《不愛(ài)》一文用筆老練，情節(jié)緊湊，故事生動(dòng)有趣，雖然作者專(zhuān)欄顯示這是作者的第一篇文，但是請(qǐng)恕我們冒昧，磚窯覺(jué)得能寫(xiě)出這樣的文的作者，應(yīng)該不會(huì)是一位新手。笑，胡亂猜測(cè)，作者大大不要介意啊。
于是言歸正傳，開(kāi)始拍磚。
作者在文案中點(diǎn)明了本文的一個(gè)關(guān)鍵詞“生物機(jī)器人”，我們覺(jué)得這個(gè)詞點(diǎn)出了這篇文的與眾不同，點(diǎn)出了這篇文的主題。撇開(kāi)具體的故事情節(jié)不談，我們看到這個(gè)故事的中心內(nèi)容可以概括成一個(gè)機(jī)器人愛(ài)上了他的人類(lèi)搭檔，然后經(jīng)歷了一些事情，最后收獲了愛(ài)情�，F(xiàn)代耽美文在JJ上不知道有多少，作者別具匠心地選取了一個(gè)獨(dú)特的視角，“機(jī)器人和人類(lèi)”的愛(ài)情。這樣的愛(ài)情，不僅僅有同性之戀的沖突，更尖銳的矛盾是機(jī)器人，這樣一個(gè)甚至可以說(shuō)不是生物的東西與人類(lèi)談情說(shuō)愛(ài)。這樣的沖突必然是激烈的，能爆炸出十分能量的。我們覺(jué)得，這應(yīng)該也是作者設(shè)計(jì)的一個(gè)重要的沖突點(diǎn)。
所以要拍第一塊磚--故事人物與設(shè)定背景的不協(xié)調(diào)。
既然這個(gè)故事的一個(gè)賣(mài)點(diǎn)就是機(jī)器人與人談戀愛(ài)，那么“機(jī)器人”就應(yīng)該是本文非常重要的一個(gè)設(shè)定，是需要作者特意突出強(qiáng)調(diào)的部分。但是非常遺憾，到目前為止，在本文中，我們看到的皇甫根本就是一個(gè)人類(lèi)，很難在他身上找到機(jī)器人的特征，雖然作者不停地提到實(shí)驗(yàn)室數(shù)據(jù)一類(lèi)的元素，但那些只是一些表面的東西，并沒(méi)有真正寫(xiě)出一個(gè)機(jī)器人骨子里的特質(zhì)，沒(méi)有寫(xiě)出他與正常人類(lèi)的區(qū)別。在文中，皇甫因?yàn)樯镌荒苤С謾C(jī)器部件以及他的情感這一描寫(xiě)，幾乎寫(xiě)得和普通現(xiàn)言中身體較弱的男主感覺(jué)一樣。而事實(shí)上，這部分其實(shí)完全可以突出的更加驚心動(dòng)魄和表現(xiàn)皇甫的機(jī)器特寫(xiě)。
在評(píng)文前，老板曾經(jīng)特地問(wèn)過(guò)作者關(guān)于時(shí)代背景的問(wèn)題，作者回答說(shuō)這是近現(xiàn)代。也就是說(shuō)，其本質(zhì)還是未來(lái)社會(huì)，但是由于作者筆墨過(guò)于渲染情情愛(ài)愛(ài)的主題，文章的背景基本被忽視了。這樣，這篇文最為華麗的沖突事實(shí)上并沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)，或者說(shuō)被淡化了。故事中唯一能提醒讀者，皇甫是機(jī)器人而不是人的地方，就是莫言嘴上一直拒絕皇甫的理由：“我不會(huì)愛(ài)上機(jī)器人”這句話。但是當(dāng)莫言最終接受了皇甫，連這句話也淡化為薄紗般的背景。而最后呈現(xiàn)在讀者面前的好像只是一個(gè)時(shí)代模糊有關(guān)殺手的耽美故事。
