|
冷文修煉秘笈——評《飲魚》
冷文修煉秘笈——評《飲魚》
私以為，所謂冷文,指的并不是那些文筆、情節(jié)有明顯缺陷，作者還需要重新修煉的作品。本評所特指的是文筆、情節(jié)、更新速度都在晉江作品平均線以上，獲得簽約資格并得到晉江推薦，擁有成名的潛質(zhì)，但收藏點擊仍然不甚理想的冷文（短篇排除在外）。在此評者不提出量化指標(biāo)，不同的題材有不同的標(biāo)準(zhǔn)。 考慮到各人的閱讀喜好不同，要將此類文的特征進(jìn)一步明確，評者不得不借助于“紅文”的特征。紅文雖同樣受制于閱讀喜好，仍然有一個共同點，即較好地激發(fā)了讀者的興奮點，也就是具備所謂的“萌點”。反過來說，冷文就是沒有足夠萌點的作品。 在此強(qiáng)調(diào)一下，冷文是具有成名潛質(zhì)的文章，也就是說，冷文并不是全無萌點，否則它完全走不進(jìn)編輯們的視線，也不可能讓評者有興趣評論。 那么一部作品在擁有平均線以上的文筆、情節(jié)，卻沒有具備足夠萌點，無法吸引足夠多讀者的原因是什么呢？讓我們來分析《飲魚》 一、 萌點缺失——書名、題材、開篇 1、書名 晉江作品浩如煙海，一個夠萌的書名對于吸引讀者注意力的作用不可謂不大。 《飲魚》，看到這個書名時，評者的第一個反應(yīng)是——沒有反應(yīng)，以評者縱橫穿越界，賞遍YY文的BT心態(tài)來說，不夠霸氣的書名沒辦法刺激腎上腺分泌（如《獨(dú)步天下》），不夠YD的書名沒辦法讓毛孔擴(kuò)張（如《野后》），不夠女性化的書名沒辦法憐香惜玉（如《七娘》），不夠直白的書名沒辦法讓評者暫時返璞歸真（如《孔織》）。就連星野大人如此深厚的功力，不過因為《大龍門客�！愤@個書名引不起肉體反應(yīng)，都讓評者久久不忍下嘴，更何況是個聞聞無名的寫手了。至于能一舉撼動評者腦內(nèi)高貴神經(jīng)的書名——請比照《生命不能承受之輕》。 那么，飲魚的第一步就失敗了么？不！連酒大以《西北》之名，停止更新之實，都能占據(jù)半年榜如此之久，《飲魚》為什么不行？ 2、題材 但是，讓我們回過頭來再一次正視現(xiàn)實，《西北》將穿越，BL，亂倫，父子、年下各種小白萌點題材集于一體，再以酒大妙筆相連，如此奪人眼球，評者只能大呼一聲：《入獄》不更，誰與爭鋒！非穿越、BG、都市文的《飲魚》能夠相比么？PASS! 3、開篇 開頭三章讓夠萌的主角和夠萌的情節(jié)一舉拿住讀者，是責(zé)編們時時向?qū)懯謧兌崦婷闹腋妫彩俏恼率抢涫羌t的第一個關(guān)鍵。《飲魚》有沒有這樣一個最主要的人物，有沒有為這個人物設(shè)定足夠萌的情節(jié)呢？ 開篇三章中故事主線是回國華僑陸離（次主角）與蘇珊娜（次主角）因為工作上的原因，暫時有所交際，在這里情節(jié)主線是陸離的考察工作，而陸離在來到S城的當(dāng)晚在街上偶遇了何苾（絕對主角）。 “正當(dāng)他想用不入流來形容這個地方時,他被一股特別的氣質(zhì)吸引住了。那是一個正要過斑馬路的年輕女孩子，一雙不大不小的眼睛， 一雙不濃不淡的眉毛，一個不高不塌的鼻子，兩片不厚不薄的嘴唇，并不是傾國傾城的那種，但在亮黃的路燈下，映得跟老電影里的一副剪輯一樣，別有韻味……”以下省略一百字外貌氣質(zhì)描寫。 評者敢下斷言，凡是看過十本以上YY文的讀者，不論男主、女主、獸主、物主，只要看到這一段外貌描寫，立時能反應(yīng)過來：主角就是這丫！ 評者認(rèn)為，本質(zhì)上《飲魚》遵循了網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說YY的主角范式，通過外貌的設(shè)定，讓何苾一出場就奠定了主角中主角的地位。 