王爾德說(shuō)，少說(shuō)話是女人的美。
　　這評(píng)價(jià)更適用于男子。
　　至少在看《皇太子秘史》的時(shí)候，每逢馬大叔的胤礽聲情并茂滔滔不絕，我便不由心生憐憫，很想越編劇之俎代導(dǎo)演之庖，勒令他三緘其口。
　　并非全是調(diào)侃，我是真覺(jué)得胤礽這個(gè)角色語(yǔ)言分泌系統(tǒng)失調(diào)，想挽救他。
　　真是的，時(shí)刻準(zhǔn)備著雄辯的男人豈止不美，簡(jiǎn)直是令人煩心的，《皇太子》何必將全力刻畫的男一號(hào)推向聒噪的極致，那不辨形勢(shì)脫口而出的激情宏論就好像練武之人臨陣對(duì)敵時(shí)上躥下跳，外行人以為勝券在握，內(nèi)行人卻看出全身皆是破綻。
　　難怪要捉他這太子的痛腳易如反掌，難怪劇中稍有資歷的阿哥都有取而代之之心，難怪精明干練的隆科多寧可脫離封建大家庭也要倒戈給四阿哥跑堂……
　　誰(shuí)讓他饒舌？
　　如此東宮當(dāng)朝，康熙實(shí)在不能埋怨王朝后期九王奪嫡大戲連軸上演你方唱罷我登場(chǎng)，怪只怪他智者千慮嘔心瀝血調(diào)教嫡出愛(ài)子卻不料仍有致命一失，大概諄諄教導(dǎo)時(shí)獨(dú)獨(dú)忘了告誡自己最心愛(ài)的繼承人：
　　少說(shuō)話是男人的美德。

　　很難相信《皇》劇里的胤礽是康熙一手帶出的大統(tǒng)繼承，他的含糊絮叨，政事上的立場(chǎng)曖昧，加上不合時(shí)宜的純情作派，無(wú)異時(shí)刻置自己于授人以柄的危險(xiǎn)境地。對(duì)于他的對(duì)手來(lái)說(shuō)，他真是個(gè)在刀尖上行走的妙人，那么坦蕩大方的將阿喀琉斯之踵所在昭示他人，還時(shí)時(shí)無(wú)辜的向敵人伸出求告之手。
　　不順?biāo)浦勐渚率?jiǎn)直便對(duì)不起這份可喜的無(wú)知。
　　一部封建史本就是一部皇權(quán)爭(zhēng)奪血淚史，是帝王家厚黑學(xué)發(fā)展史。
　　上自皇帝皇子，下至朝臣后宮，甚至打雜碎催的宮女太監(jiān)，誰(shuí)不是兢兢業(yè)業(yè)刻苦攻毒務(wù)求做這個(gè)專業(yè)領(lǐng)域的優(yōu)等生。
　　憑什么偏偏這一人之下萬(wàn)人之上的太子便可以做那只黑羊群中圣潔的白羊羔？欣欣然，只管懵然不知權(quán)力與生俱來(lái)的原罪業(yè)障。
　　一味天真是可恥的。
　　他竟還想用這天真去維護(hù)一個(gè)專制的王朝，十足是瘋了的傻子。
　　所以康熙再偏私袒護(hù)，再一碗水端不平，最后也無(wú)法昧心選擇他去做繼登大寶的那一個(gè)。

　　康熙遺命皇四子胤禛繼承皇位是盡人皆知的事。
　　這個(gè)參禪禮佛克己律人的四阿哥執(zhí)掌天下的過(guò)程卻撲朔迷離。
　　是小說(shuō)影視孜孜不倦淘渙挖掘的井。
　　獨(dú)辟蹊徑的《皇太子》想塑造至情至性的廢太子，任憑如何增添風(fēng)花雪月的戲碼，任憑如何削弱競(jìng)爭(zhēng)者如胤禩等人的風(fēng)采，唯有作為最終勝利者的那個(gè)四阿哥始終是舉足輕重的存在，是戲里戲外繞不過(guò)去的一道坎。

