邏輯，使得全文通讀下來除卻總體大綱走勢之外，僅剩一堆斷線纏繞在一起，將讀者的欣賞重心攪成一團(tuán)，文不達(dá)意。

<b>主角塑造上：平淡無奇，似是而非</b>
除去以上情節(jié)問題，作者人物個(gè)性的不飽滿也是全文的一大硬傷。如何評定一個(gè)人物的成功首要的一點(diǎn)是，是否能讓讀者印象鮮明，而縱觀全文對于人物筆者只能回想起一句話，宇文是個(gè)胸懷大志力圖以個(gè)人之力嘗試改造國家體制的熱血青年。除此之外的人物個(gè)性，無。特別是葉菱更是被宇文搶去了風(fēng)頭，完全失去了主角的氣場，淪為一個(gè)專做潤滑油或者聯(lián)系紐帶之類的附屬物。
作者以第一人稱日記體行文，大量的心理描寫貫穿全文，理應(yīng)讓人物個(gè)性飽滿起來。可是行文中卻幾乎都是為了故事情節(jié)的發(fā)展而說，雖然對主角有了一個(gè)大概的概念，但是回想起來卻毫無特色和亮點(diǎn)。除了“我想”這種模式之外，表情、動作、五感之類的描述也是為人物增色的重要手段。
再說感情，兩位主角都經(jīng)歷了不同的感情之路，葉菱的是傳統(tǒng)意義上的愛情與犧牲，而宇文則是百合向的爛桃花，撇開人見人愛這種狗血劇情（幸好只有2個(gè)阿哥偷偷愛戀了皇上的枕邊人葉菱），卻都沒有發(fā)展出最后的結(jié)局，貫穿全文卻淺嘗輒止的愛情在為主題做出微小的服務(wù)之后，卻更多的擾亂了讀者的注意重心，分散了讀者對于主旨的注意力，最終讓全文看起來分不清方向。
總體說來，本文除了框架新穎之外，無論是人物的塑造、細(xì)節(jié)的把握、情節(jié)的進(jìn)展，還是行文張力上都存在嚴(yán)重的不足，同時(shí)資料準(zhǔn)備上的不充分，讓整個(gè)故事顯得格外不真實(shí)。如果作者想要更好的修改此文，將有一段漫長的路需要走。筆者建議作者在更加細(xì)致的查閱各種史實(shí)資料之后，重新整理大綱，不妨推翻重寫。期待有更大的提高。
以上是筆者針對全文把握上的一些見解，另外細(xì)節(jié)部分將由客棧其他人員針對性的出評，不足之處歡迎作者指出，共同探討。
挑戰(zhàn)極限的“文以載道”
——普評《共和之路》
出評人：客棧碣石
開宗明義，“文以載道”是贊揚(yáng)作者不畏孤寂，屢敗屢戰(zhàn)堅(jiān)持更新，最終完成了闡述自己共和理念的長篇作品。挑戰(zhàn)極限是指《共和之路》無論在文筆、劇情設(shè)計(jì)、人物塑造，還是環(huán)境背景氣氛上都硬傷連連，不斷挑戰(zhàn)讀者承受力的下限，于是這篇小眾題材文更是冷到了南極洲北冰洋。
<b>晉江的冷題材</b>
兩名穿越者回到康熙盛世下的清初，試圖以一己之力扭轉(zhuǎn)歷史軌跡，提早讓共和新風(fēng)吹拂華夏大地。一位走傳統(tǒng)清穿路子，選秀、入宮、常伴君側(cè)；另一位憑借高科技道具，嘗試了從“法國式疾風(fēng)驟雨的暴力革命”到“英國式相敬如賓的君主立憲”。充滿理想主義熱血的穿越少女們屢敗屢戰(zhàn)，可惜雙雙身死�！陨希词恰豆埠椭贰返那楣�(jié)概要。
老實(shí)說，它出現(xiàn)在晉江讓我大跌眼鏡。這種悲壯的、政治的、謀求強(qiáng)國的努力常見于□、鐵血等男性向書站。晉江是什么地方？晉江是女孩子做夢的地方。按照文藝?yán)碚摃恼擖c(diǎn)，男性讀者的訴求是征服，女性讀者的訴求是情感。雖說女讀者中不乏軍事歷史的愛好者，可畢竟是小眾。