但是，第一章中經(jīng)由陸離與蘇珊娜推出何苾后，《飲魚》作者在第二章以極其現(xiàn)實的描寫手法記敘了何苾密友蘇姍娜的工作環(huán)境。第三章記敘了何苾的生活工作環(huán)境，并通過一封信展現(xiàn)了她的一部分脆弱內(nèi)心世界。在作者的設(shè)定下故事情節(jié)主線（陸離的考察工作）完全停止，文字全放在了何苾與蘇姍娜完全沒有萌點的現(xiàn)在普通生活中， 半萌的主角和絕對不萌的情節(jié)，再加上作者偏冷靜的筆調(diào)，——開篇失敗。 二、萌點聚焦——簡介 分析了書名、題材、開篇三大冷文因素后，或者會有人說評者走眼，《飲魚》原打算走純文學(xué)路線？沒有萌點也正常。評者強(qiáng)調(diào)兩點，第一，冷文的特征——冷文并不是沒有萌點，而是不夠萌。第二，要走純文學(xué)路線的文章如果不夠萌作者一律看作是現(xiàn)實主義寫作手法，但《飲魚》作者顯然沒打算走純文學(xué)路線。 讓我們來看看《飲魚》的內(nèi)容簡介： “有人的地方就有江湖，有美女的地方，就有怪獸——豬腳語錄。 這是一群年屆三十的女人，她們被稱為“剩女”。 在尷尬的處境中，她們硬是活出了自己的精彩： 她大隱隱于市,只說句“我要的是海闊天空，退一步又有何妨？” 她頂著名門千金的光環(huán)，要什么有什么，獨(dú)缺了一張漂亮的臉孔，以致與他失之交臂。 她是眾人眼中的打工千金，純粹友情客串的那種。殊不知，她這份瀟灑是用了多少心計和代價換回。 這是一群花花公子，活得瀟灑，活得浪漫�？墒�，他們不懂愛情： 他，背負(fù)著花花公子的惡名，被女同學(xué)們唾棄。回頭黯然,一畢業(yè)便鉆進(jìn)了婚姻的墳?zāi)埂? 他英俊瀟灑，多金多才，是天之驕子。他說句話，有很多人在下面聽著�？墒撬褪钦f不了心里話。心里話只能跟心去說�？墒撬男脑谀睦�？難道是那個貌不驚人的女孩？” 不能不說，《飲魚》能在QD占據(jù)青云榜一席之地，能被晉江挖角，這個簡介功不可沒。都市文雖然是冷門，從簡介和開篇的筆觸卻可以看出，作者并不打算走文學(xué)路線，《飲魚》仍是輕小說。另外，晉江原創(chuàng)都市文中，先有《何以笙蕭默》挾校園都市雙重題材之合力成名，后有《溫暖的弦》借廬山戀大賽脫穎而出，晉江榜單上《當(dāng)糟糖遇上黑社會》憑著作者的細(xì)致文筆也來勢洶洶。都市言情沒有什么不可以，關(guān)鍵只在于夠不夠萌！ 《飲魚》簡介萌點在哪里呢？第一，“剩男剩女”的受眾在晉江肯定不少，至少評者就是其中之一。第二，彪悍女性在晉江也是大受歡迎。第三，帥哥們追著剩女身后，相信大部分晉江讀者都能愜意代入。 簡介打出了萌點，只要順著簡介的內(nèi)容，把何苾隱龍潛伏，豬吃老虎，或是一飛沖天將眾帥哥耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)等等YY一把，即便書名、題材、開篇有些冷，本文成紅的前景很是樂觀，最近正流行慢熱文！但十萬字四十章后，《飲魚》仍然走在冷文修煉之路上，找不到萌點時，就不是慢熱可以解釋的了。 評者認(rèn)為，這是因為作者在寫作過程中，對主角、主線設(shè)定有誤，從而導(dǎo)致主題空洞或過度延遲之故�；蛘哒f《飲魚》在未能明確主題的前提下選擇了多主角與多主線，從而無法將簡介中的萌點在文章主體中體現(xiàn)出來。 三、主體失萌——主線、主角、主題 主角是什么自不待言，主線指的是故事情節(jié)進(jìn)展，主題則是作者通過主角與主線相要表達(dá)的核心。主角通過主線來塑造，主線通過主角來推動。作者心中的主題決定著主角與主線，而文章主線與主角則決定著讀者從文章中獲得的主題。也就是說，一部文章的萌點必然是要通過以上三個互相影響的要素來體現(xiàn)。 