作為團(tuán)子生日獻(xiàn)禮。

　　大概極少有人像我這樣，看伊麗莎白不是因?yàn)樗浅雒臍W洲音樂劇復(fù)興劇，或?qū)σ魳穭∮信d趣，又或者對(duì)茜茜公主和其傳奇一生感興趣，而僅僅只是為了里面登場(chǎng)的死神。
　　茜茜公主是很多人的童年美夢(mèng)，高貴的公主和王子一見鐘情，從此過上了幸福的生活。然而很多人長(zhǎng)大后了解到現(xiàn)實(shí)完全不如童話美麗，夢(mèng)破碎，茜茜公主從幸福變成悲慘，會(huì)對(duì)她給予很多同情和哀傷。然而實(shí)在地，對(duì)我來說，茜茜公主不是我心目中的理想，也絲毫不讓我敬佩。她的主要不幸在于婆媳關(guān)系處理不好鬧得戰(zhàn)火連天，或者說丈夫把花柳病傳給她，又或者她丈夫有很多情婦也讓她傷心，但同時(shí)也有說其實(shí)她得的只是肺病而已，所謂情婦也只不過是陪她丈夫飯后散半小時(shí)步�；蛘婊蚣俨o太大干系，關(guān)鍵在于她表現(xiàn)出來的性格就并非是我欣賞的類型，僅就我了解到的事實(shí)和音樂劇來說，她身份高貴，童年開心，衣食無憂，并且邂逅了一見傾心之人與之結(jié)婚，丈夫深愛她。典型的物質(zhì)豐富精神空虛，所以一點(diǎn)事就能無限放大，從來不在自己身上找錯(cuò)，只有世界對(duì)不起她沒有她對(duì)不起別人。她要表現(xiàn)自我，要自由要快樂，一切都由著自己來，也不管這對(duì)別人對(duì)外界會(huì)有什么影響，最反感的是，你竟有什么資格敢要求別人都來迎合你，為自己爭(zhēng)取權(quán)利，而你卻從不去試圖理解別人也不付出？她有的是單純美麗，卻從不肯負(fù)起責(zé)任，她追求自我，同時(shí)把這種追求的代價(jià)看成自己哀傷的源泉。
　　每個(gè)人都希望像曾經(jīng)的茜茜公主那樣無憂無慮地快樂，可是每個(gè)人在成長(zhǎng)的途中總要知道世界并沒有讓你一直生活在伊甸園的義務(wù)。在整個(gè)哈布斯堡王朝搖搖欲墜的背景下，伊麗莎白皇后還不管不顧地沉浸在自我的哀傷中，或許印象大有錯(cuò)繆偏頗，但無論如何，已經(jīng)實(shí)在對(duì)她好感全無。

　　所以，看《伊麗莎白》，完完全全是沖著我的死神殿下去的。

　　搜了下評(píng)論，對(duì)它評(píng)價(jià)頗高，是歐洲音樂劇的復(fù)興經(jīng)典，原版是德語，另外還有日語寶冢版、匈牙利版、荷蘭版等等版本，以及每個(gè)版本不同年份不同演員，非常多，甚至還有專門討論此劇的伊麗莎白主義論壇，可見其影響之大。
　　不同版本甚多，自然就有試圖分其高低的。人氣較高的幾部是寶冢宙組姿月版、uwe維也納92版以及01版，以及Mate的05年維也納版，每部都有忠實(shí)粉絲認(rèn)為自己這版最好。不過對(duì)我而言，喜愛程度只和死神的美貌程度成正比~~笑。
　　伊麗莎白這部音樂劇很奇妙，某種程度上來說，它的故事走向、整個(gè)故事骨架不變，但它的基調(diào)氛圍和寓意主旨卻差不多完全是由死神扮演者的氣質(zhì)來決定的。伊麗莎白還是那個(gè)伊麗莎白，但是死神應(yīng)該是什么樣的？他本身什么性格，怎么看待這個(gè)世界、伊麗莎白、還有愛?每個(gè)人都有不同的演繹和理解，結(jié)果往往幾句臺(tái)詞的差異就造成整個(gè)故事的主題改變。甚至以我感覺來說，幾乎是整個(gè)故事的演員舉止都去配合死神的氣質(zhì)演繹。姿月版的死神是深情威嚴(yán)的帝王，苦求伊麗莎白的愛而不得，講死神愛上世人的異族愛戀，帶著異樣的日本童話味道；uwe被譽(yù)為最有人情味的死神，整個(gè)故事的基調(diào)就顯得甚為輕緩溫和，講死亡愛上生命；而Mate那種帶有搖滾風(fēng)的高亢急切的唱腔把整個(gè)故事、故事里的每個(gè)人都弄得矛盾尖銳、振振有詞、鋒芒畢露，講整個(gè)個(gè)王朝的徐徐沉沒，對(duì)生命，對(duì)伊麗莎白，獵物的態(tài)度多于愛戀；就拿刺殺者來說，在出場(chǎng)時(shí)那些審判辯詞，uwe版顯得辯解，聲音輕和綿長(zhǎng)，而Mate版的刺殺者卻是厲聲辯白，冷嘲熱諷。
　　目前完整看過的只有姿月版和Mate德版，其他的只有感興趣的一些短促片段，所以評(píng)論主要是這兩版，更偏向于Mate德版，因?yàn)榭吹枚鄜笑。
　　剛開始時(shí)不適應(yīng)音樂劇的表述方式，覺得極為夸張，后來才漸漸適應(yīng)，感覺每一場(chǎng)臺(tái)詞唱腔乃至演員表現(xiàn)都非常漂亮——當(dāng)然，還是界外人的欣賞角度，畢竟我對(duì)音樂劇未有任何入門知識(shí)。