鑒于作者在留言中流露出迫切的交流意愿，于是我誠懇地建議，對包含軍事、歷史、玄幻元素較多的書籍，另一些網(wǎng)站可能比晉江更合適。
<b>文筆：想說愛你不容易</b>
首先，文字啰嗦累贅，表達(dá)云里霧里，考驗(yàn)讀者耐心。
例子1：“雖然和宇文翼昭一起出去玩之前已經(jīng)充分做好了應(yīng)付各種可能的不可預(yù)料突發(fā)事件的心理準(zhǔn)備，包括被嚴(yán)重?fù)p壞形象、被翼昭的張牙舞爪“誤傷”以及被翼昭拖去玩各種詭異或者挑戰(zhàn)我心臟極限比如說激光射擊或者急流勇進(jìn)之類的游戲，然而翼昭一向有著一種理工科學(xué)生中很少見的嗜好——不按常理出牌，比如說大白天去公園玩還要帶著指南針和野外手電。于是，被她拖進(jìn)那個(gè)被叫做“夏威夷旋風(fēng)”的游戲設(shè)備中時(shí)，我和她身上還是不幸——也許對她來說也不算什么不幸——地發(fā)生了預(yù)料之外的突發(fā)事件。”
超長句、句號□□失蹤這類語法問題暫且不提，“充分做好了應(yīng)付各種可能的不可預(yù)料突發(fā)事件的心理準(zhǔn)備”，且問文字的精簡性何在？“XX準(zhǔn)備-XX游戲-XX設(shè)備-XX突發(fā)事件”，且問這些糾結(jié)成一團(tuán)水蛇的句子，能讓讀者了然段落意思？
其次，我可以理解作者對簡單直白文風(fēng)的追求�？芍卑罪L(fēng)在新人手里容易玩成了白開水。不描繪服飾景物器具，我完全可以接受；不描繪人物，我勉強(qiáng)可以接受；不描繪正在發(fā)生的、令主角們緊張激動熱血沸騰的場景，我也能勉強(qiáng)忍耐；可作者連對大時(shí)代背景都疏于描繪，我實(shí)在難以想象。
舉例2：“趁此機(jī)會，我低頭端詳起自己的全身來，順便還偷瞄著旁邊梳妝臺上的鏡子�？磥硪碚巡皇强鋸�，即使是見慣了晉江上面對清代美女的描述，我也還是為自己現(xiàn)在的容貌稍稍傾倒了一下�，F(xiàn)在看來，我的這個(gè)身體應(yīng)該年紀(jì)尚小，雖然是個(gè)美人坯子，畢竟有些稚氣未脫，長大以后應(yīng)該算是傾國傾城的。我不由得有些想入非非：按照清穿的規(guī)律，這樣的穿越往往都是出場沒過幾頁就被所有的皇子貝子貝勒甚至皇帝本人愛上，而且都是些帥哥�！贝植诘拿枥L，既無法突出女主容貌的傾國傾城，后邊的白日夢——被帥哥們愛上也顯得毫無意義。這段描寫與不描寫效果幾乎等同。
再次，語言缺乏古代背景文特色�，F(xiàn)代人穿越，使用現(xiàn)代思維無可厚非。可我不期待看到一篇從對話到描寫都充滿現(xiàn)代感的作品。
舉例3：我開口，輕輕地叫了聲：“額娘�！辟F婦人的身子一顫 ，突然拉住我的手：“菱兒，你……你想起來了？”我假裝虛弱：“額娘，你是我的額娘，可是別的事情我什么都想不起來了，我是誰��？
<b>劇情：大開金手指的RPG游戲</b>
穿越者初到清朝，不見驚訝不見適應(yīng)期，順理成章接受，更在時(shí)代都不清不楚的前提下，決定推行民主共和；五阿哥聽了女主一句“誰說女子不如男”就大為折服；被帝王寵信的宮女輕易往來于宮內(nèi)外，負(fù)責(zé)軍隊(duì)物資調(diào)度；（參見離評中的“行文篇”）。
我本來對《共和之路》里“法國式疾風(fēng)驟雨的暴力革命”、“英國式相敬如賓的君主立憲”興致盎然，因?yàn)榘凑涨宄醯拿擅帘Ｊ�，這必然是一條充滿荊棘、妥協(xié)、抗?fàn)幒王r血的道路。這也意味著無數(shù)高潮迭起——風(fēng)流人物悉數(shù)登場，無數(shù)煽情鏡頭——仁人壯士拋頭顱灑熱血和無數(shù)亟待主角解決的難題。而我更期待主角在解決難題的過程中成長，一步步從滿懷革命情懷的少女蛻變?yōu)槭滞髨A熟、信念堅(jiān)定、不乏對底層民眾關(guān)懷的卓越政治家或者軍事家。
