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三迷之武俠篇
武俠的恣肆恢宏，不是幾句話就可概括。武俠中的世界，可以是“武俠——俠之大者，為國為民”的浩然正氣，也可以是“喝不完的杯中酒，唱不完的別離歌，放不下的寶刀，上不得的高樓，流不盡的英雄血，殺不完的仇人頭”的快意恩仇。但不管怎樣的武俠世界，都必須有一個基點，那就是“俠——才是江湖的本意”。套用我一友人的話，就是“武俠，必須有俠者的存在，必須渲染一種俠義的精神”。這里，小二不才，要開始拍磚三迷的“武俠”篇。
楚荷衣是故事的女主，一個江湖名劍譜上排名第一的女人，記住，是女人不是劍客。因為她根本不能算是一個真正的劍客。她的身上沒有顧十三那種對劍的癡迷和敬仰，對劍客這個稱號的自傲和自尊，甚至沒有一個劍客該有的對劍術(shù)的追求。劍對于她，是自保的工具；劍術(shù)對于她，是自保的手段；劍客這個稱號對于她，是多余的累贅。她會“用劍一撥，將棺蓋打開”，如果這把劍，能當(dāng)幾十兩銀子，讓她不至于挨凍受俄，她會眉毛也不抖一下的把它當(dāng)?shù)簟Ｈ绻膭πg(shù)能讓她過上三餐溫飽，她很樂意用自己的劍術(shù)“替人押送棺材”。而且在劍術(shù)的追求中，她懶怠備至，不思進(jìn)取，固步自封，所以她算不上真正的劍客。 不是劍客沒關(guān)系，誰說俠者就必定是劍客？但荷衣真的是個俠者？三迷從頭至尾，對于荷衣的俠性都是一種極端隱晦的筆觸。唯一算是正面描述的就是棺材鋪事件，殺熊丙極，資助衛(wèi)氏遺骨。但這樣幾百字的篇幅，在達(dá)50w字的作品中，則真是隔靴搔癢一般，不到位，不深入，沒有代表性。再看對她茶亭救夫的描寫，妖異詭譎的讓人驚艷，其行為看似更有當(dāng)年紅線、隱娘的風(fēng)范。但因為夾雜了愛情的成分，那種俠性也給相應(yīng)削弱。荷衣幾番出劍，從和殺手“三星三煞”的較量，到茶亭救夫，到大鬧唐門，到與西北關(guān)外與響馬的一戰(zhàn)，到最后和唐潛的正式較量，都和無風(fēng)有著千絲萬縷的關(guān)系。所以，這里，與其說荷衣是俠者，不如說她是個能為愛情犧牲的女人更為貼切。而且我們必須得說，這種為愛情而犧牲的精神，和那種舍己為人的“俠性”卻是風(fēng)馬牛不相及。 撇開主角中俠性部分的單薄和失敗，來看一下另一個被下重筆去提攜的“俠”者——唐潛。 恐怕所有的讀者都會感覺到，唐潛——是雙迷中唯一可稱為俠者的人物。他誅殺號稱“鬼手雙魔” 的“唐氏雙紅”；“性兇暴嗜殺，愛濫殺無辜”的殺手李秋陽，在《江湖快報》上聲名鵲起，被“武林泰斗西山先生為此特招去他的西山草堂小酌，陪坐的據(jù)說有還有另外四位在武林中不常露面，卻是名重如山的老人�！币粫r間，似乎，這個瞎子真的被塑造成了一個“頂天立地”的俠者。而作者卻似意猶未盡，覺得這樣的塑造太單薄，沒有說服力。所以就花了大筆，再來段狗血的“菜花賊”戲碼，讓我們的瞎子唐潛真正能在俠者的領(lǐng)域占一席之位。殊不知，這一案卻成了揭示唐潛這個假冒偽劣大俠的呈堂正供，也真正泄漏了他身上那種偽造的俠性。 從菜花賊木玄虛的落網(wǎng)→案情的峰回路轉(zhuǎn)，另有隱情→真相的若隱若現(xiàn)→江湖名宿護(hù)短→唐潛力排眾難替苦主伸冤，咋看下，劇情跌宕，情節(jié)合理。唐潛身上的“俠性”也被渲染的淋漓盡致了。可這是真的唐潛嗎？這個前一秒還會像手無寸鐵的無風(fēng)下殺招的人，再下一秒就變成了一個，能為沒有一點交集卻甘愿為之得罪武林名宿，甚至置自己拼命守護(hù)、本身就已經(jīng)岌岌可危的唐門于不顧的人？居然還義憤填膺的冷笑：“原來焚齋先生也是說客，晚輩不才，也會衡量關(guān)系厲害。只是，公道二字，一向與關(guān)系無關(guān)�！蹦芤粫r意氣，就斷送“與武當(dāng)這么穩(wěn)定的靠山”結(jié)交的機會，與這幫一言一行就能輕易左右江湖的老人為敵？撇去這么憤世嫉俗的口吻不相襯人物個性中的漫不經(jīng)心，簡單來說，如果他能在菜花賊的事情上，做到那么公道客觀，那么在處理云夢谷事件中，就不會那樣略顯小人的向無風(fēng)下手。畢竟一個真正的俠者，護(hù)短已顯不夠磊落，還要向一個沒有武功的殘廢下手，更顯無恥兼無品。俠性，沒有大小之分，為國為民是俠性，先人后己是俠性，鋤強扶弱是俠性，在只有一口水、一個面包、一個生存機會下依然能考慮到他人也是俠性。