2016年下半年，日劇《逃避雖然可恥但是有用》開始在微博上引起話題。當然，因為某些眾所周知的原因，日劇觀眾在大陸始終是非主流的存在，遠不如國產(chǎn)談情說愛劇和韓國談情說愛劇那樣受眾龐大。再者，到了這把年紀我也不怎么愛看那種幾十集下來不干別的純粹談情說愛的電視劇。談情說愛類似甜品，好吃是好吃，很容易膩味，而且糖分攝入過量有礙身體健康。美劇題材豐富，不過美劇的劇情過于求新突變，經(jīng)常發(fā)展成脫韁野馬，一集又一集，一季再一季，直至變成親爹媽也不認識的模樣。這么多的鋪墊，無非是想夸一下日�。嚎孔V又不俗套的劇情，加上不哲學(xué)不罷休的深刻對白，輕松卻不輕浮，用輕松的外殼包裹這個時代所有沉重復(fù)雜的矛盾�！短颖茈m然可恥但是有用》無疑又是符合這一日劇“套路”的質(zhì)優(yōu)之作。
　　女主角是學(xué)歷高，外表靚，年輕仍有余額，樂于自省又有點兒自以為是，喜歡指導(dǎo)、甚至指揮別人，拒絕接受不合理卻存在已久的社會規(guī)則，看似反傳統(tǒng)其實非常真實的26歲都市女人森山實栗。
　　男主角是工作能力一流，有忍耐力，有邏輯性，其貌不揚，不善于情感關(guān)系繼而逃避、拒絕一切親密接觸，外表冰冷不近人情，內(nèi)心非常善良感性的35歲上班族男人津崎平匡。
　　日劇最讓我喜歡的一點就是，男女主角都沒有光環(huán)，都是普通的男女，有優(yōu)點也有缺點，沒有絕美傾城，也沒有富可敵國，更沒有超能力護體。小人物也有真情這一主題成為我對許多日劇打心底里贊同的根基。是的，主宰時代的永遠是大人物，但每一個人，其實都是小人物。我看不下去《花千骨》，因為我討厭一愛功成萬骨枯的故事，我更容易為普通人的掙扎勝敗牽心。
　　女主角和男主角都有各自的痛點。
　　森山實栗是個拿著心理學(xué)碩士畢業(yè)證書意氣風(fēng)發(fā)走出校園卻在職場上屢屢受挫的女人。高學(xué)歷和高能力不僅沒成敲門磚，反而如同絆腳石。成不了公司正式職員，只好屈為合同工，最后連合同工都當不了，直接淪為失業(yè)待聘者。
　　津崎平匡雖然是東京大學(xué)畢業(yè)的IT工程師，在學(xué)業(yè)和職業(yè)上都建立了足夠的自信，但在與異性有關(guān)的情感問題上，卻是個低到塵埃里的男人。說得殘忍一些就是，身為一個人是合格的，身為一個男人卻從來沒被肯定過。
　　實栗的主動出擊為她贏來了在平匡家從鐘點工到住家保姆的進步，然后在同一屋檐下產(chǎn)生感情是這個故事存在的意義。不過編劇的野心在于，她試圖告訴你的不是俗套的你愛上我，我愛上你，從此幸福地生活在一起；而是，生活已經(jīng)開始，要怎么讓彼此幸福，比想象中難得多得多。
　　對家庭主婦長年辛勞的宣告是劇中最不能被忽略的主題之一。編劇站在家庭主婦一邊，向丈夫們和整個社會大喊：“家庭主婦全年無休為家庭做了價值巨大的貢獻。這價值甚至不是感覺，而是可以用金錢量化的�！比欢煞騻�、孩子們，整個社會還在慣性地失明、無視，或者僅僅是禮貌性地、象征性地說一句淡淡的“謝謝”，然后心里想著“其實都是應(yīng)該的嘛”。
　　如果家庭是責(zé)任，是不是所有的付出都變成義務(wù)？
　　如果家庭主婦也有好壞之分，好主婦和壞主婦的差別在哪里？
　　只能由丈夫來評價嗎？怎么評價呢？
　　那好丈夫和壞丈夫又怎么區(qū)別呢？
　　是不是只要有能力養(yǎng)家的男人就是好丈夫？
　　家庭對丈夫這一角色就沒有更多要求了嗎？
　　“因為愛，因為喜歡，就要求女人無止境地付出，辛勞工作，這是愛情剝削！”喜歡這句臺詞！在心愛的男友面前，處于熱戀當中的女人能夠說出這樣的話，真了不起。實栗的心理學(xué)碩士的確不是編劇無意義的傻/逼設(shè)定。一男一女，面對面，坐在餐桌前，像在會議室商討工作一樣分派家務(wù)，甚至，把男女關(guān)系中的責(zé)任與義務(wù)清楚地合約化，是略顯前衛(wèi)的溝通方式。這樣的場景如果出現(xiàn)在生活中一定會被說成不近人情，但就是因為我們不敢這么直接地說出想要的，拒絕不想要的，無論男女都只好委曲求全，直至最后耗盡人情，也耗盡了我們對生活和愛人的熱情。實栗和平匡才是真正的合約戀人。因“合約”而成情侶的故事太多，其中的“合約”不過是個媒介，一個幌子，可以和“可樂”、“地鐵”、“口香糖”……任何一個名詞組合。從不相干的男女轉(zhuǎn)入情侶關(guān)系，故事通常在此結(jié)束，生活卻要從此展開，如果繼續(xù)演下去，看到的情節(jié)無非是：權(quán)利和義務(wù)混為一談、模糊不清，所有做到的都成了應(yīng)該，所有做不到的都成為責(zé)難。
　　我喜歡臺詞中經(jīng)常出現(xiàn)的“束縛”一詞。每個人的生活，都被不同地“束縛”纏擾：49歲的百合阿姨和小他17歲的男朋友之間有社會偏見和年齡差異的束縛；同事沼田有社會對gay性取向偏見的束縛；同事日野有妻子、兩個孩子和房屋貸款的經(jīng)濟束縛。每個人都在苦中作樂。同性戀的感情生活會不會順利？和小17歲男友的戀情能否長久？工作與家庭如何兼顧？這些問題，編劇到最后既沒有給出萬用無憂的答案，也沒有喂觀眾喝“一切都會好起來”的溫暖雞湯，只是“希望每個人都能從束縛中解放”。這種解放，不是被給予的，而是自己堅強地、勇敢地、努力地去解放自己。就像我始終信奉的：生活是一種勉力的平衡，永遠無法達到最理想的狀態(tài)。沒有失衡的生活就已經(jīng)是一種理想狀態(tài)了。
　　我們不敢貪心。我們很現(xiàn)實。我們也很善良，很浪漫，很努力地在這個殘酷的世界求存，并盡力讓生存下去變成更好的生存。
　　實栗的好友，年輕漂亮、奉子成婚的小安，選擇帶著年幼的女兒走出懵懂的婚姻，成為單親媽媽，因為丈夫出軌，婚姻并不幸福。自欺欺人已經(jīng)不再是這個時代受到推崇的選擇。自我意識一旦覺醒，就無法再裝睡下去。這是許多痛苦的根源，也是唯一的解決之道。或者說，認清生活，才是面對它的第一步。

該作者現(xiàn)在暫無推文