大風(fēng)作品，有四大特色：逆轉(zhuǎn)、點題、對稱、留白。以下分述之。
（1）逆轉(zhuǎn)
大風(fēng)刮過的小說，常見以下劇情設(shè)計：先安排各種鋪陳，讓劇情走勢朝往某方向，接著突地筆鋒一轉(zhuǎn)，讓劇情驟然往反方向進(jìn)行。
又一春、桃花債、江山的結(jié)局，卿書戰(zhàn)死沙場、宋珧灰飛煙滅、小六獨自離去，都是主角和愛人生離死別、看似無緣，但接著一轉(zhuǎn)折和愛人重逢、愛情圓滿。
江山、皇叔、遇狼里，司徒收棺立碑、懷王服毒遺言、薛少慕中箭訣別，都是角色看似悲情屈死、永別人世，但之后一轉(zhuǎn)折宣告重生、再度登場。
皇叔連載至后半部，柳淡云輕、帝不見蹤，叔放下一切、準(zhǔn)備出海，看似結(jié)局沒有CP，但大風(fēng)一定會寫成HE。峰回路轉(zhuǎn)、柳暗花明，這是大風(fēng)一貫文風(fēng)。
大風(fēng)刮過，擅長各種劇情逆轉(zhuǎn)。除了「無緣→圓滿」、「死去→重生」，還有「非愛→至愛」、「確定喜歡→不確定的喜歡」。
銀鉤開篇布局，下人說柴愛其宣或衍之、斐憶述當(dāng)年柴蘇爭吵決裂，行文至此，讀者以為柴對蘇有恨無愛，最后震撼彈拋出，原來柴對蘇刻骨至愛。
「前文反面鋪陳，最后逆轉(zhuǎn)高朝」，是大風(fēng)一貫行文模式。當(dāng)初看番外畫柳，從一開始鬼就說柳喜歡叔，接著幾次強調(diào)說柳確定喜歡叔，我當(dāng)時心里就打個問號，因為熟悉大風(fēng)筆路的人，會預(yù)料到最后可能會逆轉(zhuǎn)。
果不其然，畫柳最后逆轉(zhuǎn)了。柳說：「我的確不知道我是否算喜歡懷王殿下」。柳對叔，但求遠(yuǎn)觀不求接近，只是一種不確定的喜歡。
此外，叔對柳，也一直沒有發(fā)展出確定情意。叔柳關(guān)系一路陷于膠著，直到尾聲新章，大風(fēng)添加筆墨再度逆轉(zhuǎn)，讓叔柳情進(jìn)一步升華確定，柳終于宣告翻盤成為正主。
大風(fēng)刮過小說的特征：「劇情一路順勢進(jìn)行，跟著逆向轉(zhuǎn)折、奇峰突起」。大風(fēng)刮過的文，以跌宕起伏、波瀾曲折，為其標(biāo)志和印記。
（2）點題
大風(fēng)的題目，有兩大特點：一是意義深刻，一是結(jié)局點題。
（i）意義深刻
大風(fēng)的題目，皆有深刻寓意。又一春，指主角期盼日子長長遠(yuǎn)遠(yuǎn)、一春接著一春。綠水青山，指主角心中的愛人，于一片綠水青山中悠然而立。遇狼，指主角前世今生和狼二度遇見。
大風(fēng)的題目，有時意義單純，但作者會把原始意義，轉(zhuǎn)化成另一種深刻的意涵。
桃花債，「債」之一字，原本意義是：一人欠了另一人，這筆債必須償還。但在書中，「債」之一字，另有特殊意義：兩個人不分彼此，這筆債不須償還。
銀鉤，其原本意義，是一種茶葉的名稱，但深刻意義，是蘇二為人的象征：＜衍之如茶，行止如墨。＞＜彎如鉤，碧入骨的分明不是平和沖淡的蘇衍之，是十足地道的蘇行止。＞
畫柳，「畫」這個字，原意是：紙張上有形的畫，在文中指的是，叔、鬼為柳所繪的水墨畫。
除此之外，「畫」這個字，還有進(jìn)一步深意：想象中無形的畫，在文中指的是，叔柳關(guān)系、鬼柳關(guān)系的比擬。畫把畫中人和畫外人隔開，分離成兩個不能逾越的世界。畫外人只能看畫，不能加入畫中。（也許最后，大風(fēng)會再提這點，說叔柳終于一同入畫）
