每個人都會經(jīng)過這樣一個階段，看見一座山，就想知道山的后面是什么。我想告訴他，其實山的后面沒有什么特別的，回頭看會覺得山這邊更好。可是他不會相信，以他的性格，自己不試試是不會甘心的。

　　我想中國的很多導演還是沒有能夠明白，電影的敘事方式與小說的區(qū)別，因此即使在制作或者說創(chuàng)作一部影片的時候，還是注重故事的鋪敘，也許有多人都懂得攝影的美感，卻很少有導演懂得如何在影片里運用鏡頭的敘事功能，于是甚至連小說的文字的幽雅也蕩然無存。在王家衛(wèi)的影片里，你可以看到金黃色的枯草和荒漠，在風中飄飛的破幡的縫隙里仍然有藍白分明的天空輝耀著我們的視野，演員的衣裳襤褸和著不毛之地的荒涼在每一個鏡頭里分明還是一幅優(yōu)美的作品。在大漠的荒涼和切膚的痛楚背后，音樂如同曠野上呼嘯的風驟然撲面而來。就這樣，電影才以其獨有的講故事的方式與過程，讓我們整個身心地浸滯其中。電影，在其產(chǎn)生之初，是視覺的藝術(shù)，后來是視覺與聲音立體的話語。電影，只是以一種直感，讓你用心靈去感受，這是流動的音樂，流動的繪畫�？墒怯卸嗌賹а菡嬲靼啄兀啃≌f家行文困難的時候以省略號表示，電影里的空鏡頭卻絕不是因為無話可說了。

　　記得還在師大的時候，我曾經(jīng)在一個月圓之夜，向一個男生講述這樣的關于王家衛(wèi)的電影的故事，我說，當一個人對某些東西無法再擁有的時候，唯一能做的，就是學會永遠不要忘記。因為你試圖忘記只會讓你更加深刻地記住而已。當我們發(fā)現(xiàn)我們離開的山的那邊其實也很不錯的時候，我們已經(jīng)永遠也回不去了。如同鳥兒非過，天空一定會留下痕跡，也如同人永遠無法兩次踏進同一條河流。

　　可是那一晚，我同樣深刻地感知了人與人之間真的有類的不同的。我原以為我是很隨和的，原來并非如此。

　　在《大話西游》依然余波不斷的時候，有多少人知道，又有多少人記得《重慶森林》？那里說，不知道從什么時候開始，任何東西上面都有了一個日期，如鳳梨罐頭，到一定期限總會過期。如果記憶也有期限，我希望這一段記憶永遠不會過期。假如還是會有一個期限，我希望是一萬年。

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