耽.美文通常被讀者分為“老文”和“新文”兩個派別，我們經(jīng)常談起老文如何如何地虐心，新的好文是如何難找，但大多數(shù)人往往說不清兩者到底有什么區(qū)別。在我看來，老文是這樣的：小攻小受往往拙于表達自己的情感，并因此而產(chǎn)生了許多誤會，從而無法發(fā)現(xiàn)對方的心意，所以主角往往歷經(jīng)磨難才能在一起�？偟膩碚f，老文中蘊含著豐沛的情感和曲折的經(jīng)歷，作者不那么注重自己的作品是否受歡迎，只是想講一個故事。而“新文”，往往指的是善于玩“梗”，能制造新“�！�，甚至引領(lǐng)潮流的文。新的文也會引用一些老文的套路，但會更多專注于塑造角色人格和經(jīng)歷的特殊性，讓主角看起來與眾不同，并且越來越多的文中包含了大量的專業(yè)知識，讓我們能從中學(xué)到一些東西，初步了解到另一個行業(yè)是怎么樣的。簡單地概括，就是“新文”的故事實用性更強，在描寫上，人物的特殊性要重于情感的體驗經(jīng)歷；而老文則著重帶給人強烈的情感體驗，這也是“老文”中虐文較多的原因。
　　《國.家制造》這篇文，給我一種新舊結(jié)合的感覺。一方面，它具有很強的專業(yè)性，包含了很多技術(shù)知識，人物的語言也比較活潑輕快，感情發(fā)展也非常甜蜜，虐點很少；另一方面，主角二人之間又確實因為相互誤解了對方對自己抱有的情感而一直沒有真正在一起。同時，作者有一種執(zhí)著，有一種固化的價值觀，這種執(zhí)著和價值觀貫穿了全文，將其與其他新文區(qū)別開來，這種固化的價值觀既是好事，也有其缺點。
　　一般來說，年輕人在這個時代每時每刻都面臨著三觀的挑戰(zhàn)，今天認為是對的事情，也許明天就是錯的，今天還在這里的店鋪，今天還紅火著的明星，也許明天就銷聲匿跡了；還有很多事情在不斷地挑戰(zhàn)道德底線，拷問著我們的良心；新的技術(shù)和概念也在刷新著我們對世界的認知。在這樣的時代里，我們無法像老一輩那樣堅定地相信dang(第三聲)，也無法很快地找到新的信仰，我們所能做的，就是抓住“現(xiàn)在”，但“現(xiàn)在”也是轉(zhuǎn)瞬即逝的，所以我們非常容易迷茫。這樣的心態(tài)體現(xiàn)到網(wǎng)絡(luò)小說上，就變成了新作層出不窮，但打動我們的少之又少，因為一個無法把握住看世界方式的人，是很難寫出一個不會變化的故事的。如果今天我寫了一篇短文，也許過了一個月后再看，就覺得它一無是處了。
　　但是《國.家制造》的作者不同。她已經(jīng)有了較為完善的三觀和看待世界的方式，所以她能堅定信念，保持自己的想法和思路一直寫下去。就算回顧前文，她也許會看出一些文法上可以改進的地方，但她不會質(zhì)疑過去的自己想法是錯的。而小說中的主角，季椽，就是作者信仰的最佳體現(xiàn)。
　　《國.家制造》塑造了一個堅定的好少年，季椽。季椽也有堅定的信仰，他愛家，愛國，愛老師（一開始是敬愛）；他在重生后不久就有了目標——幫助自己的老師早日成為國.家棟梁，同時也要用自己的力量來讓這個時代的國變得更好。他確實也用自己的技術(shù)和聰明才智來讓自己的家庭生活得更富足了，可縱觀全文我們可以看出，他的做事的出發(fā)點決不是為了錢，為了自己，而是為了大家。可以說，他就是集體主義在一個人身上的最好體現(xiàn)。
