評(píng)論員：輕履
這是一篇標(biāo)題美美、章節(jié)概要美美的文，一看便知作者具有深厚的文學(xué)素養(yǎng)，愛好古典文學(xué)，具有深厚的書寫能力。
初閱千字，只覺身處一片朦朧水境，眼前浮現(xiàn)出一幅素凈婉約的水墨畫，迎面吹來一縷略微潮濕的江南春風(fēng)，叫人百般驚艷，愛不釋手。只覺淘到了好文，滿心歡喜。
作者對(duì)場(chǎng)景的刻畫尤其出色，通過認(rèn)真而虔誠(chéng)的態(tài)度，營(yíng)造出極強(qiáng)的立體感，讓人猶若身臨其境。譬如開章一段“青蕪一怔，隨手從幾上的青花紅彩碟子里抓來一串櫻桃，塞進(jìn)嘴里嚼了一陣，倏地吐出幾個(gè)核來，怒道：‘這個(gè)呂文生！’丹青低頭看著兩個(gè)悶悶滾落到自己腳邊的櫻桃核，頓然無言。婢子上前清理地面，青蕪看也不看”。這是我最喜歡的兩句話，其中關(guān)于動(dòng)作、神態(tài)、色彩等等各方面的描述，處處透著一股靈氣，靜動(dòng)盎然，讓人看了心生贊嘆，忍不住捧卷細(xì)讀。
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下面正評(píng)開始，粗淺一評(píng)，若有不當(dāng)，還望作者見諒。
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說起來，這篇文初閱之下感覺甚好，滿心歡喜，滿目驚艷。然而繼續(xù)往下讀，讀得多了，卻漸漸失了初時(shí)的興味兒，不再那么想翻閱下去。似乎已經(jīng)飽了，滿足了，便想把它叉掉收藏起來，偶爾百無聊賴時(shí)拿起靜靜讀上一點(diǎn)，淺淺閱上兩章。我極為不解，為何會(huì)出現(xiàn)這種情況。思慮好久，漸漸找著問題的癥結(jié)所在：
①場(chǎng)景描述過多，故事性偏弱。
作者喜歡用大量的文字、大量的篇幅來描述一個(gè)場(chǎng)景，描述一個(gè)人說話的語態(tài)。雖然讓文風(fēng)很美，場(chǎng)景很美，意境很美，但是過猶不及，那么多雋妙的文字反而失去意義，令文的故事性削弱許多。
②人物刻畫不足。
一方面，故事的情節(jié)性不足注定了文中人物面貌不清晰。其次，作者筆下的人物說話沒有特點(diǎn)。譬如說男主素筆公子，作者雖然多次借他人之眼來描述，而且運(yùn)用很多的形容詞，但是人物本身說話沒有特點(diǎn)。就猶如文風(fēng)一樣，清清冷冷，沒有鮮活、明朗、立體的人物形象，感覺就像一幅清冷的水墨畫，人物衣袂翩飛，神態(tài)若寒玉，卻沒有絲毫熱度，很抽象（好吧，其實(shí)作者本來想寫的就是一位天人般的、與世俗不接的、與濁世有距離的清冷玉人）。③文章缺乏代入感。
作者似乎極力想表達(dá)自己對(duì)生命、情感、生死別離、權(quán)勢(shì)貪欲等的一種態(tài)度，因此文中所有的故事都散發(fā)著一種寓意。在這里，作者的筆力是成功的，又是不成功的。她的成功在于準(zhǔn)確將自己的理念表達(dá)出來，不成功在于無法將這種觀點(diǎn)、理念賦予讀者，讓讀者有代入感、認(rèn)同感。
文章看似有深度，實(shí)則不然。真正的道理都隱藏在樸素生活中，借一個(gè)故事讓讀者思考，從而明白其中的道理。而作者卻更多著墨于渲染、直白地講述（文中多次借素筆公子的視角來講述各種小故事，這些小故事都很好，作者單挑出那一件來講，哪一個(gè)都會(huì)很精彩。然而作者都是幾筆帶過去，太多、過簡(jiǎn)、缺乏精彩的過程，意義不大。）
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最后，看完這篇文，我忽然想到張紀(jì)中版的神雕，一度讓我恨shi了張紀(jì)中。話說這部神雕取景很美，每個(gè)場(chǎng)面都極美極美，但是卻沒有讓人看下去的欲望。因?yàn)椴毁N心，其中缺乏樸素的、貼近生活的、最真摯的情感。他的那些極美的場(chǎng)面都是空泛的、沒有內(nèi)涵的靜態(tài)美，看多就乏了（那啥，一家之言，僅供參考。如有偏頗，請(qǐng)表打臉~）
我覺得吧，作者的這篇作品有著同樣的問題，那就是太過抽象、太過意識(shí)流、太過形而上。其中沒有生活中應(yīng)有的酸甜苦辣咸，沒有捧腹大笑沒有愴然眼淚，沒有讓人動(dòng)情的因素。全文充斥著一抹清淡哀傷，行文空泛，讀者難以帶入，看久了便會(huì)乏味，覺得無趣。
話說文文到了后面故事性強(qiáng)了許多，只是小段落太過密集，令人看著眼睛累，看完一章還找不到重點(diǎn)，很是挫敗。這里建議作者不要把段落分得太細(xì)密，或者將這些細(xì)密的小段落每隔幾段便以空行隔開，以增加閱讀的舒適度。
最最后，以上純屬一家之言，如若不妥，可無視之，可探討之，拒絕暴力相加，飄走~

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