其實(shí)，本文完全可以再挖掘地深刻一些，磚窯覺(jué)得這篇文其實(shí)是在對(duì)“禁忌的戀情”進(jìn)行探討。在討論這篇文的時(shí)候，老板娘和老板一致覺(jué)得，作者的心很大，她想寫(xiě)的故事其實(shí)很深刻，拿文中出現(xiàn)的戀人來(lái)看，無(wú)論是黎蕓和蕭藍(lán)心，還是沈凡和蘇世辰，都是禁忌的愛(ài)戀，其中夾雜著不知多少困難險(xiǎn)阻，至于夏于戎和顏墨這一對(duì)，就更加不用說(shuō)了，阻隔他們的是民族和歷史積累的仇恨。作者在故事情節(jié)的設(shè)計(jì)上，是緊緊扣住了對(duì)“禁忌戀情”的述說(shuō)。而主人公皇甫和莫言禁忌的點(diǎn)在于皇甫是機(jī)器人，文中沒(méi)有突出皇甫機(jī)器人的特質(zhì)，其實(shí)就是沒(méi)有寫(xiě)出主人公禁忌的點(diǎn)，沒(méi)有凸顯矛盾，弱化了文章的主旨，黯淡了原本應(yīng)該閃亮奪目的顏色。
順便在這里磚窯要插一句，其實(shí)本文弱化的不止是禁忌的特點(diǎn)，還有一個(gè)重要的方面。感情和沖突是要通過(guò)對(duì)比來(lái)表現(xiàn)出來(lái)的，而本文的情節(jié)中，所有的對(duì)象都是非正常向的愛(ài)情，這樣其實(shí)也算小小的遺憾，弱化了正常文明的背景，反而不能突出禁忌愛(ài)情的主題。在放眼望去一片非正常性向的世界里，男男或女女的感情反而正常了。其實(shí)應(yīng)該把背景的正常性寫(xiě)出來(lái)，這樣也能夠更加突出作者要描繪的愛(ài)情。當(dāng)然，作者并不是完全沒(méi)寫(xiě)這方面，在倒數(shù)幾章里，作者通過(guò)莫言的妹妹之口，其實(shí)也暗示了社會(huì)背景其實(shí)還是正常性向。只不過(guò)敘述過(guò)于簡(jiǎn)略，容易讓讀者忽略。
接下來(lái)拍第二塊磚--故事主線不清晰。
毫無(wú)疑問(wèn)的，這個(gè)故事的主人公應(yīng)該是機(jī)器人皇甫和殺手莫言這一對(duì)，以查找叛徒為故事主線和承軸，寫(xiě)這兩只的曲折的愛(ài)情故事。作者在故事設(shè)計(jì)上真的思考地十分縝密，前面提到的黎蕓和蕭藍(lán)心，沈凡和蘇世辰，夏于戎和顏墨著三對(duì)，不僅僅在感情線上緊緊扣住主題，在故事情節(jié)的發(fā)展上，也是為查找叛徒所服務(wù)的。（雖然磚窯出的是磚評(píng)，但是還是想在這里向作者大大豎起大拇指）但是，但是！作者把皇甫主動(dòng)幫助莫言調(diào)查叛徒的故事打散在這個(gè)故事中，用零星的對(duì)話交代出這段情節(jié)，記不清晰也不明確，倒是有兩分讓讀者猜謎的味道。磚窯認(rèn)為，主人公的行動(dòng)應(yīng)該是圍繞調(diào)查叛徒展開(kāi)的，但是作者能描寫(xiě)那樣精彩的暗殺場(chǎng)面，卻有些吝嗇對(duì)主人公查找叛徒的行動(dòng)的描寫(xiě)，兩個(gè)主人公一碰在一起，除了談情說(shuō)愛(ài)還是談情說(shuō)愛(ài)。我們覺(jué)得如果作者把這條主線，前因后果，發(fā)展變化都點(diǎn)得更加清楚一些，效果會(huì)不會(huì)更好？
這里緊接著一定要說(shuō)第三塊磚--喧賓奪主。
喧賓奪主，賓是指夏于戎和顏墨這一對(duì)苦難的戀人，主當(dāng)然是指兩只主人公。在文中，夏于戎和顏墨這一對(duì)的故事占據(jù)了大量的篇幅和筆力，作者把這兩只的故事寫(xiě)得曲折動(dòng)人，細(xì)致到人物矛盾掙扎的內(nèi)心。文章的后半部分，這兩只似乎變成了主角，而真正的主角好像變成了背景，給人的感覺(jué)并不是很好。老板娘從一個(gè)純讀者的角度發(fā)出感嘆--怎么又是這兩只，皇甫和莫言跑哪里去了，我想看他們的故事��！當(dāng)然，讀者的喜好不同，或許有人更加喜歡這一對(duì)，但是從文章結(jié)構(gòu)的角度來(lái)說(shuō)，對(duì)這一對(duì)的描寫(xiě)無(wú)疑是喧賓奪主了，寫(xiě)得太細(xì)致了。
