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玄機(jī)？禪機(jī)？——小評(píng)《釉里紅》的機(jī)鋒
《釉里紅》絕非一部武俠小說(shuō)。以世俗的眼光來(lái)看，《釉里紅》所描述的，除卻江湖奇幻、恩怨殺戮之外，就是幾段小兒女的愛(ài)恨情仇。然而作者的筆調(diào)圓潤(rùn)緊湊，將故事講述得娓娓動(dòng)聽(tīng)，令人忍不住回味。
《釉》引人入勝之處，首在人物細(xì)節(jié)描寫(xiě)。江湖兒女，各具形態(tài)，紫蘇初生牛犢不怕虎，林懷塵沉著溫潤(rùn)，韓紅露詭異陰暗，雖然描寫(xiě)地細(xì)致，但并不出彩。令人稱道的反是主角們感情的變化——林懷塵于送燈峽翻臉無(wú)情，作者不必費(fèi)過(guò)多的筆墨，就將林懷塵對(duì)其師姐萑葦?shù)纳钋辄c(diǎn)出，觸目驚心卻又不見(jiàn)突兀：溫潤(rùn)的林懷塵仿若變了一人，在得知尊敬著與深愛(ài)過(guò)的師姐死因的時(shí)刻黯然神傷，生出避世孤絕之心，卻苦了女主角一片芳心。萬(wàn)佛峽韓紅露臨死前紫蘇的痛苦，仿如醍醐灌頂，將千里追尋她而來(lái)的林懷塵點(diǎn)醒：紫蘇已不再是昔日的紫蘇，正如林懷塵也不再是當(dāng)日揮劍倚春風(fēng)的林懷塵一般——在韓紅露死去的這一刻，獲赦的不單是韓族幾百名后代，更有心態(tài)迷蒙過(guò)的紫蘇，和正視了結(jié)果的林懷塵。故事到此處終結(jié)，作者不再浪費(fèi)筆墨描寫(xiě)后事，卻不難想象，林懷塵與紫蘇，皆從這一段江湖的腥風(fēng)血雨中成長(zhǎng)起來(lái)，明了了屬于他們的真性情。本文人物的成功，不在于人物性格本生的描寫(xiě)，而在于畫(huà)龍點(diǎn)睛般的變幻推動(dòng)。即使是作者寥寥數(shù)筆帶過(guò)的配角，也皆因身后不同的故事，隱隱約約悠揚(yáng)含蓄，增出了角色身影的光華。 《釉》引人入勝的第二點(diǎn)，即是豐潤(rùn)的情節(jié)。于其說(shuō)它是武俠，不如說(shuō)是奇幻小說(shuō)：俊男美女卷入奇異的故事中，起始是因?yàn)橐活w珍貴的鴿血紅，終了卻原來(lái)為了解除數(shù)代的恩怨，蠱毒、鮮血、妖異的男子以及紫蘇自愿獻(xiàn)祭的決心，將全文渲染得碧浪翻飛，毫無(wú)冗長(zhǎng)枯燥之時(shí)�！队浴吩谇楣�(jié)的催動(dòng)之中，無(wú)論細(xì)節(jié)或是人物，均一一設(shè)計(jì)飽滿，首尾呼應(yīng)。春水朝霞二婢的出場(chǎng)奇異，終局凄涼；白榆火以商賈之相出場(chǎng)，以長(zhǎng)輩之心送走韓紅露。更不用提鴿血紅、釉里紅碎片這些物事，為什么終篇被大幅渲染，奇在何處了。韓家關(guān)于種蠱的往事，使《釉》文陷入一種妖冶的基調(diào)之中，紫蘇與韓紅露的情感，就在這種基調(diào)中漸生、漸變，暗涌輕移，直到文終。 《釉里紅》終回里，作者大膽地借紫蘇之心，將韓紅露與佛像做了一個(gè)比照，并說(shuō)到“天地一指”。在這一刻，作者究竟想釋義的，是怎樣的一個(gè)機(jī)鋒？萬(wàn)佛峽里，韓紅露究竟是替心愛(ài)之人而死，抑或當(dāng)真是為了洗刷韓氏的罪孽，或者他真如佛陀，起解了眾生百態(tài)，愿意殺生成仁普度蒼生？鴿血紅上的最后一滴血，滴落在紫蘇的心頭，也滴落在故事的年輪里，不用看后記，不用去揣度紫林二人還會(huì)有什么樣的結(jié)局，這個(gè)以釉里紅瓷器始終的故事，便帶著它應(yīng)有的從容，在無(wú)限機(jī)緣中慢慢逝去了。 |
