這個題目，命下多時，卻不敢輕易著筆，惹得人問：“錦屏，可是錦繡屏風？”
　　不由笑。也是，“錦屏”二字，確與閨閣有關，單是字面上看著，就覺旖旎無限。杜麗娘在牡丹亭中嘆：“錦屏人忒看的這韶光賤！”古時的深閨女子，便是它的注腳了。
　　不過，這篇文，卻非干游園，亦與驚夢無關。故紙翻處，塵飛簌簌，想潑墨一嘆的，卻是去國和番的王嬙。
　　彼日燈下，偶翻元曲，恰好是《破幽夢孤雁漢宮秋》的第三折《梅花酒》，作正末的漢元帝在灞橋送別昭君后唱：“他、他、他，傷心辭漢主；我、我、我，攜手上河梁。他部從入窮荒；我鑾輿返咸陽。返咸陽，過宮墻；過宮墻，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螀；泣寒螀，綠紗窗；綠紗窗，不思量！”
　　曲詞后半段，東籬先生使了頂真手法，前句尾字用平聲韻，后句頭字用仄聲韻，即便默誦于心，也覺回環(huán)跌宕，口齒留香。想那元帝一路回宮，必是踉蹌掩面，凄惶神傷。是何器樂伴奏書中終不見考，料想此時，多半是絲竹作的宮商，喑啞嗚咽，作寒螀泣，斷百結腸，漸低漸弱漸無聲了去。突又宮商一轉，換了《收江南》的曲調，“呀！”一聲激越驟起，滿腔離恨愁緒盡皆逼仄在“不思量，除是鐵心腸；鐵心腸，也愁淚滴千行”一句，終是淋漓難言，揾淚氣短。
　　早有人評說，與其他齊名雜劇相比，《漢宮秋》更勝在文采，而略遜于情節(jié)。東籬確是取王昭君被丹青誤了十年春的故事，不過卻把正史中的強漢懷柔、昭君自請，虛構成悍番強索、頹漢獻妃，讓史載上金殿辭行方始謀面的漢元帝和王昭君，在深宮里琵琶為媒、菱鏡晚妝，好好秀了一回宮闈愛情，那最后終于留下漢衣、奠酒投江的昭君，更是叫人耳目一新。只是，王嬙不及流蘇幸運，城未傾，緣已盡，久不設朝的一夕恩愛，終于沒有能夠成就一生廝守。
　　所以，我更愿懷想，她脫下漢家衣裳去國離家時的堅忍心情，以及懷中琵琶的鏗鏘胡音。十年冷宮，“不得見御，積悲怨”（《后漢書﹒南匈奴傳》），事實上，對元帝，聰慧理性如她，應是冷心傷情，絕了念想的。出塞從胡，在于她，倒強似于上陽宮里綺年玉貌空白首，雖說是自請，但實是懷忿反抗居多，所以“傷心辭漢主”一說只怕不盡然。及至后來，呼韓邪單于逝后，請歸不允，從胡俗再嫁單于長子，生女教子，她當也是無可奈何，更多只為生存計罷了。
　　漠北冱寒，風虐雪饕，故國難返，子遭冤殺，一腔悲憤，身未老，心卻蒼涼。蕭風起處，胡笳聲聲，她極目天邊，斜陽余暉，濃墨重彩，一徑鋪就得暮色欲灑欲流。偶爾閃念間，也會憶起極遙遠處，飛檐立柱，雕梁畫棟，那日里，晨光微曦，自己對著青銅鏤花螺鈿銀華鏡，拔龍鳳金簪，摘累絲華盛，卸蝶形玉鈿，錦貂裘生生改盡了漢宮妝。一路行去，家國縹緲已萬里，湩酪難飲，畜肉難咽，穹廬難就，胡音滿耳全不識，只抱了琵琶，十指纖纖，攏捻抹挑作《出塞》，身后歌譽悲諱言，俱掩嘈弦不相聞。不意光華流轉，弦斷曲殘，身披的那件猩紅狐毛滾邊旃裘斗氈，也早已黯淡得失了顏色。
　　——而我，那一聲終不敢嘆出，只唯恐，吹得故紙嘩響，激得積塵紛揚，一徑地，驚了芳魂，詬了玉容。

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