　　故事開頭并非直接從頭講起，一聲突兀的落錘重響，開始了黑暗中威嚴(yán)的審判，被審者是刺殺者，為何刺殺伊麗莎白？經(jīng)由這場(chǎng)死后數(shù)百年的審訊，我們開始回溯那些已經(jīng)死去的灰色歷史，借尸還魂，一切都漸漸鮮明起來。每個(gè)人都是死去的亡魂，在一切開始之前就登場(chǎng)出那灰暗死去的結(jié)局，結(jié)滿蛛網(wǎng)，腐敗的時(shí)間的氣味飄蕩。對(duì)于《伊麗莎白》這部死亡主題濃重，更偏黑暗的音樂劇來說，實(shí)在是非常漂亮的奠基開頭。鏡頭移過去，我們看到了皇太后、皇太子、皇帝，以及其他所有將登場(chǎng)的亡靈，在最早的幾部版本中，似乎有伊麗莎白站立不動(dòng)的白色幽影鮮明地在眾亡靈之間，到后來的版本中卻消失了，伊麗莎白的神秘感和特殊突出卻有增無減。

　　一開始看的時(shí)候還不覺得如何，到后來卻猛然意識(shí)到。一開始那眾多亡魂集體登場(chǎng)的震撼低沉合唱，明明白白就是歐洲傳統(tǒng)里極為經(jīng)典的死亡之舞（或稱骷髏之舞）典故。眾多痛苦亡靈中，白馬上的陰魂王子——天啟騎士由黑暗中浮出，真正是中世紀(jì)那位帶來無數(shù)悲哀的死亡君主。
　　版本不同，死神出場(chǎng)方式各異，既限于場(chǎng)地，也取決于死神演員本身的表現(xiàn)。姿月版死神是坐在王座上由亡魂們推出來，宛如帝王；而匈牙利版則是眾亡魂跪迎在道路兩旁，黑暗的門徐徐打開，死神拿著伊麗莎白的衣服走出；Mate和uwe都是在半空過道上慢慢下降，但uwe更顯溫和優(yōu)雅，扶著扶倚的鋼線微微側(cè)頭顯現(xiàn)的輪廓非常驚艷。Mate的步伐卻輕盈快速如同精靈，扶著鋼絲小跑幾步停住微微后仰上身，極顯睥睨四方的高傲王子姿態(tài)。
　　另外不知是不是拍攝或年代原因，早期的版本死神都偏于蒼白僵板化哥特風(fēng)濃妝，后來才漸現(xiàn)本來面目素面登場(chǎng)，顯得英俊美貌。寶冢限于人種關(guān)系，都盡量濃妝把臉部線條往大里瞄，但常常弄巧成拙，真正出感覺的只有姿月版死神的寶相莊嚴(yán)，那一版的皇太后就因?yàn)榛瘖y緣故顯得斗雞眼。