最后，「畫」這個字，是主角心聲之所寄：小鬼今生孤獨，許下來世心愿，期盼有人相伴，和他一同為畫，和他一同作畫。
（ii）結(jié)局點題
大風(fēng)刮過的文，是在結(jié)局時點題，點題于最后完結(jié)時刻。范例：又一春、桃花債、如意蛋。
按大風(fēng)慣例，皇叔一題，不是指主角身分是皇叔，不是指開場那句「皇帝他叔」，一來這個意義，太淺易、不深刻，純屬字面意義，二來大風(fēng)都在最后完結(jié)時點題。
皇叔連載至今，柳成正主，皇侄帝、云都成灰，不知大風(fēng)最后是不打算點題？或是另有意外點題之舉？
大風(fēng)刮過的筆下，逆轉(zhuǎn)高朝不斷，但最感人的、和正主有關(guān)的逆轉(zhuǎn)高峰，是保留到最后階段才釋出（范例：卿書站橋、衡文守望、小八孵蛋），而題目的深意，更是留待到最后結(jié)束才點明。
大風(fēng)刮過的結(jié)局，被公認(rèn)是整篇小說最精采的部分。這和大風(fēng)寫作習(xí)慣有關(guān)：大風(fēng)把關(guān)鍵高朝擺最后，最后來個正主逆轉(zhuǎn)＋點題總結(jié)，這就產(chǎn)生出石破天驚的震撼效果。范例：又一春、桃花債、遇狼。
一般耽美小說，高朝擺在倒數(shù)前幾章，結(jié)局是高朝過后的余波，所以比較舒緩無力。例子：人臣、清明記、君子之交。
（3）對稱
大風(fēng)刮過的文，有一個特點：「對稱」「對照」。大風(fēng)的小說，常有兩條相似的劇情線，彼此互起對應(yīng)作用。
＜又一春＞＜銀鉤＞
蘇二病死，柴容堅持開棺
卿書戰(zhàn)死，小東不肯開棺
＜桃花債＞
天樞下凡歷劫，宋珧欠了天樞，一定要還這筆債
衡文下凡守護(hù)，宋珧欠了衡文，不必要還這筆債
＜如意蛋＞
皇帝對龍，一見鐘情，為愛入魔，悲劇收場
小八對鳳，一見傾心，因情成仙，喜劇結(jié)局
＜皇叔＞中，對稱模式再度出現(xiàn)：
叔眼中的柳，是一幅畫的幻影，這是叔自己畫的
叔眼中的云，是一幅畫的虛像，這是云替叔畫的
＜畫柳＞里，對稱模式大量出現(xiàn)：
叔把柳當(dāng)成一幅浮在半空的畫
柳把叔當(dāng)成一幅只能遠(yuǎn)觀的畫
＜你當(dāng)他人在畫中，也必然有人當(dāng)你在畫中。＞
柳當(dāng)叔是一幅畫，柳為叔而暗暗說明。
鬼當(dāng)柳是一幅畫，鬼為柳而默默犧牲。
兩者同是，畫外人對畫中人無所求的好意。
＜我知道，就算我答應(yīng)了，我變成景湲，景湲變成皇帝，我也一定會一世不安靜，一世被防備。＞
這是鬼處于石牢的心情，
也是叔身在皇家的心情。
＜生我養(yǎng)我一向慈愛溫柔的母后，總苦口婆心教導(dǎo)我如何做明君的太傅，小時候與我形影不離的景湲，所做的事全部都是假的。＞
這是鬼面對母后、太傅、胞弟三人欺騙的心情，
也是叔面對皇帝、柳相、云郎三人背叛的心情。
從以上分析可見，叔VS.柳，柳VS.鬼，鬼VS.叔，彼此互為對應(yīng)。
（4）留白
篇幅太長，請見另一篇長評：大風(fēng)作品評論（二）

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