知道這個(gè)導(dǎo)演時(shí)，我已不再年輕，于是關(guān)了音響，靜靜地看著片中人將最后一滴淚水淌在海灘風(fēng)化成沙。

　　一、Action verite
　　兩男兩女玩“實(shí)話與膽量”游戲。往純情里講，那是四個(gè)對性懵懂的孩子最后玩過火的故事，但歐容一直是個(gè)曖昧的，尖銳并發(fā)泄的同志導(dǎo)演，關(guān)錦鵬更柔和或者說茫然和內(nèi)斂，他的感覺，和蔡明亮比較相似。所以從我的角度出發(fā)，導(dǎo)演明顯想說一個(gè)暗戀者的故事，最后他們的獎(jiǎng)勵(lì)是一個(gè)吻和一灘成長的證明。

　　二、La petite mort
　　Paul看著墻上的照片，深信自己是丑陋的，而他的父親，即使在彌留時(shí)也未原諒兒子是個(gè)同性戀的事實(shí)。同志的生活往往混亂不堪，那段火車上的戲只是一個(gè)小小的提醒，或許只能用“我也不想的”來敷衍生活的莫測。情人因?yàn)樗臒o常而無法確認(rèn)他們之間的愛（從第一段對話和第三、四段皆可看出），不過Martial的悲哀就是在于那份付出而不一定有回報(bào)的深情。Paul跑去醫(yī)院偷偷為熟睡中的父親拍攝裸照，因?yàn)樗耐纯啵驗(yàn)樗獔?bào)復(fù)。回家沖印后，發(fā)現(xiàn)父親雙目圓瞪，慌亂下割下眼睛部分，最后只能從鏡子里再一次強(qiáng)調(diào)了他們之間的血緣關(guān)系。當(dāng)姐姐懇求他參加父親的葬禮，當(dāng)然也被斷然拒絕。
　　在這個(gè)故事里，每一個(gè)人都是受害者，但當(dāng)主人公坐在火車站的長椅上，撫摩信件端詳著照片時(shí)，那聲汽笛是否是情感的救贖？這不是白雪公主，而是成人的童話，即使他在那一剎那被感動(dòng)，但生活的慣性，依然會(huì)將他拖向混沌，社會(huì)認(rèn)同感依舊模糊，矛盾依舊尖銳。

　　三、Scènes de lit——le trou noir
　　馬賽曲、掉落的眼珠，還未到達(dá)的高潮和驚嚇，歐容想表達(dá)的，依舊是那些調(diào)和不了的諷刺。

　　四、Scènes de lit——monsieur propre
　　性到底是本原的表達(dá)還是不純凈的沖動(dòng)，濃重的體味和赤裸的語言只能嚇退文明世界的人類，還好他并不在乎。這里有兩個(gè)短語值得被記住——家庭法西斯主義和被資本主義毀了的自由企業(yè)。

　　五、Scènes de lit——madame
　　相當(dāng)于人類47歲的貓，和一個(gè)52歲的老女人。她們都風(fēng)韻猶存，但這些不值得被自己所相信。男孩只能親吻著干燥的右手，帶有尊敬，帶有情欲。

　　六、Scènes de lit——tête bêche
　　倒數(shù)考驗(yàn)著年輕人的耐性，腳趾一向是暗處的挑逗，于是沒能堅(jiān)持，幸福地享受著未完的游戲。

　　七、Scènes de lit——l'homme idéal
　　理想和現(xiàn)實(shí)的差距，這早已不值得成年人深思，只能從行動(dòng)中去體會(huì)，去得到，去安慰。

　　八、Scènes de lit——l'amour dans le noir
　　習(xí)慣的錯(cuò)綜，交織著女主人公最后的一聲感嘆：“讓男人快樂，而我又沒損失。”何樂而不為？

　　九、Scènes de lit——les puceaux
　　是什么吸引他們走到了一起，這不好說，但“愛是想和你一起睡覺”，倒是一點(diǎn)不假，無關(guān)欲望，小心翼翼地只渴望靠近觸摸并感受。

　　十、X2000
　　這是十個(gè)故事里隱喻用得最多的一個(gè)。疑惑，沖動(dòng)，不滿足，帶有些許認(rèn)命般的無所適從。睡袋里的舒適，碎片里的笑容，水中的女人，螞蟻紊亂的搔撓著男主人公未曾敞開的思緒，或許，連他自己也未整理出清晰的所以然來。

　　不能說François Ozon是同志界最杰出的導(dǎo)演，但他的確在忠誠地表達(dá)著自己的想法，或許灰色，時(shí)而鈍痛，更多的時(shí)候，是種暢快淋漓的宣泄和壓抑不得的嗚咽。這些，正如他自己的生活，才華，只是其中的一部分罷了。

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