在閱讀了大部分非天夜翔的小說后，一天洗澡時，我頓悟了：非天夜翔是一個優(yōu)秀的商業(yè)片導(dǎo)演。
　　為什么我的評價中要有“商業(yè)”兩個字呢？為什么我說他是“商業(yè)片導(dǎo)演”，而非“商業(yè)小說家”呢？
　　“商業(yè)片是相對于藝術(shù)片和紀實片而言的。指的是以票房收益（盈利）為最高目的、迎合大眾口味和欣賞水準的影片。”
　　雖然百度百科是這么解釋商業(yè)片的，但由于目前優(yōu)秀的商業(yè)片層出不窮，有些甚至比藝術(shù)片還要優(yōu)秀和引人深思，而且看得出母雞并不是以盈利為最高目的來寫作的。因此，開頭這句話的意思是：我認為非天夜翔在迎合讀者口味的同時運用拍攝電影的手法創(chuàng)作小說，并且做得相當成功。
　　各位讀者，你們現(xiàn)在是陪審團的成員了，請在讀了我的文評后做出表決，評判我的結(jié)論到底是對是錯。

　　判定為“商業(yè)片”的證據(jù)一：攻受設(shè)定。
　　非天夜翔小說中最常見的主角設(shè)定：忠犬攻謀士受。攻是武力擔當，受是智力擔當。
　　此類攻受配置貫穿了大多數(shù)母雞的文，在此不一一細數(shù)了，在反復(fù)的打磨中，攻受性格越來越立體，讀者也接受度很高，發(fā)展到今天，很多讀者聽到“非天夜翔的文”這個詞的時候，腦中已經(jīng)有了一個模糊的概念，大概知道他們會讀到什么樣的內(nèi)容了，這就是確立了一個“品牌”，喜歡這種類型產(chǎn)品的消費自然會成為回頭客。當然，偶爾也會出現(xiàn)謀士攻傻白甜受或者其它情況，比如《天寶伏妖錄》，不過這是少數(shù)，暫且不談。
　　第二個配置“忠犬攻冷感受”在《別過來》中登場，從積分和收藏數(shù)量來看受歡迎程度不如其它文，因此只在《2013》的配角身上延續(xù)了一次后就遭遇了“停產(chǎn)”，由此可見，對于最佳攻受配置的設(shè)定上，母雞有可能進行了有計劃的嘗試。
　　這樣一來，母雞大大在嘗試科幻、都市、古裝小說等不同體裁的小說時，人設(shè)方面只要在最佳配置上配合故事背景加以合適的改動，就可以把大多數(shù)精力放在鋪設(shè)故事情節(jié)上了。
　　比如《金牌助理》中的小攻本質(zhì)上還是與其他小攻一樣——有本事、不怎么流露內(nèi)心想法、忠犬、器大活好，但又與其他小攻有所區(qū)別；比如你能想象影帝盧舟像《王子病》中的譚�？狄粯拥昧藟K金表就卷起袖子在片場里走一圈嗎？《幺兒》中的冷酷教官又怎么會喜歡做成天背臺詞、時常需要情緒轉(zhuǎn)換的工作呢？“
　　盧舟之所以是盧舟，不是譚睿康，因為他是有“狂犬病”的“盧發(fā)財”。在外是男神，在家暴發(fā)戶脾氣的性格設(shè)定更符合盧舟的成長軌跡，又產(chǎn)生了反差萌。相信很多人都記得盧舟躺在床上指揮蕭毅舉著平板逛淘寶刷微博罵小號的場景，也記得他恨鐵不成鋼地對小受嘮叨的場景。所以肥田筆下的主角們雖然大體概念不變，但是會跟隨不同的背景設(shè)定和劇情需要有著不同的身份和身世，這就不會給人千篇一律的感覺，而且也很好地服務(wù)了劇情。
　　“老瓶裝新酒”，是最為常用的產(chǎn)品設(shè)計理念之一。

