“杳杳飛花，散落天涯，讓那些白骨，別忘了回家”
男配，是一個(gè)注定凄涼的字眼，在故事開始，便用傷感的色彩為自己的故事，定格了憂郁的基調(diào)。
于是很依稀地，我循著這個(gè)少年的眉眼，看見了《獨(dú)步天下》里我最最鐘愛的那個(gè)男子深情的影子，玄色的簡袖戎裝，凌厲霸道的眼神，劍眉星目，鐫刻著心中似火的深情，在歲月的最深處，畫出最尖刻的棱角，不惜刺傷了自己和別人，也留下了一抹酷似玫瑰的詭異芳香和撩人的疼痛，那種讓人欲罷不能的邪魅，燒熱了我心底的血液。正如有一種紀(jì)念叫做血脈延續(xù)，所以我只是想用一個(gè)母親的眼光，去審視這個(gè)我疼愛的少年，故事發(fā)展到現(xiàn)在，也許在我的心中他只是他父親的影子，但是我還是想說，我愛他，超過男一號，這也是我看小說時(shí)慣有的作風(fēng)。
“清明灞上，牧笛悠揚(yáng)，催行人斷腸，又淚如雨下”
如果說褚英在我心中是一個(gè)黑色和紅色交疊的影像，如賁張的血一樣的悲烈，像是鋪撒在天盡頭的火燒云，炙熱地仿佛要燃燒整個(gè)宇宙。那么杜度便是一抹石青色的影子，如巍巍青山，挺拔凜然，少了一分烈性，多了一絲儒雅輕柔，他繼承了父親那雙凌厲而霸道的眼睛，和褚英的慘烈相比，他的故事，卻是有些凄美的。
“誰的青衫被暮色埋葬，誰的夢還有蝶翅輕展”
杜度和海蘭是“郎騎竹馬來，繞床弄青梅”的小兒女，在那個(gè)時(shí)代，他們都是小人物，在皇權(quán)陰影的“庇佑”下，上演著一幕幕竊竊私語的快樂和大義凜然的悲傷，所以我說，《誰與為偶》的基調(diào)，像極了沈從文先生了《邊城》那水一樣清澈的小姑娘會(huì)在夜深人靜的時(shí)候思念某個(gè)少年的歌聲，那些少年，會(huì)為了愛情奔走他鄉(xiāng)，亦會(huì)為了種種因素把愛情深埋心底，海蘭沒有像東哥那般“失去記憶”她從始至終都是一個(gè)鮮活的人，有一顆悲切的，似水的靈魂。所以，如果褚英的悲劇里存在者“天意弄人”的戲謔，那么杜度的結(jié)局卻是活生生被人推入絕境的聲嘶力竭，盡管在小說略顯壓抑委婉的字里行間，聽不到任何人的吶喊，但我卻分明能感覺到，有人的心在流血，有人流出肆虐的淚水，染濕了為明日的前程而準(zhǔn)備的鳳冠霞衣，從此咫尺天涯？
“暖黃燭光誰剪了一晚，門前石階淚多了幾行 ，誰推開了那雕花的窗，怕你漏看引路的沉香”
總有些時(shí)候，我會(huì)感到莫名的失落，比如在影視劇里，豪格和福臨他們對著代善叫“大伯”的時(shí)候；那些隨著努爾哈赤打遍了遼東的功臣子侄們聚在崇政殿商討國家社稷的時(shí)候，我總會(huì)感覺缺少了什么，分明有一個(gè)重要的人被遺忘了，他在哪里？又有誰記得他，記得與他有關(guān)的事情，記得他們打下的江山里，也有他的骨血澆灌出的翠色？這個(gè)時(shí)候，仿佛只有三大貝勒叫代善的那聲“二哥”才隱隱約約能提醒我們他曾經(jīng)存在過，我從不否認(rèn)，努爾哈赤的后代里，屬于褚英的這一脈無疑是陰郁的，至少在小說里，這個(gè)家庭有太多經(jīng)歷過悲劇的癡情男人，在陰影下承受命運(yùn)的痛苦的女人，不明就里的欣月，至死也沒有留下一兒半女的杜度（我沒查到關(guān)于杜度后代的記載），我相信，在廣略貝勒府上，有多少人，就有多少多舛的命運(yùn)，只是埋葬在了歷史和小說的角落里，風(fēng)化了，沒有人去挖掘了。
“槐火紛亂，寒煙微涼 ，你在彼方，莫失莫忘”
我們姑且先不要去揣測杜度的結(jié)局，且邊走邊看，竊以為是我預(yù)料之中的悲涼，帶著淡淡的傷感，帶著淡淡的慘烈，如果以一個(gè)母性的眼光去寫這個(gè)孩子，我希望他多像他的額娘一些，不要那么不顧一切，少受一點(diǎn)傷，可是我是一個(gè)讀者，我依舊希望能從他的身上，窺見那種我曾經(jīng)深深迷戀的真實(shí)和血性，不管怎么說，他終究不是褚英，可我終究還會(huì)習(xí)慣性地從他的身上找尋他的影子，我也會(huì)習(xí)慣性地喜歡他。
只是對于這樣一個(gè)如詩如畫的男人，你是你也好，你是海蘭也好，只希望你記住關(guān)于他的那些零星的故事，記住那些為了愛被埋葬了的男人——莫失莫忘
PS：段首的歌曲來自河圖《伶仃謠》，當(dāng)你讀這篇文章的時(shí)候，聽著這首歌，會(huì)有別樣的感覺。

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