這是許多優(yōu)秀的同類作品所選擇的路，也許作者會另辟蹊徑，但無妨。然而當(dāng)作者回避了那些政治變革必經(jīng)的難題，或者直接將難題弱化，作品的感染力就不免大打折扣。連最為出彩的共和理念，在“順理成章”的劇情下也顯得黯淡無光。
作者的使命，是塑造一個(gè)近乎于真實(shí)的世界，給讀者身臨其境感；同時(shí)，懂得規(guī)避讀者厭惡的元素，即不要使筆下世界太過貼近真實(shí)。
《共和之路》并未做到前者。過于簡單化的難題處理，順理成章到不可思議的劇情，使得故事成為一部攻城略地所向披靡的RPG游戲。
最后，在劇情上，結(jié)尾的處理令我不吐不快。穿越者為自己的信念殺身成仁，高唱《國際歌》英勇就義，那鏡頭委實(shí)看得我感慨不已。可一轉(zhuǎn)眼，作者安排那兩位穿越者回歸現(xiàn)代，并告訴我原來那種種努力、掙扎都不過是南柯一夢，剛煽起的熱血迎頭遭遇一桶冰泉。截取“十年盤點(diǎn)”中對穿越小說該種處理方式的批判：
“那許多的波波折折，那許多的恩恩怨怨，怎么了結(jié)呢？正是能寫出精彩寫出高潮的地方，當(dāng)然也是難寫的地方，需要精心設(shè)計(jì)，需要合理鋪陳，需要自圓其說的解釋，正在你期待的時(shí)候，小說止步了，沒有選擇攻艱戰(zhàn)，而選擇了避讓和繞行，惹不起我還躲不起嗎，于是睜開眼睛，原來全是夢一場，醒過來，我就又回來了，就跟講過的那些故事全無瓜葛了。刷，你就涼了，整了半天，全是假的，閱讀時(shí)的投入被瞬時(shí)粉碎，恍然覺得自己是個(gè)傻子，被騙了不少感情。小說的魅力大打折扣，這種‘說謊的藝術(shù)’憋不住了，自己笑了場，告訴你，‘我說的都是假的’，那么當(dāng)然，這場戲便肯定是演砸了的�！�
<b>人物、資料積累</b>
和“過于簡單化的難題處理，順理成章到不可思議的劇情”相輔相成，幾乎所有歷史人物的判斷力都下降了一大截，叫人無法想象他們是真實(shí)人物而非一戳就破的紙糊娃娃。
關(guān)于資料積累，文中一段詮釋了作者對于資料積累的態(tài)度：“正想著，已經(jīng)到了容妃娘娘的住處。其實(shí)本來是有個(gè)名字的，叫某某宮，只是我想不起來了。不得不說，清朝的‘宮’確實(shí)多了些，索性以后也不做記錄了，用翼昭的話說，‘留給想考證的人自己考證去吧�！薄！：�、隨意化處理，留給“想考證”的讀者自己去考證吧。
<b>唯一的閃光：理念</b>
一路從文筆、劇情到人物資料砸磚下來，我深感疲憊。但閱讀至終局時(shí)，看到穿越者在帝君前侃侃而談君主立憲制度的優(yōu)越性，雖然明知螳臂當(dāng)車但仍堅(jiān)守不退時(shí)，我被深深打動了。說起來，和作者對清朝歷史資料疏于備案相反，她對共和制度的資料積累尤為深入。為了試驗(yàn)從“法國式疾風(fēng)驟雨的暴力革命”到“英國式相敬如賓的君主立憲”，作者設(shè)計(jì)了“覆蓋幾乎半壁江山的文人請?jiān)�；迅速風(fēng)靡數(shù)省的連鎖品牌；曇花一現(xiàn)的綜合工廠；熱血青年們的民主革命”，甚至發(fā)揮高科技優(yōu)勢，利用日全食和飛行器爭取愚民支持。這些合理又超出讀者意料的情節(jié)設(shè)計(jì)使整篇作品有趣不少，可惜文筆、劇情、人物上頹勢已成，理念的出彩無法挽大廈之將傾。
