嗯，看完之后去做了英語翻譯。
然后回頭過來說說這篇文。
不得不說作為小雅這個年紀來說，能寫出這樣的文字可以說是驚艷了，雖然說在這個無所不有的時代里，年齡已經越來越說明不了什么問題。
但是在我這里，年齡什么都代表不了，但是往往和閱歷直接掛鉤。小雅的年齡跟閱歷，我想我大致還是能夠有一個概念，那么對于這篇文字里所提到和表達的很多東西，超越了她的閱歷和年齡，我想只有一種解釋，就是小雅是一個閱讀量超越年齡的孩子，并且本身也愿意揣摩和思考。
要知道當年我初一那會才剛開始看《夢里花落知多少》和《一光年的距離有多遠》這類流行青春小說呢。
所以我首先要對小雅的自我思索和閱讀表示贊賞。
然后來說說這篇《以亡》本身，文字的風格走的是渾重文藝的路線。文藝路線往往會讓文字里的人物變得過于理想化和平面化，但是可貴的在于在《以亡》里的人物，尤其是不二這個角色的塑造方面卻非常的真實立體，不二的個性的一個大體概念應該是溫柔、散漫、云淡風輕等等，《以亡》里的不二在具備了這些基本概念之后，更深的挖掘出來的就是堅韌、固執(zhí)，這兩點讓這篇文字里的不二周助真實立體起來。
這也是非常讓我欣賞和心疼的不二周助，那種溫柔里的殘酷，云淡風輕里的固執(zhí)，悲劇性的宿命感。
而對于他醫(yī)生的設定在全篇文里也都有所顧及和顯現，當然，其實這個故事講得更多的是業(yè)余作家和攝影師不二周助，但是我認為這篇文里的三重身份是相互呼應而并沒有喧賓奪主的。
其實我覺得這篇文本身來說，其實是F中心，整篇文章也只是在凸顯不二周助這一個角色而已，對于這篇文字里的龍馬來說，雖然常常以他的視角來鋪開情節(jié)，但是對他的塑造相對來說就要弱化很多。相反是出場次數寥寥的手冢在這篇情節(jié)牽纏的文里輕易鮮活的跳脫出來，他的少言他的機警都非常非常適合刑警這個設定，只是小小的不足之處就在于這里的手冢顯得稍微稚嫩了一些，缺乏了他個性里早熟和沉穩(wěn)的那一面，身為刑警的那一份敏銳和不動聲色的感覺。
好吧說道這里，不得不承認我還是堅持認為，在整個POT里，手冢國光應該是最了解不二周助那個人。
當然，這是個人偏好。
再說回情節(jié)鋪陳，其實整篇來說情節(jié)走勢算是清晰明了，這也拜小雅文字的利落不拖沓，但是我相信情節(jié)的節(jié)奏推進問題也不只我一個人提到，覺得整個故事講得平平淡淡，并沒有很明確的起承轉合，這也就讓讀者很容易產生疲憊和脫節(jié)的感覺，因為說實話，這篇文，你從哪個地方開始看都沒有區(qū)別，那么相應的，你在哪個地方停下來不看，也不覺得有什么惋惜。而最大的敗筆我也認為是這個八點檔的結局。
我不是說不二不應該回來，也不是說他不能回來，但是對于這個故事本身而言，我覺得小雅的主題定的非常非常巧妙，關于離開和死亡，如果更深的挖掘和升華，可以說是死亡之后的故事，這是非常非常難得的主題思想。
但是最后，不二的回歸，我應該說是小雅的安排讓這個情節(jié)變得刻意而做作，為了沉默悲情的守護而守護，為了貌合神離的團圓而團圓。
這又涉及到另外一個問題，大概跟最近一年呆在話劇團里的關系，在這里學到了很多關于編劇的理念，就是故事的發(fā)展，如何不著痕跡又干凈利落，也就是這個故事的發(fā)展是完全自然而然，完全在情理之內的，但是矛盾的鋪陳也就完完全全地在這些看似不經意的情節(jié)里漸漸展開，最后就會出現以來之外情理之中的故事高潮。我個人的文字也不屬于情節(jié)派，所以我不會在跌宕起伏上力求突破，而是保持文字當中的一份自然真實的同時來學習如何鋪陳。
我記得RYO的《折子戲》里曾經寫道過一句印象深刻的話：“你沒有錯，我也沒有錯，大家都沒有錯，可是為什么，這個結局卻錯得一塌糊涂。”
那么引申到這里，這樣發(fā)展是理所當然的，各自有各自的立場，從而導致結局的出乎意料。人與人本身所堅持的信念的矛盾，是所有所有故事里最大也是最深刻的矛盾。
這篇文里的情節(jié)很多遠離我們這群生活在太平盛世里的孩子，戰(zhàn)爭、毒品、死亡、瞞天過海，中東的沙漠文化，我相信這來源于小雅的閱讀和各方資料的收集，讓讀者看的時候并不覺得文字里的描述蒼白空洞哦。值得一提的是小雅對于日本文化的一點較為深入的了解，使得在日本的那一段故事的發(fā)展顯得有畫面質感，那種日風仿佛讓人感同身受。
但是就像之前的一位親說的那樣，寫到中國部分的時候，就把對日本部分的情節(jié)全數比較下去，這是一種聰明的轉換，但是同時又輕易讓讀者感覺到你的所長縮短。
然后說道文字本身所蘊含的內容，其實我非常感嘆小雅文字里一些及其深刻而有力量感的感悟。
總是能夠讀到一些讓我心生刺痛的句子，這種刺痛，來源于她的筆道破了很多很多人生表象下的內核。直指人心深處的悲涼和厚重。
摘抄幾句：
“但是所有有常識的人都知道，只要你堅定不移地向著一個方向走去，你終歸會回到原點。南轅北轍沒有關系，只要你走，不停地走，總有一點能夠到那所謂的南邊去。
其實這個世界上根本沒有所謂的南北。因為從北極點看下來，所有的方向都是南邊�！�
“世界上沒有快樂或痛苦；只有一種狀況與另一種狀況的比較，只是如此而已。悲劇就是一直反抗，就是傷感，就是對眼淚與殘忍的渴望。我并不認為我寫的是悲劇，只是一個故事最好的結局。其實人生只有兩個悲�。阂粋�是得到，一個是得不到。不論是愛情或者是其他�！�
“和絕望相比，虛假的希望更加邪惡。”
“的確就是那樣子。不論是以前一口戳破不二前輩的惡作劇，或者是阻止他繼續(xù)上場比賽，最后都拗不過他一心走到底的意愿。從來沒有人能夠改變不二周助已經決定的事情。說是一意孤行也好，說是固執(zhí)偏激也罷。不二周助就是那么一個怪人，干什么事情都有深含在一層又一層的包裝之內的原因。可能這個原因很可笑，很無聊，但是不二周助認定了，就會堅持己見地干干凈凈地把事情做完。
也是個別扭的完美主義者，只不過太過隨意，沒有那么多精力讓自己每一次都那樣子認真。所以一切都在那抹恰到好處的笑容之中隨風而逝。抓不住它流過的痕跡。”
——我非常非常喜歡這一段對于不二的概括，我覺得這是將我愛的那個不二真實化深入化得最精準的一段話。
“是誰殺了我，而我又殺了誰？是不二周助殺死了蓋德

《穿******論》
以前的題目《芙影醉》很有愛，現在換掉了，很傷心。但是作為所謂的“新晉作者”文筆是相當地好，故事是相當