|
評(píng)《媚奴兒》
媚奴兒這篇，其實(shí)蠻符合大多通俗小說的要求，而且，作者對(duì)女主角的安排，也比較討巧。
穿越類小說，女主穿越后，如何融入當(dāng)時(shí)社會(huì)？《媚奴兒》這篇，女主角不過是零星意識(shí)穿越而已，點(diǎn)滴記得現(xiàn)代的事兒，在這個(gè)時(shí)代的知識(shí)和背景都沒忘記，自然就沒有任何問題。 古代類小說，難寫的就是歷史朝代的考證，但是如果架空就完全沒有問題了，反正架空的世界是一張白紙，可以隨便涂畫。而且現(xiàn)在的小讀者，也不關(guān)心歷史背景。 女主角穿越，美（有向上爬的基礎(chǔ)）。和人有仇（所以有向上爬的動(dòng)力），一穿越，就為奴為婢（□□低后面發(fā)展的空間才大）。身邊當(dāng)然也有幾個(gè)男子（雖然沒幾個(gè)是她喜歡的）。 那么，這本小說，為啥到現(xiàn)在沒有紅起來呢？ 思考其原因，可能還是因?yàn)橐宰髡吣壳暗哪芰�，在寫陰謀詭計(jì)和塑造人物之間無法找到平衡點(diǎn)，捉襟見肘，所以才會(huì)出現(xiàn)顧此失彼的狀態(tài)。 一篇文章是否一定要陰謀詭計(jì)，其實(shí)未必。壞人當(dāng)然也是必須的，但是比如推一下搡一下乃至團(tuán)結(jié)小團(tuán)體孤立這樣的事兒，卻不能算是陰謀詭計(jì)，只是有人的地方必然會(huì)出現(xiàn)的。人們說歌舞片一定不會(huì)出現(xiàn)死人，喜劇片中的死亡都是以漫畫形式處理，給人夢(mèng)想的小白文，有排擠、有推搡，但不灰暗。如果不打算寫這種，想要寫出深度，就需要有一定的歷史政經(jīng)底蘊(yùn)。 真正的陰謀，是連讀者也被蒙蔽其中，是以人心弱點(diǎn)為武器、以社會(huì)形態(tài)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)為基本的陰謀。如果沒有閱歷基礎(chǔ)，很難規(guī)劃，反而不如好好規(guī)劃一個(gè)陰謀，并用它做故事的轉(zhuǎn)折。爭(zhēng)奪王位，多大的事兒啊，作者筆下卻柔弱異常，不是作者不想寫出波瀾，應(yīng)該是她缺乏古代政經(jīng)的知識(shí)基礎(chǔ)吧。 看得出來，《媚奴兒》的作者有自己的想法，有自己想表達(dá)的東西，寫到現(xiàn)在，她的文筆比開篇時(shí)候也精進(jìn)了一些。但若基本功不夠，旁人看來，仍是如幼兒玩耍，過家家而已。 （給作者的題外話：個(gè)人覺得為了情節(jié)進(jìn)行而設(shè)立的“憐奴”制度值得商榷，作者大概是學(xué)習(xí)滿人入關(guān)以后的八旗秀女入宮制度設(shè)立的“憐奴”制度。但是實(shí)際上這個(gè)設(shè)定沒有考慮任何歷史根基。 滿人的文化相對(duì)中原文化來說是一個(gè)落后的文化，而有清一代最初是為保證滿族本身民族性、不被漢人同化，才會(huì)出現(xiàn)八旗秀女統(tǒng)統(tǒng)入宮的狀況。在有清一代以前雖然也有女子入宮，但是絕不可能是每家女子都被通知入宮，也不可能會(huì)將女子分到貴族家——官員的女子入宮，是因?yàn)槠仗熘履峭跬�。在王�?quán)集中沒啥權(quán)臣的時(shí)候分給貴族算什么呢？不可能每家女子都被通知，是因?yàn)槿羰侨祟^稅時(shí)期，瞞報(bào)人口的狀態(tài)嚴(yán)重。沒有戶籍制度的情況下，怎么能不經(jīng)選擇就招平民女子做奴婢？ 如果有類似領(lǐng)主制政治，有可能出現(xiàn)平民服侍領(lǐng)主，但是本文顯然也不是。何況士大夫這個(gè)階層一向被禮待，如果女兒做婢女的話，以后官員犯錯(cuò)，妻女入賤籍也就不算懲罰了？ 歷史上為了避免入宮，很多女子都使出匆匆嫁人一招，往往不考慮門當(dāng)戶對(duì)或者對(duì)方如何。設(shè)定整個(gè)世界的時(shí)候，如果對(duì)歷史經(jīng)濟(jì)沒有通盤考慮，最簡(jiǎn)單辦法是某一朝代為模板，這樣才不容易出錯(cuò)。） |
|
