一

　　對(duì)作者而言，如無(wú)縝密的邏輯思維與分析能力，則寫(xiě)懸疑小說(shuō)無(wú)異于建造空中樓閣，更何況是作為帶有續(xù)寫(xiě)性質(zhì)的同人作品。寫(xiě)劇情類型的同人，就意味著作者必須付出極大的精力和耐心�！侗I墓筆記》的劇情撲朔迷離，讓數(shù)萬(wàn)讀者猜了整整四年。如何繼承原著的劇情與風(fēng)格，整理既有的線索，并對(duì)其作出合理解釋，都是不小的挑戰(zhàn)。因此《一瓶難求》這樣的原著向的同人作品實(shí)在是很難得的。
　　單就文筆來(lái)說(shuō)，《一瓶難求》比原作還好些。但文筆并非重點(diǎn)。因?yàn)椤侗I墓筆記》本身就不是以文筆取勝的作品。一部懸疑小說(shuō)，一群爺們兒的冒險(xiǎn)故事，若真寫(xiě)成動(dòng)輒胃疼的文藝青年體，相信也只會(huì)讓人罵娘�！侗I墓》原作的亮點(diǎn)在于離奇詭秘的情節(jié)，栩栩如生的人物，巧妙的懸念設(shè)置，以及從故事中折射的種種人性。作為《盜墓》的同人文，《一瓶難求》在情節(jié)的巧妙設(shè)計(jì)，劇情的走向，文字的嫻熟運(yùn)用等方面皆有可圈可點(diǎn)之處，在人物塑造方面做得尤其不錯(cuò)，這點(diǎn)在后文將會(huì)詳細(xì)闡述。

　　原著向的劇情同人，首先要面對(duì)的問(wèn)題就是“解秘”。《盜墓筆記》寫(xiě)到第七本，在原作者已經(jīng)開(kāi)始收線的情況下，要寫(xiě)承接原著劇情的同人越來(lái)越難。因?yàn)榇藭r(shí)要完整架構(gòu)自己的故事，則必然為已有的線索掣肘，要揣摩作者的心思寫(xiě)下去，卻也是霧里看花。
　　在這種背景下，《一瓶難求》并非完全承接原作的所有謎題，而只是抓住一個(gè)點(diǎn)，以吳邪一行人大鬧新月飯店為契機(jī)，原創(chuàng)了新月飯店的東家戴叔倫出場(chǎng)，將張起靈的神秘過(guò)去再一次推向謎團(tuán)的中心。雖然在全局上不如原作復(fù)雜龐大，卻也不失為一個(gè)精彩的故事。

　　暖和狐貍解密帖因其慎密邏輯與豐富想象而流傳甚廣，影響力在《盜墓筆記》的讀者中用“空前絕后”來(lái)形容并不為過(guò)。有這樣的解密帖在前，再執(zhí)筆同人作品，其思維或多或少都會(huì)受到影響。在《一瓶難求》的情節(jié)設(shè)置中其實(shí)也明顯可以看出解密帖的影子，如“長(zhǎng)生術(shù)”，“酷愛(ài)讀史的那一位”，齊羽與霍玲的關(guān)系等情節(jié)。但戴叔倫是個(gè)相當(dāng)巧妙的插入點(diǎn)。

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　　老仆遞上一杯冷茶，他續(xù)了一口，用浸濕白色的毛巾擦了擦嘴角，舉手投足皆是翩翩風(fēng)采。他那有些灰白的眉被晨曦暈然出金光，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去整個(gè)人豐神如玉。
　　大清早的，跟看演戲似的，實(shí)在養(yǎng)眼，讓人心情舒暢。
　　老海冷笑了一聲，喝了口酒湊近我，說(shuō)道：“什么故交，當(dāng)年張家被抄家，滿門(mén)死絕跟他脫不了干系。要不，怎么張家的好東西最終都到了他手里�！�
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　　這位神秘人物，新月飯店的東家，北京城內(nèi)呼風(fēng)喚雨的人物，也是這次盜墓活動(dòng)“背后的牽頭人”。戴叔倫密見(jiàn)張起靈的那三杯茶，幾乎集中了所有的謎團(tuán)。而他本身的身份也是極為特殊的。在書(shū)中，無(wú)論是張起靈還是吳邪都是處在一個(gè)“探索者”的被動(dòng)局面，就算與這個(gè)驚天的真相有著再大的牽扯，也只能追著線索一路到底。然而戴叔倫是截然不同的“布局者”，是直接接觸到謎團(tuán)中心的人物，在整個(gè)故事中擁有主動(dòng)權(quán)。他非敵非友，難以界定，既是至關(guān)重要的推動(dòng)者，更是故事中最大的變數(shù)。同人對(duì)原著角色的把握固然是重中之重，然而在寥寥幾筆之間，將原創(chuàng)角色寫(xiě)得出彩更是難得，戴叔倫無(wú)疑是個(gè)成功的例子。