　　這道坎的亮相卻也尋常。
　　夾在一眾皇子中間接受康熙的征詢，表面上是孩兒們交作業(yè)百家爭(zhēng)鳴，其實(shí)皇阿瑪不過(guò)想借著批改評(píng)點(diǎn)的機(jī)會(huì)重點(diǎn)考察太子的理論聯(lián)系實(shí)際水平，順便用欲揚(yáng)先抑的手法給太子抬抬身價(jià)；往更深了一層想，怕是康熙也要有意無(wú)意的看看各個(gè)阿哥于東宮一位的立場(chǎng)。這九曲十八彎的腸子，端看何人最能拎得清、認(rèn)得準(zhǔn)。
　　于是有胤禩那樣的標(biāo)新立異，也有胤禛這般的順?biāo)饲樗蛡�(gè)十足，明明是《孝莊》里多鐸的那張臉，卻分明有太多東西不一樣——那樣幽深的眼睛，看不出一點(diǎn)激烈的情感，連說(shuō)話的聲音也由開刃刀變作入鞘劍，力度有增，鋒芒盡斂。
　　外表看起來(lái)這樣文雅的英俊皇子，觀眾不禁好奇屆時(shí)要如何猙獰狠辣才可令人信服的將龍椅從地位穩(wěn)如泰山體壯甚于磐石的太子處奪來(lái)。
　　待看到他隱身柱后靜聽康熙德妃的對(duì)談，才發(fā)現(xiàn)這胤禛有一雙非常男子氣概的手，修而長(zhǎng)的十指，雕刻般的骨節(jié)，他聽到母親平庸的判斷時(shí)會(huì)大力按壓右手食指戒，血紅的扳指襯得手分外的白——這樣的手，該屬于一個(gè)胸中丘壑萬(wàn)千的人，該屬于一個(gè)心內(nèi)塊壘難平的人。
　　而轉(zhuǎn)過(guò)身，他謙恭、溫順，難得的母子獨(dú)處，竟是說(shuō)不出的客套，是不敢越雷池一步的疏離。
　　父母親子間尚要做這許多文章，怎不可憐生在帝王家。
　　他告退時(shí)依舊微笑著，眼睛愈發(fā)深不見(jiàn)底。

　　對(duì)觀眾好奇的解答從這里開始慢慢揭曉。
　　殘缺的不徹底的母愛(ài)，是恨的象征，代表了他所得不到的一切。
　　分明有同樣的機(jī)會(huì)，有同樣甚至更強(qiáng)大的能力，卻因?yàn)闄C(jī)緣巧合被人為的忽視和抹殺。
　　九五至尊的父親只青睞了一個(gè)人，那一個(gè)將成為君主，在萬(wàn)眾矚目下登上政權(quán)的頂峰，哪怕并不具備匹配的資格；而連平等展示的機(jī)會(huì)都未有過(guò)的他卻只能匍匐在金階之下，向可能遠(yuǎn)不及他的人俯首稱臣。
　　而這個(gè)人，這個(gè)人甚至在他未出生時(shí)便奪走了本應(yīng)屬于他的東西——從一開始就被忽略，從一開始就被貶低，多么凄切的呼喊也傳不到母親的耳朵，多么勤奮的努力也得不到母親的肯定，即使早已實(shí)現(xiàn)超越的目標(biāo)，母親的眼里還是只看到另一個(gè)人的存在……他注定永遠(yuǎn)得不到母親全心的呵護(hù)。所有的憤怒，絕望，疑問(wèn)和嫉妒，變成靈魂中的黑洞，腐蝕了曾經(jīng)單純的渴望和理想，除了至高無(wú)上的權(quán)柄，沒(méi)有什么可以填平。
　　他日日被業(yè)火焚身，要踏平多少荊棘和刀劍才能血肉模糊的前進(jìn)一步，卻仍然必須為了等待時(shí)機(jī)微笑，心里是這樣深重?zé)o邊的黑暗，比絕望還要深，比仇恨還要濃重。無(wú)人能夠知道他如何厭倦又如何狂熱的憧憬著自己的欲望。
　　他在佛堂端坐，手里撥動(dòng)的是人間的惡念，口中吐出的是地獄的咒語(yǔ)。
　　過(guò)去、未來(lái)都無(wú)路可退。

　　他的劍法，兇暴而孤獨(dú)，凌厲而無(wú)情，幾乎刺傷人的眼睛，幾乎顫栗人的心旌。他這邊廂將母親的偏心與不公說(shuō)了個(gè)淋漓盡致，推了個(gè)云淡風(fēng)輕，那邊廂卻一早不動(dòng)聲色擬定好對(duì)付自己兄弟的計(jì)劃。
　　他該是在孩童時(shí)期就已經(jīng)對(duì)皇宮里的勢(shì)利和謊言駕輕就熟。
　　很久以后他習(xí)慣了編織精密龐大的謊言之網(wǎng)，習(xí)慣了建立勢(shì)利與利用之間的微妙平衡，他早已成長(zhǎng)得遠(yuǎn)比任何兄長(zhǎng)都更為成熟老練。
　　他應(yīng)算是康熙朝最成功的說(shuō)謊者，無(wú)須羅織太多莫須有，一個(gè)字眼，一個(gè)頓挫，足以令被騙的人甘心成為他的擁護(hù)者，足以令各方勢(shì)力為他所用。
　　要爭(zhēng)奪只能容得一人的寶座，手足間注定彼此殘殺，殺得片甲不留，殺至尸骨無(wú)存。這是骨肉至親的災(zāi)難，卻不一定是國(guó)家的，國(guó)家需要能帶來(lái)改變的君王。
　　他說(shuō)起懲治貪污、賄賂、不法說(shuō)起整肅朝綱的政治理想時(shí)，帶著難以描述的莊嚴(yán)，眼神有別于平日的晦暗幽深，映出不可思議的閃光，那是改變一個(gè)世界的決心和耀眼光輝。
　　不知何時(shí)起，觀眾再看不到《皇》劇里演員趙鴻飛的存在，我們只看見(jiàn)踏著血路前行的胤禛，眼中眸色漸漸深湛，像潛藏著萬(wàn)頃波濤和巨浪的海洋。
　　那是一種沉默專橫的美，雖然我們知道它預(yù)示著無(wú)數(shù)無(wú)辜的鮮血和熱淚。

