寶黛情要結(jié)束了，發(fā)文章以示紀念。
百靈，《紅樓夢》中詩詞豐富，紅樓——情緣亂中也不能無詩吧，特別是水溶和黛玉溫情篇中。
詩中寶黛情
寶、黛愛情是《紅樓夢》中最經(jīng)典最突出最吸引人的故事，《紅樓夢》對寶、黛感情的發(fā)展軌跡進行了細膩的描摹，那復雜而又真實，曲折而又漫長的戀愛過程，成為《紅樓夢》愛情描寫中最打動人心的力量。在這一漫長的敘事過程中，詩詞的引入不僅強化了寶、黛二人獨特的詩人氣質(zhì)，而且非常含蓄地展示出兩人豐富的內(nèi)心世界與性格特征，就詩詞切入視角的巧妙設(shè)置來探析其中所暗示的寶、黛愛情的發(fā)展進程。
最有代表性的例子當屬林黛玉最有名的三首詩：《葬花吟》、《秋窗風雨夕》、《桃花行》，這三首詩被譽為林黛玉悲劇命運的三部曲，它們的創(chuàng)作發(fā)生于寶、黛愛情發(fā)展的三個不同階段，三首詩的切入視角非常微妙地暗示出不同時期二人的感情變化狀態(tài)，呈現(xiàn)出逐漸走進對方心靈、互相默契，乃至相知相惜的愛情發(fā)展進程。
首先是《葬花吟》的引入：寶、黛愛情處于苦惱的初戀階段，二人因誤解而心生隔膜，陷入口角，這一過程是二人感情發(fā)展變化的重要契機，被丫頭拒之門外的黛玉只能躲在花樹背后聽著寶玉送別寶釵的晏晏言笑，氣惱傷心的黛玉憂苦深重，寫下《葬花吟》。此時寶玉心思并不僅僅集中于黛玉一人，而黛玉亦不能對寶玉的感情放心，盡管二人詩心相通，卻又存在隔膜，在這一階段的感情進程中，這樣的設(shè)計尤見作者匠心，這一細筆是不容忽略的，尤其對后面兩首詩的引入視角而言。
　再看《秋窗風雨夕》：經(jīng)歷過口角摩擦、寶玉挨打等事件，寶、黛之間增進了相互了解，隔膜漸消，達到心心相印的程度，愛情進入穩(wěn)定階段。這首詩的引入非常簡單：黃昏滴雨，寂寞中的黛玉寫下《秋窗風雨夕》自遣，小說緊接著安排寶玉披蓑戴笠冒雨而來，特意讓寶玉看到這首詩，看到這首詩之前又穿插了那樣溫情而又令人羞澀的對話，黛玉脫口而出“哪里來的一個漁翁”，語氣中壓抑不住內(nèi)心的寬慰。寶玉說及此雨具為北靜王水溶所贈，并說再討一套送與黛玉，黛玉未及細想脫口而出：那不成了“畫兒上畫的和戲上扮的漁婆了”，恰與前言“漁翁”相對，令黛玉后悔不及，羞得臉飛紅。然而寶玉并未在意林黛玉的羞態(tài)，而是被林黛玉的《秋窗風雨夕》所吸引，寶玉看過，為之叫好，之所以叫好，首先是對黛玉詩才的贊嘆，當然與他雨夜來訪黛玉的初衷相契合，深知黛玉此時的凄涼寂寞，而詩中又恰恰表達了這樣的感情，正所謂“心有靈犀一點通”。
　　最后《桃花行》的引入，這次引入程序并非自寶玉始，而詩的切入視角卻在寶玉：先是湘云打發(fā)翠縷請寶玉去看好詩，顯然，眾姐妹已經(jīng)讀過并公認是好詩，且引發(fā)了要重建桃花社的興致，寶玉與眾姐妹在一起去訪李紈的路上，寶玉讀詩，從而在寶玉的視角引出這首《桃花行》，寶玉看后的反應卻是“并不稱贊，滾下淚來”，知道出自黛玉，寶琴逗寶玉說是自己作的，寶釵也為之辯解，寶玉笑道：“固然如此說，但我知道姐姐斷不許妹妹有此傷悼語句，妹妹雖有此才，是斷不肯作的，比不得林妹妹曾經(jīng)離喪，作此哀音�！辟Z寶玉堅信此詩為林妹妹所作，更見知音情深亦更見悲涼凄曠，如果讀《秋窗風雨夕》時還有寶玉對黛玉詩才的贊嘆，此時則僅僅出于知心愛人自然而然發(fā)乎內(nèi)心的準確判斷，只因為詩中的悲涼和那顆共同的詩心。而眾姐妹對這首詩的反應則僅僅停留在對林黛玉詩才的贊嘆，未能真切領(lǐng)會林妹妹融入詩歌創(chuàng)作中的真情與心血，相比之下，更可見出寶玉作為黛玉知音的獨特意義。

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