　　你可以看到，季椽的外形設(shè)定雖然非常類似“老文”中的小受形象——軟軟的頭發(fā)，白皙的皮膚，娃娃臉，不敢直面自己的感情；但是他的內(nèi)心非常堅強而獨立，不會被感情左右自己的決定，除了愛情，他生活中有太多他在意的東西，沒有給他悲春傷秋、為愛牽腸掛肚的時間。季椽在重生后制作的第一個工具是金屬探測器，他做這個儀器不是為了尋寶，而是為了找出地雷，避免自己的老師入獄。此后季椽做的錄音機、機器人、□□、各種實驗……連玩具坦克和機器人都不是為了自己而做，而是為了報答老師的恩情，為了捍衛(wèi)家人的安全、為了國.家爭光。他永遠明白自己應(yīng)該做什么，不應(yīng)該做什么，也許有時候他的技術(shù)和知識不一定能達到的對自己的期望水平，可他有方向，因此他就一定能通過努力來達到目的，這可不是人人都能達到的境界。我很羨慕他。
　　眾所周知，小說中的角色往往是作者內(nèi)心性格或喜好的投射，之所以季椽會被塑造成這樣的五好少年，很可能是因為作者本身就是一個崇尚集體主義的愛國者。
　　相比其它的重生文，大多是為了復(fù)仇，為了崛起，為了彌補過去的遺憾而努力，都在為了傷害他人而成就自己；盡管那些人確實傷害了主角，可看主角復(fù)仇從未能給我?guī)砜旄�，因為我無法與這樣的主人公產(chǎn)生共鳴。一個抱著仇恨而生活的人，怎么會獲得幸福和快樂？而季椽所做的一切是為了老師和國.家，這就將這篇文和其他重生文區(qū)別開來了，也將它與其他“新文”區(qū)別開了——因為這是一篇有堅定理想和信念的文。
　　綜上所述，我推斷作者是有堅定信仰的，但如此堅定的信念也帶來了一些無法避免的問題：
　　文中多次出現(xiàn)這樣的情節(jié)——季椽提前借用了外國的概念，用來做出了超前的產(chǎn)品，打了外國人的臉。我知道，他這么做是為了給國人出氣，出發(fā)點是好的，可在道義上這是錯的。如果他用的是我國研發(fā)的超前技術(shù)，用自家的東西打他家的臉，沒毛病�？稍谶@篇文中，他是用別人發(fā)明的東西來冠上自己發(fā)明的名號，用來打別人的臉，這是不公平也不道德的。
　　就好比《夏洛特?zé)⿶馈分校兄鹘秦飧`他人的歌用來謀取名利已經(jīng)很過分了，如果他還用這些歌向原作者炫耀，用來打壓原創(chuàng)者的發(fā)展前途，這就非常過分以至于成為惡人了。雖然夏洛的行為是為了一己私欲，季椽是為了國.家，目的比較高尚，可是本質(zhì)上都是錯的。季椽用外國的技術(shù)來打歧視天朝的專家的臉，其實也是在打自己的臉。高尚的目的為什么不能用高尚的手段來完成呢？這是我覺得很可惜的地方。
　　而季椽做出的這些行為又暴露了作者堅定三觀下的缺陷——思想固化，仇外。
　　在這篇文里，雖然季椽沒有懟天懟地懟親戚，但文中被塑造得相當(dāng)片面化的“外國磚家”們，跟過往文章中心狠手辣的親戚有什么區(qū)別呢？其他重生文中，惡毒親戚們百般刁難和鄙視主角；《國家制造》中，惡毒專家們則在百般刁難和鄙視天朝，鄙視的對象變了，本質(zhì)沒變。雖然這篇文把“小愛”提升到了“大愛”，但也把小恨提升到了大恨。
　　塑造“外國磚家”這種作用只在于讓人厭惡的角色，反而把原本可以發(fā)展得更有層次感，挖掘出更多東西的好文變得淺顯了。因為讓我感到激動的情節(jié)不是看季椽如何打其他人的臉，而是看季椽如何攻克一個個技術(shù)難關(guān)，從中獲取了成就感和喜悅。面對他人對于國.家的輕蔑，我們應(yīng)該用我國的實力來證明自己，而非“挪用”他國未來發(fā)明的技術(shù)來“打外國專家的臉”，因為這樣，會把好事變成了壞事。