<b>一些個(gè)人之見：</b>
1、《共和之路》令我想起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)萌芽初期的一篇作品《異時(shí)空之中華再起》。用今天的眼光來看，它劇情生硬、人物“弱智光環(huán)”全開、背景環(huán)境像紙糊的幌子，根本不忍卒讀�？删驮诋�(dāng)年，它成了風(fēng)靡全網(wǎng)絡(luò)的作品，并且影響到幾家書站的成立與生存。為什么呢？因?yàn)樗堑谝粋�(gè)系統(tǒng)喊出“中華再起”理念的作品，迎合了熱血讀者渴望改變19、20世紀(jì)舊中國落后挨打事實(shí)的意愿。
第一個(gè)吃螃蟹的人，即使是“理念先行”，其他統(tǒng)統(tǒng)脫節(jié)，也能開創(chuàng)一時(shí)潮流。
但是，自《新宋》以后，穿越拯救國家類作品進(jìn)入了“戰(zhàn)國時(shí)代”——比拼情節(jié)，比拼人物，比拼文筆，比拼貫穿全文對歷史的思考。只憑一個(gè)閃閃發(fā)光的理念，再也無法贏得讀者。
雖然我毫不留情地對《共和之路》狠批，可依舊對此文作者充滿敬意。只是，光憑“文以載道”的理念不足以寫出好小說。越是想“文以載道”，越是要放低架子琢磨出好故事。對小說的其他部分投注與理念同等的精力，這是我對作者的建議。
2、作者曾問及如何在不改變小說理念的前提下盡量吸引讀者，我的回答是：在情節(jié)、人物等大有起色之后，考慮更深受女性讀者喜愛的“纖巧秾麗”文風(fēng)。
3、對于雙女主的設(shè)定，可以考慮更改為一男一女。調(diào)整結(jié)構(gòu)，爭取軍史文的閱讀主力，即男性讀者。
短評《共和之路》的文筆問題
出評人：大廚胖魚
《共和》一文，勝在立意，敗在表述，爛在文筆。倒不是說文筆爛到上句不接下句，但也足以讓在下幾乎抓狂。文筆畢竟很重要——若只是表述不當(dāng)頭重腳輕，讀者也許還能勉強(qiáng)讀下去，但若連文字上也漏洞百出……如何能夠使一個(gè)讀者相信一些糟糕的文字中蘊(yùn)含著深刻的哲理呢？
私以為文筆這問題，其實(shí)只看一篇文的第一段就能說明。但考慮作者前后文風(fēng)也許會稍有變化，也為了證實(shí)在下切實(shí)是讀完全文的，故選取文中第一段和文末最后一段為例，淺析這一篇文的文筆問題。
“雖然和宇文翼昭一起出去玩之前已經(jīng)充分做好了應(yīng)付各種可能的不可預(yù)料突發(fā)事件的心理準(zhǔn)備，包括被嚴(yán)重?fù)p壞形象、被翼昭的張牙舞爪“誤傷”以及被翼昭拖去玩各種詭異或者挑戰(zhàn)我心臟極限比如說激光射擊或者急流勇進(jìn)之類的游戲，然而翼昭一向有著一種理工科學(xué)生中很少見的嗜好——不按常理出牌，比如說大白天去公園玩還要帶著指南針和野外手電。于是，被她拖進(jìn)那個(gè)被叫做“夏威夷旋風(fēng)”的游戲設(shè)備中時(shí)，我和她身上還是不幸——也許對她來說也不算什么不幸——地發(fā)生了預(yù)料之外的突發(fā)事件�！�
這一段文字，走的是直白風(fēng)。來看一下細(xì)節(jié)：
①雖然和宇文翼昭一起出去玩之前已經(jīng)充分做好了應(yīng)付各種可能的不可預(yù)料突發(fā)事件的心理準(zhǔn)備，包括被嚴(yán)重?fù)p壞形象、被翼昭的張牙舞爪“誤傷”以及被翼昭拖去玩各種詭異或者挑戰(zhàn)我心臟極限比如說激光射擊或者急流勇進(jìn)之類的游戲<---超長句子，不知道作者若是自己來看，是否也會和在下一樣感覺頭暈眼花。