　　這一版胤禛，擅長(zhǎng)將權(quán)力斗爭(zhēng)的此起彼伏總結(jié)得像一個(gè)個(gè)政治寓言，精辟、形象、生動(dòng)，十分寓教于樂(lè)，幾乎令我疑心他曾穿越現(xiàn)代修了哲學(xué)與心理學(xué)的雙學(xué)位。隆科多若是有心，大可據(jù)此鼓搗出一本《康朝權(quán)場(chǎng)現(xiàn)形記》或《鐵血親王之思考與回憶》來(lái)，估計(jì)長(zhǎng)期占據(jù)大清暢銷書榜三甲之位絕無(wú)問(wèn)題，且“鑒于往事有資于治道”的同時(shí)，還能拿版稅貼補(bǔ)家用。
　　相比之下，康熙對(duì)太子的政治教育不免還停留在喊口號(hào)的初級(jí)階段，失之空洞，流于形式。怨不得太子要屢屢不服與之抬杠——說(shuō)到對(duì)愛(ài)新覺(jué)羅企業(yè)文化的提煉升華，滿朝上下還有誰(shuí)能出太子之右？太子同學(xué)是滿清理想化政治的宣傳隊(duì)、播種機(jī)，他對(duì)口號(hào)宣傳的精通恰如瓊瑤阿姨對(duì)酥麻酸膩之嫻熟，屬于黑帶級(jí)別，講求實(shí)效的康熙對(duì)他灌輸抽象概念正好比班門弄斧，只能收適得其反之效。
　　同樣是管教下一代，康熙對(duì)胤禛僅有的一次單獨(dú)輔導(dǎo)則完全是重量級(jí)：博弈中玄機(jī)暗藏，聲東擊西、笑里藏刀、欲擒故縱全都用上，好一場(chǎng)高規(guī)格的父子攻防。所謂響鼓須用重錘，這簡(jiǎn)直不是皇阿瑪布局引蛇出洞，倒更像是康老爹因材施教傳授心理戰(zhàn)秘笈了。
　　不知道康熙在對(duì)四阿哥重新審視和嚴(yán)加防范的同時(shí)，回顧太子以往種種表現(xiàn)，有沒(méi)有和觀眾一樣的感慨：
　　自學(xué)成才很重要……

　　馬叔叔的太子像個(gè)情癲大圣，無(wú)欲無(wú)求到了繞指柔的地步，趙鴻飛的胤禛是有欲則剛，且高傲霸道。
　　如斯國(guó)家社稷，那般忠言賢諫，敵不過(guò)如玉在窗下黯淡的光色中發(fā)出的一聲微弱嘆息。
　　他自然要瞧不起這枉擔(dān)了太子虛名的兄弟。
　　“人們可支配自己的命運(yùn)，若我們受制于人，那錯(cuò)不在命運(yùn)，而在我們自己�！�
　　守不住自己江山的人，生命與尊嚴(yán)便不可兼得。
　　他和太子不同，后者因著性格上的逼仄狹隘，在全盛時(shí)期也有著捉襟見(jiàn)肘的窘迫感。
　　他是不動(dòng)聲色的，狡猾的，平心靜氣的等待。
　　待各方人物粉墨登場(chǎng)，大小派系均顯崢嶸，趙鴻飛卻只用那生動(dòng)的眉眼，替胤禛好笑的瞧著，什么都不在乎，什么都盡在掌握，這樣的神情才配得起那場(chǎng)慘烈近于揮霍的權(quán)位大戰(zhàn)中的佼佼者。
　　這種演繹，令身為陰謀家的胤禛得了一種人性上的活潑生動(dòng)，有旁若無(wú)人的傲氣，但又是自知甚明的，有通透世故的從容。
　　曠日持久的皇太子戰(zhàn)爭(zhēng)，不適合瞻前顧后、綿柔氣短的太子胤礽，于深沉機(jī)敏、老辣決斷的胤禛卻再適合不過(guò)，奪嫡之戰(zhàn)根本是為他度身打造。
　　他實(shí)在是擅用人心的高手，有決心，下手利落，憑心智的暴力，可以不流血即取人命。
　　某種角度來(lái)說(shuō)，急于求成、恨鐵不成鋼的康熙和胤禛是同謀，共同導(dǎo)、演了王朝繼承人新老交替的大戲。