　　開場(chǎng)基調(diào)即定，姿月版死神似乎是真正深情地、宛如一個(gè)愛不得回報(bào)的人般作為異界帝王去追求一個(gè)人間的單純可愛女孩。但限于或許國別原因，無端地覺得那種古老的森然氣氛并非來自于劇本，人物那種拘謹(jǐn)感、蒼白濃妝、語言用詞都有一種洗不去的、根深蒂固的、來自能劇的妖煞氣。
　　Uwe的死神溫柔而不失天成威嚴(yán)，聲音唱調(diào)處理婉轉(zhuǎn)優(yōu)雅，頗有對(duì)生命好奇和守護(hù)的味道。Mate的死神是高高在上的霸道，乃至近于妖邪魅惑，做事不擇手段的感覺~笑。那種搖滾風(fēng)強(qiáng)烈的高亢嘹亮唱腔力壓全場(chǎng)，氣勢(shì)極其凌厲，帶得全劇演員都跟著他一起喊，每個(gè)人都言語刀劍交錯(cuò)，似乎有些童鞋很不適應(yīng)Mate的搖滾風(fēng)嘶聲唱法，但個(gè)人覺得很有魅力，而且Mate相當(dāng)講究唱詞的節(jié)奏，表現(xiàn)得極有情感張力。
　　Mate版的主題，更近于死神看著一個(gè)王朝的沒落，冷眼看著每個(gè)人在其間掙扎，預(yù)言其結(jié)局。對(duì)于伊麗莎白，更像是得不到的獵物越想抓到手。整個(gè)故事都在高唱著哈布斯堡王族的統(tǒng)治末日，伊麗莎白的自我追求，不過是諷刺般的插曲。而姿月版的故事這個(gè)重要主題反成了背景，重點(diǎn)在于死神和伊麗莎白求不得的糾葛，其不同在細(xì)節(jié)處頗有體現(xiàn)。
　　姿月版伊麗莎白對(duì)死神又敬又怕，一直在逃避，而Mate里的伊麗莎白更勇敢，對(duì)死神并不害怕，只是熱愛自己的生命。在Mate的伊麗莎白高唱我知道你就是死亡，來自黑暗的王子時(shí)，姿月版的女孩卻畏懼那位注視著她的強(qiáng)勢(shì)帝王。PS：mate那位伊麗莎白高唱有種強(qiáng)烈欲望想從一切中解脫，宛如黑羽小鳥高傲孤獨(dú)時(shí)，明顯是心理學(xué)上求死本能的引誘現(xiàn)象
　　王子與公主一見鐘情，但是憤怒的阿銀頓然跳出來——喂！這是我先看上的，先到先得（靠，就算你是后到的被你看上不一樣要搶= =），姿月版死神說了句，失敗的不是我，而是哈布斯堡。Mate版神馬都不說，但后來一對(duì)情侶在一起時(shí)，他悄然降臨，官方把死神出場(chǎng)時(shí)黑翼支張從黑暗中走出的姿態(tài)鏡頭抓得相當(dāng)漂亮，坐在欄板上那一段唱詞表情真正是邪魅誘惑，笑著承認(rèn)自己的失敗在婚禮上只是客人（吃醋好嚴(yán)重），但宣布能和你跳最后一支舞的只有我（理由是你知道結(jié)果，who讓你在他懷里還朝我微笑來著！囧，阿銀我知道你魅力無限，但這明顯太霸道了），幾乎是極兇狠地在搶人了。時(shí)間昏昏欲睡酒水淡而無味，是的，這是王朝不祥余光。
　　婚禮上，管風(fēng)琴的伴奏合唱無比莊嚴(yán)，但是眾人的舞蹈、出場(chǎng)人、如此不祥的歌詞，卻明明白白一場(chǎng)活生生的死亡之舞。當(dāng)伊利莎白說出愿意時(shí)，王朝喪鐘即刻敲響，死神在遠(yuǎn)方高空大笑，此時(shí)他即已看到終局。
　　這里要說一下皇太后，寶冢版更多地把她處理成一個(gè)不近人情的古板惡婆婆，在后半場(chǎng)處理時(shí)就直接說皇太后已死。Mate版卻把她塑造得更血肉豐滿，她是惡婆婆嗎？不，她被稱作皇宮里唯一的男人，她雄心大志，為王朝命運(yùn)而憂心忡忡。后面在皇帝為茜茜和她爭(zhēng)吵時(shí)有一段獨(dú)白，她并非愿意如此嚴(yán)厲而不近人情，但朝政和政治豈來跟你講歡樂，她在努力挽救，卻依舊眼睜睜地看著輝煌滑向死亡的深淵，這是她的絕望和噩夢(mèng)。伊麗莎白在她眼里是什么形象？不守規(guī)矩、自以為是、按自己喜好做事、不顧大局和身份，從皇太后角度來說確實(shí)極不討喜，在孩子爭(zhēng)奪戰(zhàn)中她覺得皇太后故意刁難她，皇帝夾在中間左右為難，他勸伊麗莎白的理由是母親更懂得照顧孩子，也是出于一片好心，或許伊麗莎白覺得這是敷衍欺騙，但從皇太后的觀點(diǎn)來看，確實(shí)如此，一個(gè)自己都還沒成熟的女人如何當(dāng)好母親。
　　死神再次登場(chǎng)，是在索菲亞死去的時(shí)候，伊麗莎白朝著棺木中的女兒伸出手心碎地看她消失，多時(shí)不見的死神卻再次登場(chǎng)。是的，帶走生命本是他的職責(zé)。接下來一段是非常喜歡的旋律《夜幕降臨》，后面將登場(chǎng)的死神和小王子經(jīng)典互動(dòng)段落。死神緩緩高唱，是的，你需要我。并且告訴伊麗莎白殘忍的現(xiàn)實(shí)，黑暗正在降臨，世界正在分崩離析，但是你無能為力（怎么聽著這么幸災(zāi)樂禍）。
　　然后是咖啡館里眾人竊竊嘲笑議論，一群對(duì)著末日無動(dòng)于衷的閑客。而革命的矛盾正在尖銳地孕育在腹中，一切即將被推翻——是的，這是死神冷眼看著人世動(dòng)蕩血流成河的時(shí)代，他將會(huì)行過人類自相殘殺的戰(zhàn)場(chǎng)，看眾多愛恨憎怒。
　　可愛的小王子登場(chǎng)，純潔無瑕，可是他已經(jīng)是皇太子，皇太后高唱上帝擇誰為圣就不能有瑕疵，是的，她也愛小王子，卻不能像正常的奶奶一樣疼溺他，這里最動(dòng)人的一個(gè)場(chǎng)面是小王子用稚嫩的嗓音說，求您，而皇太后卻依然斷然地回答，不，宛如鋒利鐮刀揮去嫩枝。
　　由于對(duì)皇太子的教育問題她和皇太后烽火連天，但或許悲哀的是，她爭(zhēng)到魯?shù)婪虻膿狃B(yǎng)權(quán)，卻一直疏于關(guān)照，是的，為了所謂的自我，她確實(shí)不是一個(gè)夠格的母親。在她身心俱疲時(shí)，死神又乘機(jī)登場(chǎng)，低聲示愛，以永恒的安息誘惑，然而她仍然熱愛生命，死亡對(duì)她而言太遙遠(yuǎn)，所以她驅(qū)逐了死亡。
　　接下來是牛奶一幕，矛盾和憤怒在孕育，她卻悄然無覺，拒絕一切，高唱我只做我自己。