　　證據(jù)二：令人深思的細節(jié)、接地氣的角色設(shè)定、成熟的情節(jié)設(shè)計。
　　說到情節(jié)設(shè)計，不得不提一提《2013》。它雖然采用了當時熱門的末世喪尸題材，卻沒有隨大流簡單地讓小攻小受開掛走遍天下、在戰(zhàn)斗中培養(yǎng)感情，而是安排攻受原本就是情侶，卻因生活上無法磨合而分開，直到喪尸來襲才不得不從新清算心中的感情，這一點與以往的“暗戀——表白——磨合”發(fā)展模式不同，有效地掩蓋了攻受設(shè)定延續(xù)老模式的不足；而且也沒有讓文中的人物擁有特異功能，這就更加地接地氣和加強了震撼力。
　　在病毒會使人變成僵尸的末世中，一連串意外的發(fā)生讓攻受二人加入了混混頭子組建起來的末世雜牌大軍中，拉開一場人性的較量，最后抵達國家安全地帶，探究末世產(chǎn)生根因。這故事情節(jié)看著簡單，深究其中就可發(fā)現(xiàn)其中的多重驚喜和深思熟慮。
　　最能體現(xiàn)作者巧思的情節(jié)安排是第七章《篩選》。這一章節(jié)中，作者不但安排了攻受加入雜牌軍，同時還讓小受負責挑選后來的雜牌軍成員，比如挑選了亞洲負責人來負責物流和倉管，放棄了會講故事的作家和詩人；這樣既展現(xiàn)了末世的殘酷，加強了文章的真實感，又讓讀者會不由自主地把自己排進候選人員隊伍中，開始用小受的挑人標準來衡量自己：“小受會讓我進入他的倉庫嗎？我有足夠的本事嗎？我的專業(yè)知識能在這樣的末世中派上用場嗎？我是不是應(yīng)該多學(xué)點實用的本領(lǐng)了？”一個章節(jié)能達到這樣的啟發(fā)效果，實屬難得。
　　電影《2012》中不是也引發(fā)了關(guān)于“只有對社會做出特殊貢獻的人才能擁有船票還是每個人都能擁有船票”的爭論嗎？《后天》引發(fā)的討論則是“如果你不得不燒圖書館里的書，先燒哪一本（哪一些書可以燒）？”這樣的爭執(zhí)點在劇情中只是很小的一部分，但是卻成為了電影的亮點。
　　《2013》也很好的運用了這一種“爭論引發(fā)點”。如果主角們擁有不同的超自然力或者進入不同職務(wù)隊伍中，讀者的代入方式就會變成“如果我有XX能力，我會用來做什么？我適合哪個隊伍？更想進哪個隊伍？”而《2013》中的主角都沒有特異能力，也沒有分為幾個派別，而是較為實際地把自己的領(lǐng)域做到最好，本來是要因此失掉特異功能文這種代入感的，但“倉庫選人”這一情節(jié)不但給了讀者這種代入感，還側(cè)面反映了末世弱肉強食的殘酷，實在是高明。文中類似倉庫篩選這樣的亮點細節(jié)還有很多，比如在安撫人心方面比牧師還厲害的煮飯大媽，被染成熊貓的小狗等，這些細節(jié)不但為文章增加了可看性，也提高了文章的層次，讓讀者在閱讀后能有所收獲。
　　《金牌助理》中同樣有接地氣的角色和令人深思的故事情節(jié)。蕭毅作為一個屌絲，曾經(jīng)被生活磨平了創(chuàng)作歌曲的熱情，甘于平庸，只愿賺錢買房娶女友，卻被殘酷的現(xiàn)實打壓得抬不起頭。如果他沒有遇到盧舟，可能一輩子都沒有出頭的機會。
　　在他參加選秀節(jié)目時，作者沒有采取傳統(tǒng)的寫法，讓他大開金手指，過五關(guān)斬六將奪得冠軍，而是開門見山地把選秀節(jié)目的黑幕解釋出來——一切都是安排好的。節(jié)目組叫來有歌唱功底又想出道的藝人來假扮素人參加歌唱選秀節(jié)目，讓想吸粉的合作商派人來陪跑，誰是冠軍，誰在哪一場會被淘汰，都是設(shè)定好的。在蕭毅去參加選秀時，“唱到一半，蕭毅看了下四位導(dǎo)師的表情，大家似乎都很無聊，齊全在挖鼻孔，胖妞在玩手機，民樂老師季子脫了高跟鞋，在桌子底下蹭來蹭去，王璟正在照鏡子�！倍捯阕詈蟮某擅彩茄稣逃诒R舟電影和電視劇的插曲創(chuàng)作。就是如此真實而赤裸地把娛樂圈利益交換的現(xiàn)狀寫了出來。
　　接地氣的角色設(shè)定、成熟的情節(jié)設(shè)計，讓這篇娛樂圈文與非天夜翔的其它文在五光十色的小說中脫穎而出，成為特別的存在。