　　二

　　如果說(shuō)劇情是懸疑小說(shuō)的基礎(chǔ)，那么懸念的設(shè)置就是懸疑小說(shuō)的靈魂。對(duì)于懸疑小說(shuō)來(lái)說(shuō)，情節(jié)如線，讀者便如咬鉤的魚(yú)。魚(yú)線收放準(zhǔn)確合理，才能將大魚(yú)釣上。一篇文最好在在本身就十分精彩的故事之下，將每一部分再做出細(xì)心安排，如交響樂(lè)般在一個(gè)個(gè)小高|潮中將劇情推向頂峰。從這一點(diǎn)來(lái)看，《一瓶難求》在劇情中懸念的合理分配上其實(shí)是有著一些小缺陷的。劇情張弛把握尚不完美，某些章節(jié)又拋出過(guò)多線索（如戴叔倫與悶油瓶的密談）。疑問(wèn)，迷惑，混淆，假相，這一切構(gòu)成了籠罩真相的重重迷霧，而這篇文缺少的正是“混淆”與“假相”的設(shè)計(jì)。同時(shí)其中的感情描寫(xiě)也或多或少?zèng)_淡了懸疑氛圍——但這本來(lái)就是一篇耽美同人，用懸疑小說(shuō)的標(biāo)準(zhǔn)衡量也未免吹毛求疵。

　　如前文所述，盜墓筆記的眾多獨(dú)特魅力中有一點(diǎn)正是其人物刻畫(huà)的生動(dòng)可愛(ài)與個(gè)性鮮明�！兑黄侩y求》雖然為了劇情需要而對(duì)某些人物如解語(yǔ)花的性格作了調(diào)整，但其他人物依然很好地承繼了原著的性格。這并不僅僅是語(yǔ)氣與詞句上的相似，對(duì)細(xì)節(jié)上的考據(jù)，而是對(duì)于人物心情，行為動(dòng)機(jī)而彼此相處模式的描摹。

　　在《一瓶難求》中，瓶邪兩個(gè)人直接談情說(shuō)愛(ài)的場(chǎng)面幾乎不算有；但整個(gè)故事卻又都繞著感情問(wèn)題打轉(zhuǎn)。僅僅是透過(guò)一些小動(dòng)作與細(xì)節(jié)描寫(xiě)，已經(jīng)能清晰地感受到吳邪內(nèi)心的迷惑，矛盾，痛苦，以及情感上的發(fā)展變化。
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　　我本性并不是一個(gè)堅(jiān)定的人，我是商人，商人從來(lái)是權(quán)衡利弊再三的。
　　不顧風(fēng)險(xiǎn)，是那些亡命之徒干的事。我也有著個(gè)性的瑕疵，或許固執(zhí)，但更多的是懦弱的那一部分。偏偏無(wú)法承受結(jié)果，卻硬起頭皮往前趕。
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　　吳邪的矛盾，在于“恐懼”。這種恐懼是他尋求真相的過(guò)程中對(duì)真相本能的恐懼——那些真相未必是他承受得起的，更是因?yàn)樗庾R(shí)到隨著張起靈過(guò)去的揭示，兩人之間必然走向分道揚(yáng)鑣的結(jié)局。因?yàn)樗麄儭案揪褪莾蓚�(gè)世界的人”。然而他又不得不在這條路上走下去，因?yàn)樗呀?jīng)發(fā)現(xiàn)自己根本就不是置身事外的路人，而一直參與在這整個(gè)謎團(tuán)之中。
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　　他依然沒(méi)什么反應(yīng)，好像真沒(méi)醒。額前細(xì)碎的發(fā)絲看上去烏黑而柔軟，仰臉的姿勢(shì)使得頭發(fā)就跟倒毛的刺猬，疏疏密密地栽倒在枕頭上。這么個(gè)牛叉人物居然睡得跟小孩兒似的，我覺(jué)得好笑。我忽然就起了玩心，就像小時(shí)候住在爺爺家，每當(dāng)看到隔壁那只胖貓懶懶的窩在墻頭曬太陽(yáng)，總?cè)滩蛔∵^(guò)去撥弄一番。
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　　文中這樣的細(xì)節(jié)很多，淡淡的，卻能讓人回味。
　　很多文一上來(lái)就明白地將吳邪放在“愛(ài)張起靈”的立場(chǎng)，但這篇文不同。面對(duì)著張起靈，吳邪會(huì)驚慌失措，會(huì)意亂情迷，會(huì)說(shuō)錯(cuò)話做錯(cuò)事，會(huì)吃醋賭氣，會(huì)忐忑不安——他甚至不明白自己為什么會(huì)這樣。一見(jiàn)鐘情固然存在，然而這種點(diǎn)點(diǎn)滴滴的積累，一絲一毫的觸動(dòng)卻更顯得可愛(ài)而真實(shí)。