　　下半場(chǎng)死神和伊麗莎白的互動(dòng)少了很多，反而和小王子走得極近。

　　在伊麗莎白那里遭到拒絕的皇帝在母親的安排下去外面尋歡，死神抓住情敵的弱點(diǎn)跑到伊麗莎白面前歡樂地刺痛她，化作醫(yī)生混進(jìn)來——那身比醫(yī)生更像魔術(shù)師的服裝極其適合帥氣的Mate，不羈而活潑。這里姿月的死神更溫和，只是給她看照片，而mate告訴她得了花柳病，暴怒的伊麗莎白以此為理由再也不管別人如何而打算干自己想干的，這里有個(gè)有趣的細(xì)節(jié)是mate版伊麗莎白掏出了某個(gè)白色的東西丟向死神，死神接著后就走了。土豆上有人疑問這是什么好東西驅(qū)趕死神這么靈驗(yàn)，其實(shí)仔細(xì)看能看到那是伊麗莎白從胸口掏出的胸罩——化身潑婦了。

　　從此伊麗莎白四處游蕩，而死神也不再出現(xiàn)在她面前。他的新目標(biāo)是小王子，懵懂無知的小王子在被拋棄的孤獨(dú)中與死神相遇，場(chǎng)景是在死神的馬車上——又一個(gè)傳統(tǒng)中意味深長(zhǎng)的地點(diǎn)。急切需要關(guān)愛的小王子投向死神的懷抱，絲毫不知死神向自己許下的承諾有多沉重。他還不了解死亡，不了解死亡是什么，也不了解他到底多黑暗可怕，僅僅把他當(dāng)成一個(gè)大哥哥和朋友，也許以態(tài)度而論死神對(duì)天使般的孩子溫柔些，但這并不改變他的初衷，是的，他已和他定下約定。

　　對(duì)我來說，死神和小王子是全劇最精彩的一場(chǎng)，似乎也相當(dāng)經(jīng)典，各個(gè)版本的《夜幕漸深》都有單獨(dú)的剪輯片段。最喜愛的是uwe的花園宣傳版和Mate版。Mate版死神的魅力在死神馬車這一幕上展現(xiàn)得淋漓盡致，在它之前的是伊麗莎白，刺殺者大叫一聲，猛地把手中的鏡子遞給伊麗莎白，使她尖叫著看見自己青春不再，當(dāng)他把伊麗莎白嚇走之后，他從鏡中看到死神在身后走來，非常好的處理。薄霧暗影中死神神情仍然妖邪魅惑，手里拿著塊閃光的黑布，有童鞋評(píng)論猜測(cè)那是一塊魔術(shù)師的布，鋪在膝頭等著小王子求助。不過在那之前，死神可是一手一揮把它披在肩上走過來的，很明顯那其實(shí)是死神的身份象征之一但是這里放蕩的死神從來沒正經(jīng)穿過裝神秘把自己包裹在黑暗中的——斗篷。死神坐在馬車上，等著小王子前來——是的，死神馬車，只不過這個(gè)童話里的童年幻想再次出現(xiàn)時(shí)，死神已經(jīng)不再留情溫柔。小王子跑出來，撲到他膝蓋上求安慰——那種姿態(tài)其實(shí)相當(dāng)近似希臘神話里的求助方式。在這里，死神稍微撇過頭，看了他一下，隨即對(duì)著空氣高唱起來，我們終于打破沉默，我們終于彼此說話。你認(rèn)得我，是的，你認(rèn)得我，神情姿態(tài)極其得意（要被你到手了是么= =），中間語氣詞拖得非常有感覺。這里死神和小王子的關(guān)系是公認(rèn)的極顯曖昧，比死神和伊麗莎白更明顯。死神撫過小王子頭發(fā)，又讓他依靠自己，小王子卻已懂得死亡是什么——是的，死神永恒不變，他卻已長(zhǎng)大，懂得畏懼和遠(yuǎn)離，盡管他仍然視死神為朋友，但面對(duì)死神的親近卻一次又一次遠(yuǎn)離（死亡之吻可不是開玩笑的）。