　　證據(jù)三：啟迪作用。
　　一篇小說、一部電影，全篇都是笑料，不行，因為其實笑點是建立在某種悲劇的東西上的，純粹的搞笑文等于玩梗，毫無價值；全篇都是虐點，行，但是你不會看第二遍，因為會留下心理陰影。有笑有淚，已經(jīng)是很高的境界，在笑過哭過后還能反思起自己的行為，是一個虛構(gòu)作品能達到的最高境界。
　　上文已經(jīng)寫了《2013》中的一個章節(jié)是如何引起讀者對于自身的反思，在這里我想探討一下《王子病的春天》是如何起到給學(xué)生黨敲響警鐘作用的：
　　趙遙遠可以說是叛逆的真實寫照——先是出于對于父親的逆反心理沒有選擇擅長的商科，反而選擇了自己不是特別感興趣的工科，又在上大學(xué)后沉迷網(wǎng)游不可自拔，導(dǎo)致期末掛科。多虧老哥譚�？刁@醒夢中人，督促其促其發(fā)奮上進補考過關(guān)。但逆反心理仍然沒有變的遙遠在出來工作時不進老爸的公司，要自己創(chuàng)業(yè)，磕磕碰碰地把公司拉扯大之后遇上了金融風暴。只好在公司停擺時做起了代購，卻發(fā)現(xiàn)老爸一個健身房辦卡計劃就能輕松忽悠幾百萬融資，方知姜還是老的辣，該利用的人脈就該利用。
　　重重坎坷和挫折，不但教育了趙遙遠，也教育了讀者。獨立和創(chuàng)新精神應(yīng)該有，但在某些時候，也該放下逆反心理聽聽父母的建議。當期末考試將近，因為平時不努力而現(xiàn)在懸梁刺股的時候；在面臨畢業(yè)卻發(fā)現(xiàn)自己沒有一技之長，后悔小時候沒有堅持學(xué)琴練舞的時候；想想遙遠和蕭毅，學(xué)學(xué)譚睿康和盧舟，聽一聽父母的建議。
　　一部電影，如果有娛樂明星沒有好故事，只能吸引追星族；有明星又有情節(jié)，才能賣座；在娛樂大眾的同時啟發(fā)大眾，則會成為經(jīng)典。肥田的作品就是第三種情況。