　　在小哥的問(wèn)題上，一位作者曾說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有人能寫(xiě)好小哥�！�
　　小哥難寫(xiě)的原因很多，有一個(gè)原因就是他身上的可能性太多了。當(dāng)提到吳邪時(shí)，我們都會(huì)想起那個(gè)溫和而普通，帶著些許書(shū)卷氣的古董店的小老板的形象，提到阿寧時(shí)，我們會(huì)想起那個(gè)漂亮的，留著干凈利落的短發(fā)的考古女領(lǐng)隊(duì)。這些人物性格容易被把握，很大一部分是因?yàn)樗麄兙唧w的身份與背景——就算只提到“古董店的小老板”，我們也不會(huì)將吳邪設(shè)想成如陳皮阿四般心狠手辣。
　　但張起靈太特殊了。一個(gè)沒(méi)有過(guò)去，身份成謎的人，你根本無(wú)法用身家背景來(lái)為他設(shè)立一個(gè)性格的基本框架。他本身言語(yǔ)不多，行為透著撲朔迷離的味道，很難判定其真實(shí)動(dòng)機(jī)，揣摩他的心理也就無(wú)從談起——甚至他本人對(duì)于自我的認(rèn)識(shí)都是迷茫的。而他的行為模式又極其簡(jiǎn)單：常常面無(wú)表情，眼神淡然。
　　尤其是原著向的作品必須在不超出他本身的行為模式下描寫(xiě)出這個(gè)人的感情與心理，又不給人以違和感，做到這種平衡并不容易。這使很多人產(chǎn)生誤解.對(duì)于這樣的人物,無(wú)法超出原作的模式，就容易流于表面，放棄原作的設(shè)定，就會(huì)徹底歪掉。

　　張起靈是個(gè)“生活能力九級(jí)傷殘者”，卻并非思維都九級(jí)傷殘的人。雖然大家在惡搞時(shí)會(huì)夸大他不同于常人的思維（端午節(jié)送粽子什么的），但那畢竟是惡搞。真正的張起靈絕不是一個(gè)不能作出正常情緒反應(yīng)的的人，不是面癱患者，嗜睡癥患者，頸椎肌群強(qiáng)直患者，或者倒斗萬(wàn)能機(jī)器人。

　　并不能說(shuō)《一瓶難求》所塑造的張起靈就是百分之百成功了。但在這篇文中的，我們看到的是一個(gè)擁有復(fù)雜靈魂的張起靈，他關(guān)心著吳邪，重視著吳邪，他有著自己內(nèi)心的矛盾與斗爭(zhēng)，也有著情緒爆發(fā)的時(shí)刻。
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　　悶油瓶靜靜的看了我片刻，微嘆了一下，低聲道：“出去吧�！保坪跸袷窍肫鹗裁�，又加了一句“一起�！�
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　　透過(guò)這些文字，我們幾乎可以感受到那被壓抑著而無(wú)從表達(dá)的情感。

　　不過(guò)令我一直疑惑的是，在一些情節(jié)上（如瓶邪浴室的那段情節(jié)），小哥有些行為顯得突兀，讓人不容易理解。雖然小哥本身就是個(gè)不能以常理推測(cè)的人物，但希望隨著劇情的展開(kāi)作者能給這個(gè)人物以更詳細(xì)的詮釋。

　　最后尤其值得稱道的是作者在細(xì)節(jié)上作了很多詳細(xì)的考據(jù)，從密碼的運(yùn)用到四合院的結(jié)構(gòu)，這種例子在文中比比皆是。認(rèn)真的寫(xiě)作需要靈感與才氣，更需要日常積累的點(diǎn)滴，敏銳的觀察力，與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)作態(tài)度�？墒钦嬲⒁獾竭@些并持之以恒的人，又有多少呢。

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