飲魚目前貼出共10萬余字，三十九章，以南方某城市為背景，描述了主要人物們的工作與感情生活。共有四個主要女性出場，分別是何苾、林亮亮、蘇姍娜、燕仔。三個主要男性出場，陸離、高漸飛、楊康，還有一個未現(xiàn)身的男主，外加配角無數(shù)。 就目前十萬字所了解到的信息，絕對主角何苾，原是省報一個鼎鼎大名女記者，神通廣大，但因為一場車禍嘗到世事炎涼，心如冷灰隱入市井當(dāng)了一個小店長。林亮亮是受過度保護(hù)的富家千金，燕仔與林亮亮從小一起長大，但現(xiàn)在家道中落只能做一個小小打工妹，這兩個女孩都是何苾以前的同學(xué)。蘇珊娜原本是個小女工，因為在何苾車禍時幫了一把，何苾便幫她拜入一家豪門做干女兒，得到了富家千金身份，以便于她尋找有錢男人結(jié)婚。 男主里，陸離是蘇珊娜所屬公司的合作伙伴，高漸飛是追求何苾十多年的已婚男子，楊康是林亮亮喜歡的世家公子，而在何苾心中還有一個男人，目前未知。 《飲魚》是典型的多主角、多主線文章。多主角、多主線的文章設(shè)定萌點的難度在于，作者把情節(jié)分散在兩個或兩個以上人物、情節(jié)的時候，極易使文章主線不明、主角形象模糊。一部網(wǎng)絡(luò)小說如果不能讓讀者確實把握住主角和主線，他的結(jié)果就不言自明了。 成功的多主角作品當(dāng)然有，《銀河英雄傳說》和《大唐雙龍傳》都是大名鼎鼎，甚至?xí)x江也有水平以上的作品，但是，不可否認(rèn)的是，多主角中必須要有一個最主要的、推動情節(jié)發(fā)展、表達(dá)作者主要觀點的、最重要承載文章萌點的人物，從而一舉拿住讀者。銀河英雄傳說中推動情節(jié)發(fā)展的是萊因哈特野心和戀姐復(fù)仇情節(jié)，大唐雙龍傳里如果寇準(zhǔn)不想當(dāng)皇帝，徐子陵哪里能得到石美人？就算是巴金先生的《家》（這可是純文學(xué)），打一開頭也是把主角推了出來，萌點就是少爺和丫頭的地下愛情（抽自己一掌巴子）。 《飲魚》有這樣的主線與主角么？ 1、主線設(shè)定混亂 根據(jù)簡介和已貼出的文，作者想描寫的是何苾隱龍再起的過程，還有眾女的感情故事。作者在文章中設(shè)計了三條主線，第一，現(xiàn)實主線：前三章陸離與蘇珊娜因工作接觸，陸離偶遇何苾。可惜這條主線從第四章消失不見，到第十八章陸離與何苾的工作接觸才繼續(xù)開始。第二，女主懸疑主線：從第四章到第十七章，以何苾的過去身份經(jīng)歷為懸疑，將情節(jié)分散到了各個次主角身上，其中尤以林亮亮為主。不斷暗示何苾過去的輝煌（請注意是暗示）。第三，男主懸疑主線：從第十八章開始，在何苾與陸離、高漸飛的接觸過程中不斷設(shè)疑，暗示何苾心中的感情寄托（請注意還是在暗示）。 如同多主角一樣，多主線并不是問題，問題是，主角與主線中至少要有一個主角和一個主線配合貫穿始終�！讹嬼~》現(xiàn)實主線的轉(zhuǎn)換造成了讀者的閱讀邏輯困難，極大地考驗了讀者們閱讀耐心。更讓人頭大的是，作者在第十八章后又新設(shè)了一條感情懸疑線，讓好不容易回歸的現(xiàn)實主線喘息未定，便被擠到一邊。給人的印象就是主線混亂。 2、主角形象模糊 一個又一個的懸疑，一個又一個的空白，變化主線設(shè)定下絕對主角何苾的過去和現(xiàn)在都在重重迷霧之中。作者為保證這種在寫作技巧上極為巧妙設(shè)定得到足夠的文字展開，悍然將現(xiàn)實主線在第四章斷開，提供了足足十四章的空間來從容布置，描寫次主角和眾多配角。評者在驚嘆作者文字和設(shè)定技巧的同時，幾乎都要忘了整個故事情節(jié)被無視，何苾這個主角被拋棄的事實。 