但不管怎樣的俠性，都必須能水到渠成般讓人信服。反之，就只能冠于“道貌岸然”的偽俠性。作者的本意是塑造一個大俠，但多處失誤，用筆不當(dāng)，情節(jié)安排牽強，以致他后面表現(xiàn)出來的那種俠性，完全的假冒偽劣，甚至還極度的蹩腳。也因此說，唐潛身上的這種轉(zhuǎn)變，生硬、別扭、輕佻。突兀之外還是突兀。狗血不到位，就有了嘩眾取寵的味道。 荷衣身上的俠性，隱晦卻又沒有突破，沒有得到深刻的刻畫；唐潛身上的俠性，突兀卻又不夠深入，刻畫了卻又不夠酣暢。這樣兩處明目張膽的漏洞，嚴(yán)重暴露的缺陷，二迷武俠篇的“俠”字訣失敗，可看性也就去了1/2。 武俠嘛，快意恩仇在所難免，而這種快意恩仇來自爭斗。這里的爭斗，因為有了江湖這個背景設(shè)置，當(dāng)用“武”這一字來統(tǒng)括。而既然是爭斗，那么必然存在著正反雙方。三迷的武俠，一直以云夢谷和唐門的斗爭為隱線，這里，我們來看看作者對唐門的塑造。 在《迷俠》和《迷行》中，幾乎所有罪惡、不幸、痛苦的來源都是唐門，它可以說是個變態(tài)的集中營。端看迷俠中對它一座水牢的描寫，唐門的變態(tài)就可一覽無余：腐爛變形的尸首，令人作嘔的腐尸的味道，那被斬去四肢的囚犯，成群結(jié)隊到處亂竄的老鼠，橫沖直撞的老鼠……那惡心的畫面讓我想起了全球十大禁片之《下水道的美人魚》。可很多時候，作者對唐門卻是一種諱莫如深的態(tài)度。側(cè)面描寫時，唐門黑暗，陰沉，唐門的人狠毒、陰險、下流、無恥……該有的罵名都可以背上�？赏蝗�，當(dāng)作者的筆觸開始正面描寫時，那些場景就都變得及其溫暖和窩心，甚至有其樂融融的味道。親情、友情、愛情各種戲碼源源不斷上演，展現(xiàn)在讀者面前的是一群情感豐富、個性明朗、心地善良的人。而在下一章，唐門又在側(cè)面描寫中變得不可思議的陰暗、變態(tài)。突兀之外還是突兀。這里，私以為，是作者的筆觸不夠，既做不到極致的大善與大惡，而想把唐門定位在善惡之間，又不能很好的描述這種尷尬的局面，把握住這種善惡的平衡點，做好從善到惡、從惡到善的轉(zhuǎn)接過渡，又沒有細(xì)致的說明，終于使唐門輪落到一個善非善、惡非惡的境地，而唐門的人也變得人非人、魔非魔了。 在武俠中，不管以武林北斗著稱的金庸，還是以劍走偏逢聞名的古龍，對于江湖派系都有一個心照不宣的共識，那就是江湖不能是一個幫派的江湖。三迷中，可以說稱得上成氣候的幫派，恐怕只有唐門一個吧。至于其他的什么少林、武當(dāng)、昆侖、點蒼、華山……要么就是沒有提及，要么就是一筆帶過。連一向被稱之為北斗的武當(dāng)，都只混了個龍?zhí)椎牡匚弧＿@里，如果作者能塑造好唐門，或許可以稱之為武俠的創(chuàng)新一如溫瑞安。只可惜，孤注一擲，背水一戰(zhàn)的寫法，卻沒有得到預(yù)期的效果。三迷武俠篇的“武”字訣又是失敗，可看性又去了1/2。 一部武俠小說的武俠篇，武和俠都以失敗收場，我們該如何定位它的武俠價值？如在添上大量無關(guān)人物的工筆畫似的精雕細(xì)琢（辛大娘、阿吉、龍泉……這些匆匆一面之照就銷聲匿跡的龍?zhí)祝髡叨蓟瞬畈欢嗲О炎值拿枋�，這個還是保守估計。），過于細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫，拖拖沓沓的故事發(fā)展……原諒我無法保持謹(jǐn)慈的態(tài)度，給作品的武俠篇送上成功二字。 就算刻畫的很成功的人物，也是在那些純言情的橋斷中漸行飽滿。反觀50W字中對“武俠”的描寫，嘆，實在少的可憐。本來，應(yīng)該是很好的“明線暗線，雙環(huán)相套”發(fā)，明為言情，實則武俠�？上鋫b不足，言情太過，雙重尷尬。 這種突兀和錯位，應(yīng)該歸咎于作者純粹的把武俠中的“武俠”，看作天馬行空般想象的產(chǎn)物，在加上一點急于突破急于創(chuàng)新的心理，完全只注重作品中的情節(jié)，使得創(chuàng)作意圖彪悍的凌駕于作品之上，迎合了讀者的獵艷心理，卻斷送了作品的價值。《迷俠記》和《迷行記》也就在作者那種彪悍的意圖上不堪重負(fù)，只落得個“置于江湖背景下的言情小說”，和作者真正想要表現(xiàn)的“新武俠”觀念背道而馳，相去甚遠(yuǎn)。 |
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