評(píng)《有一》
《有一》這一篇,其實(shí)文下面已經(jīng)有一個(gè)很精辟的點(diǎn)評(píng)了,珠玉在前,做短評(píng)也只能隨便說說。
日記體不好寫,因?yàn)槭紫热沼涹w是第一人稱,視野受限制。其次,這個(gè)體裁,寫事件太過于詳細(xì)則刻意(誰寫日記像寫小說那么詳細(xì)呢?),偏思想太簡(jiǎn)略則有損小說敘述的特點(diǎn)。一般情況下,編輯不但不會(huì)建議作者寫日記體,甚至?xí)ㄗh作者不要選第一人稱。 從行文來看,作者對(duì)于情感的把握還是比較到位的,對(duì)文字的運(yùn)用也比較熟練,私推測(cè)應(yīng)該不是一個(gè)新手。但是,《有一》這個(gè)故事有一個(gè)問題,讀者閱讀之時(shí),感覺溫水入喉——空閑時(shí)看著打發(fā)時(shí)間也不錯(cuò),如果中間中斷了沒看完,倒也不可惜。讀時(shí)妥帖,讀后就忘。 不是行文的文字問題,而是獨(dú)特性。在這篇文章中,作者并未忘記設(shè)立沖突——在言情小說的套路中,總脫不開靠近——障礙——障礙解除這樣的套路。少女心靈的創(chuàng)傷和身體的殘疾,本來應(yīng)該說是言情小說中愛用的愛情障礙,而青春期的敏感度,本身就會(huì)讓這樣的少女與他人不同——但是在整個(gè)感情發(fā)展的過程中,該文仍脫離不了俗套情節(jié):他和她總是會(huì)靠近,她的心總是會(huì)溫暖,刺總是會(huì)解除,而在這樣的過程中,她肯定會(huì)因?yàn)閷?duì)自身的敏感推開他。 通過描述,作者讓讀者看到了一個(gè)敏感的少女,這點(diǎn)是值得肯定的。但是,作者為了省力省事,在設(shè)置了這個(gè)沖突后,滿足于這個(gè)沖突下能設(shè)定的各種障礙,并依靠這些障礙讓文顯得曲折復(fù)雜。 她放棄了進(jìn)一步思考。 那么,這段感情的獨(dú)特點(diǎn)呢? 短篇的行走,如果開頭沒有一個(gè)懸念吸引讀者(如長(zhǎng)腿叔叔),那么,在最后,讀者會(huì)期待有一個(gè)深入,一個(gè)轉(zhuǎn)折。以園林來比喻短篇的話,開門見山未嘗不可,但后面需要曲徑通幽,至少也要柳暗花明。但是在《有一》這篇,每一個(gè)轉(zhuǎn)折都帶給讀者安全感——因?yàn)樗麄冎罆?huì)被引向哪里,他們知道等著他們的最終的會(huì)是什么,甚至沒有主角,他們自己都能抵達(dá)那個(gè)結(jié)尾。小說不需要還原生活,它從生活中獲得了素材,加以整理歸納利用,然后自己行走。 反過來說,如果你無法讓整個(gè)故事給讀者更深的感悟,至少你可以讓故事的走向出乎讀者的意料。短篇作者的驕傲,就是在關(guān)鍵時(shí)刻跳出來,對(duì)所有的讀者說:你們都錯(cuò)了,真相,只有一個(gè)!然后讓跟隨的讀者目瞪口呆之余又頻頻點(diǎn)頭說:對(duì)的,生活就是這樣,讓人驚嘆。 (致作者:或許你要說結(jié)局,不,這個(gè)故事最后的結(jié)局,完全沒有必要,這個(gè)不叫出乎意料,叫為BE而BE。) |