說(shuō)到這里，磚窯比較推崇作者寫(xiě)黎蕓和蕭藍(lán)心這一對(duì)的筆法，通過(guò)兩位主角的視角，把這一對(duì)的故事帶了出來(lái)，前因后果交代地非常清楚，詳略恰當(dāng)好處。而寫(xiě)到夏于戎和顏墨這一對(duì)的時(shí)候，作者選擇了正面去寫(xiě)，好像在大故事中，獨(dú)立地寫(xiě)了一個(gè)小故事，自然會(huì)占據(jù)比較多的篇幅和眼球。我們對(duì)于作者寫(xiě)作的角度，是有一些異議的。前面說(shuō)到，黎蕓和蕭藍(lán)心這一對(duì)的故事是通過(guò)兩位主角的視角寫(xiě)的，兩位女士的所有行動(dòng)都是主人公看見(jiàn)的，她們說(shuō)的話，是主人公聽(tīng)見(jiàn)的，所以她們的故事是附著在主線故事上的，與主體故事是一個(gè)整體，協(xié)調(diào)不突兀。而作者在寫(xiě)夏于戎和顏墨這一對(duì)的時(shí)候，是采用了上帝視角（注意，我說(shuō)的不是不是JJ上特指的瑪麗蘇上帝視角，我是指嚴(yán)肅意義上的上帝視角），他們的故事根本沒(méi)主人公什么事，于是作者干脆把主人公塞角落里休息去了。
磚窯討論，猜想作者這樣處理可能有兩方面考慮，一是側(cè)面的寫(xiě)法前面已經(jīng)使用過(guò)了，為了寫(xiě)作手法和死角的變化不單一，作者采取了文中那樣的處理手段。二是這些附屬的故事，作者選擇了夏于戎和顏墨這一對(duì)重點(diǎn)寫(xiě)，另外的簡(jiǎn)略寫(xiě)，所以出來(lái)這樣的效果。但是不管怎樣，磚窯都認(rèn)為，夏于戎和顏墨這一對(duì)不應(yīng)該蓋過(guò)我們的主人公，所謂主人公，他們之間的沖突愛(ài)情故事才是最重要的。
然后繼續(xù)嘮叨第四塊磚--□□沒(méi)有突出。
文章到最后，莫言終于接受了皇甫的感情，承認(rèn)了對(duì)他的愛(ài)意。這一段，應(yīng)該是讓讀者期盼已久的發(fā)展，應(yīng)該文章的一個(gè)□□部分。但是說(shuō)實(shí)話，這里莫言接受皇甫的心里斗爭(zhēng)，沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)。分析一下幾個(gè)可能的因素，第一這篇文雖然說(shuō)有兩位主角，但是很明顯，作者用筆的著力點(diǎn)還是在皇甫身上，所以莫言的心理活動(dòng)涉及比較少一點(diǎn)。而且似乎莫言本來(lái)就是一個(gè)比較冷淡的人。第二，可能還是之前提到的原因，莫言一直不愿意接受皇甫的原因是他是一部機(jī)器，但是由于皇甫的機(jī)器人特征不明顯，所以這里的沖突和矛盾難以激化，所以這樣動(dòng)人心弦的一刻就這樣平淡如水地寫(xiě)過(guò)去了。而到了最后一幕，皇甫死了，這幕沖突算是徹底讓路給了戀人的生離死別，而皇甫的死，我們看下來(lái)，也頗有急促之感。當(dāng)然，故事是緊貼著之前的情節(jié)連下來(lái)，可是，由于這章故事中其實(shí)是寫(xiě)了兩個(gè)場(chǎng)景。第一幕是顏默和夏于戎之間的生離死別。下一幕才輪到皇甫和莫言這一對(duì)，不免把讀者的感情都已經(jīng)壓榨的太干凈，到最后就顯得煽情力度不夠了。其實(shí)，這也是文章結(jié)構(gòu)安排的問(wèn)題�！酢跏潜匾�，但是連續(xù)不斷的□□對(duì)一篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)，其實(shí)就不是□□了。
皇甫的死還要涉及到伏筆不夠清晰。在文總雖然前面也提到了司馬澤，但是并沒(méi)有引人注意的地方，而這里卻讓司馬澤作為這一幕□□的實(shí)際執(zhí)行者，感情上顯得交代不夠，皇甫的死就好像是作者為了讓他死而死，而不是根據(jù)故事的發(fā)展他必須死。

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