�。�4）留白
言情小說(shuō)、耽美小說(shuō)、武俠小說(shuō)，都包含了愛情元素。對(duì)愛情的描寫，每位作家風(fēng)格不同。有的作家，偏好直白的語(yǔ)言風(fēng)格，把愛情說(shuō)的清清楚楚。有的作家，偏好留白的語(yǔ)言風(fēng)格，把愛情說(shuō)的隱隱約約。
直白小說(shuō)作者，對(duì)角色間的愛情關(guān)系，會(huì)加以說(shuō)開、說(shuō)破。留白小說(shuō)作者，對(duì)角色間的愛情關(guān)系，不會(huì)全部揭露，而是露一點(diǎn)、藏一點(diǎn)。前者的小說(shuō)技術(shù)，以直書、明寫、通透為特征。后者的小說(shuō)技術(shù)，以曲筆、暗寫、隱晦為特性。
大風(fēng)刮過(guò)的愛情，向以含蓄、隱晦著稱。在大風(fēng)筆下，角色最愛的人是誰(shuí)、愛到何種程度，通常不會(huì)直接、明白地道出。大風(fēng)只提供部分線索、片段，讓讀者自行拼湊、想象事情的全貌。
「又一春」摘錄：
＜石橋上的人負(fù)手站著，神采飛揚(yáng)，依舊是當(dāng)年京城煙華中相逢一笑的模樣：「你便是上了奈何橋，我還是認(rèn)得出你�！� ＞
＜十年兩個(gè)月零四天，一彈指之間。我從還魂到如今的十六、七年，也只在這一望里頭。＞
由符卿書在奈何橋認(rèn)出馬小東，讀者可以推知符卿書對(duì)馬小東的愛，已達(dá)認(rèn)魂不認(rèn)殼的境界；由馬小東計(jì)算符卿書死亡日數(shù)、認(rèn)定十幾年只在一望里，讀者可以推測(cè)馬小東最重視的人是符卿書。
「桃花債」摘錄：
＜于是我晃了晃觸角。沒想到他真的很歡喜，立刻笑了。＞
＜你是我的，我是你的，哪里有債這一說(shuō)。＞
由衡文笑看宋珧化身的蟑螂，讀者可以推斷衡文對(duì)宋珧的愛，突破了形體的限制；由宋珧不認(rèn)為自己對(duì)衡文欠債，讀者可以推論宋珧完全拿衡文當(dāng)自己人。
在大風(fēng)刮過(guò)筆下，愛情中最感人的部分，都是保留不說(shuō)。讀者必須超越文字領(lǐng)域，去領(lǐng)略更多更深的意涵，去捕捉文字背后的真實(shí)意義。
在短篇故事「銀鉤」，大風(fēng)刮過(guò)再次運(yùn)用含蓄的筆觸，述說(shuō)了一段驚心動(dòng)魄的愛情。
「銀鉤」摘錄：
＜一下是我看著小王爺在挖墳，一下又是我自己在挖墳。新漆的棺材掀開了蓋，露出蒼白的臉，清清楚楚，明明白白。 ＞
＜目光澄透，熙熙攘攘的席面上眾人堆里一眼望過(guò)來(lái)，拱手一笑，云淡天高：「在下徽州蘇二，蘇行止，字征言�！梗�
柴容在蘇行止死后挖墳，作者沒有交待動(dòng)機(jī)，但讀者自然會(huì)聯(lián)想到：柴容無(wú)法接受蘇行止死亡的事實(shí)，一定要親眼見到尸體才肯罷休。柴容初見蘇行止覺得云淡天高，作者沒有解釋這種印象的由來(lái)，但讀者自然會(huì)解讀成：柴容對(duì)蘇行止一見傾心，所以用詩(shī)意的眼光去看他。
以上這些描寫，都是暗示、隱喻。作者沒把所有話通通說(shuō)出來(lái)，刻意留下一片空白，等待讀者看完后自行填補(bǔ)。在耽美小說(shuō)界，將「留白」這項(xiàng)文學(xué)技術(shù)，運(yùn)用最高明的人，屬大風(fēng)刮過(guò)無(wú)疑。
大風(fēng)新作「皇叔」，叔先愛柳、后愛云，這兩段情的描寫，一反留白、隱晦的風(fēng)格，改走明白、透徹的路線：
＜假如他能像楚尋這樣在我身邊呆一日，不管真心還是假意，即使立刻要了我的命，我也愿意。＞
＜我覺得，云毓派一百人過(guò)來(lái)，用亂刀把我扎成蜂窩，換得這句話我也值了。＞
＜云毓被殺，還不如先要了我的命。＞
＜如今我心中，唯有隨雅而已。＞
＜那個(gè)隨雅，之于景承浚，沒什么比得上。＞
這種直白露骨的情話，不是大風(fēng)擅長(zhǎng)路線，不及大風(fēng)一貫作品感人。個(gè)人猜想，叔和正主的最終文字，會(huì)回歸大風(fēng)典型風(fēng)格：半明半晦、若現(xiàn)若隱，留下模糊空間供讀者想象。
每個(gè)作者、導(dǎo)演，偏好的藝術(shù)風(fēng)格不一。有人崇尚直言、明示的風(fēng)格，像美國(guó)主流電影，劇本把所有事情都講的清清楚楚、明明白白。有人標(biāo)舉含蓄、隱晦的風(fēng)格，像李安電影、王家衛(wèi)電影、歐洲電影，劇本常只呈現(xiàn)故事的不完整片段，留待觀眾自行思索、猜測(cè)背后的隱情。
留白的小說(shuō)和電影，作者和導(dǎo)演不解說(shuō)所有事情，將詮釋、判斷的任務(wù)交給讀者和觀眾。張愛玲說(shuō)：＜含蓄最大的功能是讓讀者自己下結(jié)論，自己體會(huì)出來(lái)的書中情事格外生動(dòng)。＞這正是留白風(fēng)格藝術(shù)家的理念。

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