另外，如前所述，冷文的文筆與情節(jié)皆是在平均線以上，從該文次主角（蘇姍娜、林亮亮等人）與文章中眾多配角（配角多達(dá)近百人）的描寫來看，作者并非沒有人物塑造的能力，沒有講故事的本事，《飲魚》次主角的形象都具有一定的深度，形象極為鮮明。透過配角的烘托，他們背后故事也脈絡(luò)清晰。而文章中最渺小的配角透過作者的寥寥幾筆正面勾畫也躍然紙上。 但是，作者在描寫何苾的時候完全沒有正面強(qiáng)攻的意識，作者慣于運(yùn)用側(cè)面描寫手法，始終通過次主角的語言行為來勾畫塑造何苾這個絕對主角。林亮亮、燕仔、蘇珊娜這三個次主角的存在絕不僅是小城眾生相的一個代表，她們分別照亮了何苾靈魂的一個側(cè)面。林亮亮的單純執(zhí)著，燕仔過去與現(xiàn)在的落差，蘇珊娜對幸福生活的不斷追求都在暗示何苾的一部分。作者的構(gòu)思如巧妙絕倫，卻造成了何苾這顆本應(yīng)是光芒萬丈的恒星卻要靠衛(wèi)星的照射才能顯露原形！ 太陽如果要月亮的反射才能普照大地，太陽還能是太陽么？不打破懸疑，不直接對何苾的語言、行為原因進(jìn)行細(xì)致闡述，不對她的過去進(jìn)行基本敘述，不對其心理進(jìn)行深度分析，主角就必須失去時間與空間的深度，僅有華麗的文字技巧和巧妙的懸疑設(shè)定，怎么可能形象鮮明呢？ 3、主題表達(dá)延遲 主線的混亂和主角的模糊，是由作者的側(cè)面寫作手法和懸疑設(shè)定所致。而這種情況必須導(dǎo)致主題表達(dá)的延后。因為評者僅就前十萬字進(jìn)行評論，所以并不打算一棍子打死，直接認(rèn)定該文主題空洞。 網(wǎng)絡(luò)紅文中小白文大量存在，大多沒有多少思想深度，故事情節(jié)雷同，人物形象單薄，但這些文章或是談情、或是歷險、或是修仙，或是平靜生活，總有一個統(tǒng)領(lǐng)主角與主線的核心。而《飲魚》的主角何苾在十萬字中卻沒有表現(xiàn)一點清晰的思想和追求，她只是在懸疑設(shè)定與配角烘托中飄浮在“過去”，她的現(xiàn)實生活是無意義的，沒有目的的，甚至沒有矛盾的，她只是在“活”著。 或者說，作者在通過眾生相的描寫表達(dá)一個精神上的主題，一個觀點核心？如《家》中的反抗黑暗，如《生命不能承受之輕》中的媚俗？ 評者不諱言，第一回讀《紅樓夢》時，遲鈍的評者完全沒看出主角是兩玉，《紅樓夢》就是一部多主角與多主文的小說，《紅樓夢》前八十回能過各種人物的思想與行為描述體現(xiàn)了作者曹雪芹對整個貴族社會的感知與認(rèn)識，而《飲魚》此文的選材極為詳實，筆調(diào)很是沉穩(wěn)，對眾生相的描寫隱隱透出作者對生活的思考。 但是，紅樓夢在描寫世態(tài)時集中筆力以賈寶玉的“憊賴無用”，林黛玉的“小性傲氣”，薛寶釵的“鐵石心腸”三個主要人物表現(xiàn)了作者本身的好惡，從而將“向望自由，憎惡條規(guī)”的思想表達(dá)得淋漓盡致�！讹嬼~》中卻找不到這樣的人物，蘇珊娜的金錢至上，林亮亮的無知，燕仔的小市民心態(tài)，高漸飛的自我放縱，陸離的自以為是，楊康的卑鄙，這些次主角雖是活靈活現(xiàn)，但與十萬字后何苾形象、經(jīng)歷、思想不明結(jié)合在一起，表達(dá)出來的就是主題的空洞。當(dāng)主角還在迷茫時，讀者又能找到什么貫穿始終的觀點呢？ 主線的混亂，主角的模糊，主題的延遲，讀者被簡介調(diào)出來的YY熱血找不到寄托的萌點，冷文就此成型。 四、失萌根源——寫作手法與寫作意圖 為了十來萬的文章啰嗦了4000多字，評者只是為了分析主角和主線，只是為了《飲魚》這篇冷文打廣告么？當(dāng)然不是，評者的評論嗜好是掏心戰(zhàn)，不上綱上線，不把作者的錯誤的上升到理論層次不是評者的風(fēng)格！ 