　　紫瑛為什么愛(ài)胤禛
　　剛烈的美麗女子為什么愛(ài)陰謀算計(jì)的狠毒皇子？
　　他們的確是非常美麗的一對(duì)。他們一度很幸福。
　　而他拿捏人心分寸之準(zhǔn)，比得上她精妙絕倫的劍法。胤禛于這情感不是不得意，那得意是對(duì)自己的篤定，是對(duì)愛(ài)人的了解，譬如公子青璁馬游于湖堤，見(jiàn)油壁香車中的紅妝，不驚不詫敬之愛(ài)之，他是知道自己的好，因而若即若離，知進(jìn)退又反常規(guī)，是最高桿的善解人意。
　　但他更清楚自己有必須要做的事情，阻擋他的，無(wú)論是誰(shuí)，都可犧牲。
　　若是為了愛(ài)放棄所有，他即和自己鄙視的太子無(wú)異，真正的他便開始死亡。
　　所以他的溫柔和感情都收得回來(lái)，絕不至泛濫，更不至成為他野心的劫難。
　　所以我們看到抱住紫瑛的那個(gè)胤禛，輕吻著她額頭的那個(gè)胤禛，當(dāng)燭光照亮他一半的面孔，他的眼神其實(shí)意味不明。
　　所以他們的誓言和幸福其實(shí)是最為慘烈的恩義和情愛(ài)。有著蓄勢(shì)待發(fā)的悲傷決絕，屢屢控制不住，屢屢陷入僵持，而他們的種種不屈服，無(wú)非是在被命運(yùn)詛咒的欲望和背叛上添多一層血腥。
　　所以他看著她走向死亡，盡管他曾答應(yīng)她他們從此永遠(yuǎn)在一起。
　　以江山為念的他無(wú)力實(shí)踐他的諾言。
　　所以她其實(shí)一直知道結(jié)局，這才看他一路不擇手段，看他一路心狠手辣，看他走到最后裂帛血祭，終歸風(fēng)愁云慘。
　　是誰(shuí)說(shuō)過(guò)，“罪惡那種撇去美德以后的優(yōu)雅，勝過(guò)了美德之單調(diào)柔軟的魅力，所以罪惡比美德可取”。
　　她實(shí)在愛(ài)他，愛(ài)他的罪，愛(ài)他的惡，且全不后悔。
　　所以她給自己一劍，給他一個(gè)“勝者為王，敗者成寇，庸者從流”的三岔口。
　　生和死是如此寂靜，痛苦是如此寂靜。
　　她的確是世界上最了解他的女子。
　　從此他的身邊再無(wú)人能與他并駕齊驅(qū)。
　　所以那瘋狂的坦白過(guò)后，大帳歸于寂然無(wú)聲，他仰于地上淚流滿面，是大歡喜，亦是大悲哀。

　　趙鴻飛演胤禛一大好處是有分寸，享受潛入角色本身的共生感而又有節(jié)制，因而賦予角色一種異樣的生命力，在觀眾能見(jiàn)的畫面中，某種不屬于當(dāng)下的氣質(zhì)從固定的場(chǎng)景中彌漫出去，抵達(dá)故事的另一處細(xì)節(jié)，完成不經(jīng)意的呼應(yīng)。
　　這恰到好處的表演偶爾幾近完美，給予觀者一種帶著尖銳痛楚的喜悅，如同“投我以木桃，報(bào)之以瓊瑤”，出乎意料，但是在期待之中。

　　到得故事最后，誰(shuí)還關(guān)心太子的命途？
　　觀眾只管看胤禛在金殿上睥睨蒼生，看他于繁華極盛處躊躇滿志又無(wú)限寂寥，看他只得一個(gè)人終是無(wú)人陪伴。
　　看他背攏衣袖在當(dāng)年懷表上溫柔撫摩。
　　是帝王轉(zhuǎn)過(guò)身去不給人看的蒼涼。
　　這一背手，這一握，是趙鴻飛給《皇》劇最后的絕響，驚人的殘缺，驚人的華美。

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