②雖然……然而翼昭一向有……<---使用不恰當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)折詞語。雖然……然而……勉強(qiáng)尚可，但原諒在下實(shí)在沒有看出其間的轉(zhuǎn)折關(guān)系。
③我和她身上還是不幸——也許對她來說也不算什么不幸——地發(fā)生了……<---斷句不當(dāng)。“不幸地”三字被分開，導(dǎo)致看前半部分時(shí)覺得是病句，看后半部分覺得多了字。
④也許對她來說也不算什么不幸<---平白的文字，越簡潔越好，明明可以寫“也許對她不是不幸”，偏寫一長串，繁冗。
有語病，還繁冗，感覺如何？這似乎已經(jīng)不僅僅是文筆問題，而是作為開頭，作者至少應(yīng)當(dāng)檢查一下，不僅僅針對錯(cuò)別字，還有語句是否通順，不求吸引人，但絕不能如此質(zhì)量。
“毒藥在皇宮中從來都容易得到，否則后宮也不會有那么多的命案了。鶴頂紅，在無數(shù)清宮劇、穿越文中出現(xiàn)過的道具，充分證明了這種物品有多么普及�，F(xiàn)在才康熙三十七年，他自己正值壯年，昨晚還在我的身上躊躇滿志地瘋狂。宇文翼昭事件，對他，不過是一個(gè)插曲，他的“封疆大計(jì)”還沒有完成，他還有三十多年的風(fēng)光，九子奪嫡的斗爭也還沒有轉(zhuǎn)入地上階段。后面還有許多大事，是不是足夠所有的人忘記我了呢�！�
這一段文字，走的依舊直白風(fēng)。不提毒藥究竟是否普及這一方面的邏輯，我們繼續(xù)來看細(xì)節(jié)：
①鶴頂紅，在無數(shù)清宮劇、穿越文中出現(xiàn)過的道具，充分證明了這種物品有多么普及。<---鶴頂紅道具充分證明了這種物品有多么普及。注意，這種物品指的就是鶴頂紅這類毒藥。于是，毒藥證明了毒藥的普及？猜測作者原意應(yīng)是：劇中文中無數(shù)次出現(xiàn)這一道具便是它的確普及的證明。表述不當(dāng)。
②現(xiàn)在才康熙三十七年，他自己正值壯年<---一般說一個(gè)人壯年，通常說他的年齡，此處卻用皇帝的年號，別扭。此外，8歲繼位，三十年時(shí)已四十五歲，以古人壽命來算，似乎說壯年已經(jīng)不妥。再者思及其終年69歲，似乎沒有三十多年的風(fēng)光了。
③昨晚還在我的身上躊躇滿志地瘋狂<---躊躇滿志地瘋狂。原諒在下，不了解一個(gè)帝王在做那件事時(shí)是否是躊躇滿志地去做的，但這樣的搭配，終究有一種違和感。
④他還有三十多年的風(fēng)光，九子奪嫡的斗爭也還沒有轉(zhuǎn)入地上階段<---單純不了解這兩個(gè)事件怎么會在一起？斷句問題？
⑤看這一段寫的內(nèi)容：毒藥很常見，康熙志得意滿，以后還有很多事情會發(fā)生，大家會忘了“我”——雜七雜八說了一堆，其目的就是為了說“我”覺得自己可以自殺……不是一般地啰嗦了。

似乎硬追究起來，和第一段的問題幾乎重復(fù)……略感失落，十幾萬字似乎并沒有讓作者的文字有足夠的進(jìn)步。
以上，文中無數(shù)段落皆是如此，從頭到尾。文筆問題……無需談是否有文采，只要說是否能做到通順合理，自這兩段來看，似乎作者還有很大的提升潛力。
如有疑義，歡迎探討，鞠躬。

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