這里非常喜愛的一個(gè)細(xì)節(jié)是小王子撲在一邊唱我從未忘記你，死神在他背后伸出手讓他握，那個(gè)抬手的姿態(tài)高傲而少慈悲，卻有著致命的吸引魅力。另外一個(gè)細(xì)節(jié)是死神撫過小王子讓他倒在馬車上時(shí)死神的手的特寫——戴著一個(gè)復(fù)古式的戒指，其他時(shí)間沒怎么覺得，但這個(gè)特寫尤其顯得那只手很漂亮修長(zhǎng)，而且有權(quán)力，某種程度上來說也是死神妖魅的表現(xiàn)之一。Mate版是死神和小王子走得最近的一版，兩人湊得非常近，死神幾乎是貼著小王子臉龐講話，小王子坐在馬車上時(shí)死神從背后接近他的那個(gè)姿態(tài)真的實(shí)在是非常鼻血的妖魅，Mate版的死神極其強(qiáng)勢(shì)，架著小王子一路高唱世界末日降臨，最后攔腰跳貼身舞步，咆哮著讓他快奪取權(quán)力，某個(gè)鏡頭切換到揮舞的幽靈眾手之影時(shí)很有感覺，吹笛手的笛聲吹響，黑暗降臨，歌聲冰冷撕裂天邊。Mate略帶沙啞的嘹亮嗓音非常適合這段唱詞。
　　Uwe花園版，在看到它之前，我一直以為來自黑暗的死神只有在黑暗中才能展現(xiàn)他威嚴(yán)的全部魅力，但是在生機(jī)勃勃色彩鮮艷明快的花園中，Uwe的那一抹深黑如此凝重而奪目，純粹因黑暗而美。Uwe的唱腔更柔和動(dòng)聽，他對(duì)小王子更多憐惜而非誘惑，表現(xiàn)也不像Mate那么直白強(qiáng)烈，兩人更多只是站著對(duì)唱。這里最喜歡的一幕是Uwe走到小王子身后，把手輕輕放在他肩上，小王子就失去支撐般跪倒，此時(shí)Uwe從他身后走過，輕展開風(fēng)衣一側(cè)坐下的姿態(tài)極其優(yōu)雅翩翩風(fēng)度，宛如天鵝展翼，然后用手勾過小王子下頜要吻上去——差不多每個(gè)版本都有這種死亡之吻的多次曖昧體現(xiàn)。小王子避開后他把他摟到懷里，勸他奪取權(quán)力，這里Uwe的語調(diào)就勸慰溫柔截然不同于Mate的狂暴憤怒。
　　然后是小王子死亡的一場(chǎng)，在黑暗森林中他要奪回自己的手槍，在無數(shù)一模一樣的人之間被戲弄，直至最后被死亡一把擁抱住，這里Mate版很奇特地是死神女裝登場(chǎng)，一聲槍響，死神吻上了小王子，奪走了他的呼吸和靈魂。
　　接下來就是悲哀，痛苦的王后遇見死神以求解脫，姿月版死神面對(duì)伊麗莎白的投懷送抱很猶豫，但是最后醒悟過來，一把推開她，我要你活著愛上我，這是他的宣言。然而Mate版死神卻頗殘酷，很淡定地回答，晚了，你走開，我不需要你——沒有那種對(duì)生命的熱愛和因此而閃現(xiàn)的靈魂火花，死神不會(huì)如此迷戀，對(duì)他來說，此時(shí)的伊麗莎白不過是眾多無法承受世間痛苦而向他求助的無味之人之一罷了。
　　墮落的世界之船甲板上，唱起了曾在婚禮上出現(xiàn)的那首莊嚴(yán)喪歌，都是伊麗莎白的血親，死于非命和瘋狂——無數(shù)死去的亡魂那震撼的合唱：一切已成過眼煙云，一切都是老調(diào)重彈，我們是世界末日看不到出口，我們罪惡滔天用生命冒險(xiǎn)。
　　是的，哈布斯堡王朝和時(shí)代都在陷落，一切擔(dān)憂和預(yù)言都成真——黑暗的命運(yùn)威嚴(yán)降臨，終于走到這最后的終末。