　　判斷為“運用拍攝電影的手法來創(chuàng)作”的證據(jù)一：鏡頭語言。
　　在小說的景物描寫中，母雞擅長利用全景拍攝天空給讀者以遼闊或壯麗的感受，如 《國家一級注冊驅(qū)魔師上崗培訓(xùn)通知》中的一段：“廣州風雨交加，烏云罩頂猶如世界末日，無數(shù)閃電射向三百余米高的建筑物，珠江大橋頂上風云變幻。中午的天黑得就像伸手不見五指的暗夜，廣州塔上接天穹，吸扯著四面八方的電芒，在雷暴之中，成為一道蔚為壯觀的奇景�！�
　　其中“廣州風雨交加”是一個大全景，讓讀者看到一座風雨中的城市，下一句“烏云罩頂猶如世界末日”則拉近了鏡頭，讓滾滾的烏云出現(xiàn)在鏡頭中，給人以壓抑感，同時保持著緊張的氣氛，“無數(shù)閃電射向三百余米高的建筑物，珠江大橋頂上風云變幻”是把鏡頭稍稍往下移動，讓閃電撕破壓抑的氣氛，沖擊觀眾視覺，然后切換鏡頭到珠江大橋，為下文的全城泄洪淹沒珠江大橋做鋪墊。
　　如果你覺得我空口無憑，單憑一段景物描寫就說母雞大大在用拍電影的手法來創(chuàng)作，那么我們就來看看肥田在《金牌助理》文中是如何“拍攝”一部電影的：“開場就是一段二胡，那段曲子環(huán)繞回蕩的時候，蕭毅根本無法相信，這竟然就是自己拉了無數(shù)次的電影主題樂，隨著樂聲回蕩，鏡頭倏然拉向碧藍色的萬里無云的天空，以及綿延起伏的黃土地山巒。
　　色彩經(jīng)過了后期的處理，顯得濃烈而壯闊，對比極其明顯，那種視覺的沖擊力一下?lián)涿娑鴣�，猶如將人的靈魂拽進了六十年前黃土高原的世界里。鏡頭極其遼闊，看得心胸豁然開朗起來……”
　　天空鏡頭、全景鏡頭、沖擊力、遼闊感，全中。
　　除了天空全景之外，母雞大大還喜歡刻畫人物的眼神，如：“項誠注視楊星杰的雙眼”“蕭毅驀然與盧舟對視”“XXX看了XXX一眼”。第一次查工資卡時，“蕭毅的瞳孔微微放大，看著屏幕上的八后面加了四個零”；目睹盧舟拍戲時摔傷，“蕭毅瞬間瞳孔微微擴散”。
　　不只是《金牌助理》，母雞其它的文中還有很多這樣描寫瞳孔的句子，瞳孔特寫在其他作者的小說中是很少見的；相反地，在電影中倒是經(jīng)常出現(xiàn)，比如在好萊塢的大片中經(jīng)常可以看到這樣的場景：在敵機發(fā)射導(dǎo)彈時，給坐在機艙里的飛行員一個頭部特寫，特寫他的眼睛中倒映出導(dǎo)彈飛來的場景，讓觀眾體會到主人公絕望的心情。
　　母雞的小說中如此廣泛地運用瞳孔特寫，還不足以顯現(xiàn)他是在拍攝小說嗎？

　　電影元素二：反復(fù)提及人名和接地氣的比喻句。
　　大家可以做一個實驗，找出母雞的一篇文，看里面非景物描寫的一段話，數(shù)數(shù)里面出現(xiàn)了幾次人名，會發(fā)現(xiàn)數(shù)字驚人。在《金牌助理》中（不包括番外），蕭毅的名字出現(xiàn)了4980次，盧舟的名字出現(xiàn)了4683次；在約68萬字的《驅(qū)魔師》中項誠實的名字出現(xiàn)了7058次，遲小多的名字出現(xiàn)了9659次。另一本不同作家的67萬字的靈異小說中，小攻的名字出現(xiàn)了4367，小受的出現(xiàn)了3226次，比《驅(qū)魔師》少了一半。
　　當然，只與一本小說比較說明不了問題，需要結(jié)合文本分析：
　　“蕭毅：‘？？？’/蕭毅掙扎著起身，腦袋還在門上撞了一下。/蕭毅：“去大望路做什么？”/杜馬莫名其妙：“你不是想換個工作嗎？喝傻了吧！”/蕭毅：“�。�！”/蕭毅想起來了——昨天晚上喝酒的時候似乎提到過這事兒……”有分行符“/”的地方是原作者分段的地方。
　　每一句對白作者都會分段一次，并且?guī)缀趺恳欢味汲霈F(xiàn)了蕭毅的名字，但只保留第二個和第四個“蕭毅”，對于全文閱讀也毫無影響，可見作者對于人名的執(zhí)念。這樣一句一段的分段方式，以及每個人物對白前都有人物名字的寫法，是不是很像寫劇本？

　　寫到這里，我已經(jīng)盡力把我搜集到的證據(jù)全部呈現(xiàn)了出來，最后贅言幾句。
　　導(dǎo)演、小說家、謀臣，看起來何其不同，然而又何其相似？都能以一己之力統(tǒng)籌全局�！吧虡I(yè)片”在我眼中并非一個貶義詞，只是覺得用來形容非天夜翔成熟的寫作方式和構(gòu)思方式很貼切。我曾經(jīng)批判過小說公式化的寫法，但非天夜翔的小說雖然有固定的攻受配置，但在情節(jié)和故事背景上是有不斷創(chuàng)新的，因此不容易讓讀者感到厭倦�？捎^的知識儲備、清晰的多線故事情節(jié)、有趣的人物設(shè)定，構(gòu)成了一篇篇佳作，成就了非天夜翔。
　　至于我的結(jié)論是否正確，只能讓陪審團作出表決，作者本人下達判決了。

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