　　這又引申出了下一個問題——我們經(jīng)常看到季椽成功地還原了之前做過的實驗和之前國.家取得的成就，也開始挖來了俄國的he武專家協(xié)助天朝進行相關(guān)研究�？墒裁磿r候，季椽才能真正地自我創(chuàng)造一回，發(fā)明出新的、更厲害的軍工武器呢？什么時候，季椽才能用自己和團隊獨立研發(fā)出來的“國.家創(chuàng)造”來證明我國的實力呢？按照目前的劇情走向而言，已經(jīng)開始研究he武器的季椽應(yīng)當(dāng)有能力與團隊一起設(shè)計一件新武器了呀。
　　我明白，一直照搬未來驗證成功且有用的武器比較快，目前劇情的發(fā)展也不需要季椽設(shè)計新的武器或者發(fā)現(xiàn)新的東西，讓作者來設(shè)想一個新武器，也是很容易招人非議的。但是，一直沿用前人用過的成果，跟用外國的武器發(fā)明打外國人的臉性質(zhì)是一樣的，透露出一種看似積極實則消極的工作觀念。我很希望能看到季椽用他和團隊研發(fā)出來的新型武器或新理論，來證明我國的實力，因為那樣，就不僅僅是“國.家制造”，而是更讓人自豪的“國.家創(chuàng)造”了！
　　在這里，我想談一談跟這篇文作者和劇情無關(guān)，但與季椽行為性質(zhì)一樣的“套路”現(xiàn)象。季椽的作為是這樣的：在后世驗證了是成功的東西，不管原創(chuàng)者是不是來自我國，只要情景需要，季椽就會使用。在耽.美文圈中，這么做的人其實也不在少數(shù)。
　　從小的方面來看，一個作者如果有一篇文大獲成功，那么她\\他接下來的文很容易就沿用了上一篇文的套路，或是劇情設(shè)置相似，或是攻受性格設(shè)定相似。不只是在耽.美文圈，其他領(lǐng)域也是如此，一旦有一個產(chǎn)品是大獲成功的，就會出現(xiàn)大批相似的產(chǎn)品。往大的方面看，一種類型的文獲得了成功，就會出現(xiàn)大量同類型的文，比如重生文、網(wǎng)配文、修仙文、ABO文等等。
　　一方面，這樣的風(fēng)氣有利于讀者看到更多合口味的新文；另一方面，這不利于作者的自我突破。人們都是趨利避害的，會下意識地選擇最容易的一條路走，套用前人的模式能讓寫文相對比較容易，也比較容易受到歡迎，之所以會形成“老文”和“新文”之別，也是因為各有其套路。寫作套路本身是正常的，但目前的現(xiàn)象是套路被大量地濫用，大批新寫手迎合熱點，把制造新梗變成寫作核心，“段子式”寫作盛行，不但導(dǎo)致了大量作者的文模式化，作者的思維固化，創(chuàng)新思維怠惰，也不利于自身寫作技能的提升和作品的進步。畢竟，這是在造“�！保皇窃谥v故事。正如藝術(shù)工作者的“匠氣”一旦養(yǎng)成，就基本上不可能成為藝術(shù)家了；寫手的文章如果也有了堆砌前人成功元素的“匠氣”，寫手就很難成為作家了。是的，制造雖然也有難度，但相比創(chuàng)造來說更容易成功，創(chuàng)造需要付出更多的汗水，冒更多的險，但一旦創(chuàng)作成功，你就會是被他人爭相模仿的標桿。
　　在當(dāng)下，眼看文.化.產(chǎn).業(yè)有要復(fù)興的跡象，突然之間，一條條禁令從天而降，輿.論和創(chuàng)作的空間被不斷壓縮，人們的思想自.由被加上了一條又一條的禁錮，在這樣的情況下，如果大量寫手們還一再向套路妥協(xié)，不把心思放在用心、用巧勁講好故事上，何時“制造”才能變成“創(chuàng)造”呢？

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