　　死神和皇帝爭(zhēng)奪伊麗莎白，姿月版的表現(xiàn)兩個(gè)男人的深情，而Mate版是生與死的爭(zhēng)奪。
　　隨后，故事回到最初起點(diǎn)，輪回和回憶結(jié)束——于是我們意識(shí)到，正如故事開頭所言：□□消散，舊世界腐朽。
　　這是死亡的已經(jīng)死去的故事。

　　最后的最后，死神身著象征樂園的白衣與脫去束縛同樣輕盈如白蝶的伊麗莎白相遇，兩人深情相擁。
　　最值得一提的是，其他版本結(jié)束于死神與伊麗莎白在一起，Mate版卻多了一點(diǎn)點(diǎn)，最后死神把伊麗莎白放到地上走到一邊，據(jù)說是象征死神去找下一個(gè)獵物了。為這個(gè)解釋破碎了N多童鞋的心，認(rèn)為這是一大敗筆——死神怎么可以在苦苦追求伊麗莎白這么久之后到手卻轉(zhuǎn)瞬即棄？不厚道地說，這還真符合死神的本性，對(duì)于死亡而言，他不可能愛上具體的某個(gè)人，能吸引他的、引起他注意和興趣的只是閃爍的生命火花本身，在這一點(diǎn)上，如果再回過頭去，我們會(huì)注意到，Mate的死神在出場(chǎng)時(shí)唱的是：我‘曾經(jīng)’愛過她。死神的狩獵征服對(duì)象，從不會(huì)局限于某個(gè)具體的人，更不可能真正愛上哪個(gè)人。死亡Thanatos與愛Eros相互對(duì)立而吸引，但永遠(yuǎn)不可能有一方被另一方征服。

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