評者認(rèn)為，撇開純文學(xué)作品不提，文章的萌點并沒有一定模式。作者是人，讀者也是人，總會有一部分讀者與作者有相同的興奮點。只要一篇文章主角、主線、主題明確，有可承載萌點的實體，便能形成較好的效果�！讹嬼~》簡介中確實打出了萌點，但是，造成主線與主角趨于模糊無法承載萌點的原因，首先在于作者的描寫手法。 而造成主題延遲或空洞的根本原因，在于作者的寫作意圖。 總體而言，作者的描寫手法以側(cè)面描寫為主，習(xí)慣以次主角襯托主角，以外圈配角襯托次主角，一環(huán)套一環(huán)，層層推進(jìn)。其次，作品在正面描寫的時候，喜歡含而不露，故意制造懸疑。 這些手法絕對不是普通寫手能夠掌握的，它極大地考驗作者的文筆與構(gòu)思。但是，這種側(cè)面手法終究是側(cè)面，用在配角上算是成功，用在次主角們身上算是勉強(qiáng)，但用在真正主角何芯身上卻無法達(dá)到真正塑造主角的效果。讓我們想象一下，如果不是殺人田中在銀英中反復(fù)提到萊因哈特那一頭金發(fā)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)萊因哈特野心和BT能力，反復(fù)描述他對大公妃和齊格飛的愛，僅憑楊威利那個懶蛋和眾多光閃閃的配角能讓我們知道黃金獅子的光榮么？并且，這種側(cè)面描寫手法要求將大量的筆墨分散到次主角和配角身上，從而導(dǎo)致了主線雜亂。 然后，從寫作意圖分析，觀看作者的寫作集和對《飲魚》本身觀察，我們可以看出，作者是一位有長年寫作經(jīng)驗的人，而不是初出茅廬的新手。新手在塑造人物時最易犯的錯誤是以上帝視角為人物設(shè)定個性（見《評芙蓉重華人物描寫模板化》），在缺乏寫作經(jīng)驗的情況下，相當(dāng)然或是本能地描寫人物行為，從而導(dǎo)致人物的模式化。那么有經(jīng)驗的冷文寫手所犯的錯誤是什么呢？那就是過于使用理性思維，醉心于設(shè)定和寫作打巧的提高，看重文章結(jié)構(gòu)高于主題表達(dá)。 《飲魚》這部作品過于強(qiáng)調(diào)文章架構(gòu)，重視文章整體審美，將人物與情節(jié)的塑造完全納入理性思考，追求以巧妙的設(shè)定與文章結(jié)構(gòu)來組織情節(jié)。從而導(dǎo)致作者在設(shè)定情節(jié)中本末倒置，將主角過去的輝煌視為最重要的萌點，醉心于懸疑線，將故事的重心和主角的靈魂一直保持在“過去”，使情節(jié)與主角都名不符實，如果缺了腦子的木偶一樣在“現(xiàn)在”這個時段飄浮。現(xiàn)在的何苾只是一個幻影，現(xiàn)在的情節(jié)只是“過去”的投影。但是，適當(dāng)懸疑的真正作用只在說明主角現(xiàn)在的狀況，主角現(xiàn)在的生活才是最重要，最應(yīng)該展現(xiàn)給讀者的萌點。如果說現(xiàn)實主線的斷開不方便讀者的閱讀，磨平了讀者的耐性，那么第十八章開始后，側(cè)面描寫與懸疑設(shè)定的繼續(xù)運(yùn)用則無法讓讀者從主角身上獲得閱讀快感。 綜上所述，《飲魚》的作者文筆與情節(jié)設(shè)定水平遠(yuǎn)在原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)寫手平均水平以上，其作品偏冷的結(jié)果，正是由其從半熟手走向大神的過程中，過于講究地設(shè)定，文章主題、主角與主線無法承載萌點所致。 評者進(jìn)一步地搜集資料時，看到作者表態(tài)在前十萬字中屏蔽了某些關(guān)鍵情節(jié)的話，對此評者只能表示遺憾，如要憑此再進(jìn)一步探究作者的寫作意圖，則會陷入主觀臆想，只能點到為止了。 |
