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三迷之愛情篇
私以為，所謂武俠，應(yīng)當(dāng)包括“武”---當(dāng)指花樣百出，大同小異的武功套路和“俠”---當(dāng)指“有武藝，講義氣，肯舍己為人”的人（或者俠客、英雄）。講述的也正是這些有著一身武藝的俠客浪蕩江湖的故事。然正如施定柔的武俠理念一般，因?yàn)橛小皞b”——人的存在，武俠不應(yīng)該只是個(gè)單調(diào)的江湖。除了刀光劍影、快意恩仇、俠骨柔情、踏歌仗劍的武俠外，它應(yīng)該還有在江湖這種特殊背景下，或抵死纏綿、蕩氣回腸，或平淡溫情，緩和恬靜的愛情；還有詭譎迷離、不一而足、或扭曲或極端或正常的人性。在接來的評(píng)論中，小二會(huì)從愛情，武俠，人性這三大塊來解讀三迷。
三迷之愛情篇 三迷系列之迷俠迷行的故事梗概，當(dāng)可用一句話來概括——一個(gè)性情孤僻，脾氣詭異，才情卓越，雙腿殘疾的神醫(yī)（慕容無風(fēng)），與一個(gè)身世成迷，至小飽受欺凌，生長(zhǎng)于市井，漂泊于江湖，掙扎卻樂觀生活的女劍客（楚荷衣）相愛的故事。 無風(fēng)是個(gè)被上蒼捉弄得可憐人，“有著近乎完美的上身，和委實(shí)殘廢的可怕的下身”，他的出場(chǎng)永遠(yuǎn)是“態(tài)度傲慢、神情冷漠”“氣色看上去明明很虛弱，偏偏把腰挺得如劍一般筆直�！辈幌Ｍ炎约旱娜毕菡孤对谑廊说拿媲埃髦ｋU(xiǎn)，都“不喜歡有很多人跟著我�！币淮我淮伟炎约褐糜谒赖兀琅f虐人虐己的保持著那種，病入膏肓般的極端�？傆每尚Φ摹皠σ话愕墓P直”來反抗著造物主的殘忍不公，昭示著他的憤世嫉俗。就算是對(duì)自己的救命恩人、對(duì)自己的子女，就算只剩最后一口氣，他都“不會(huì)躺在床上和他們講話”�？善约憾贾滥菢拥膶�(duì)抗顯得可笑又可悲，所以心如死灰，對(duì)自己的身體，聽之任之。賭氣似的給自己開藥，卻在轉(zhuǎn)眼間“一抬手，把藥全部倒入湖中”。言語中也從不顧及他人感受：“我不是你，我怎么知道你該怎么？”卻又“生性要強(qiáng)，從小就不喜歡別人多管他的事情。誰要是在這一點(diǎn)惹怒了他，他的脾氣可就壞得很。”如果無風(fēng)真的能做到徹底的心如死灰，或許他可以懶怠麻木的活著�？上�，他做不到。 在把自己的身體禁錮在云夢(mèng)谷“竹梧院”的同時(shí)，他的潛意識(shí)卻總在殷殷期盼著一些東西。江湖，因?yàn)闊o法踏足而顯得神秘悠遠(yuǎn)，外界，因?yàn)闆]辦法觸及而顯得新鮮刺激。表面上的無風(fēng)，和他的世界都是一片死寂，連呼吸都可有可無，就像他居住的“竹梧院”，美則美矣，卻萬物皆空。殊不知，這種表象的死寂，掩蓋了那休眠火山的實(shí)質(zhì)，其實(shí)只需外界一點(diǎn)觸碰，一個(gè)訊號(hào)，這座火山就可以得到毀滅性的爆發(fā)。 荷衣的突然闖入，她的熱情、積極、新鮮就像一縷細(xì)碎的陽光，微弱而觸目驚心。她的到來，對(duì)于死寂的“竹梧院” 、死寂的無風(fēng)都意味著一種顛覆。其實(shí)，在無風(fēng)的眼中，荷衣就是江湖、外界、希望、激情。所以，在不知不覺中，他死寂的世界里聲音言語有了、光明希望有了、七情六欲有了。麻痹的神經(jīng)被觸痛，死寂的情緒開始波動(dòng)，他像得救的溺水者，貪婪的攫取著荷衣身上的一切。也在無意識(shí)中，被荷衣牽扯著走出了那份死寂，開始了一段江湖之旅。 聽風(fēng)樓里唐門和云夢(mèng)谷的首次沖突，導(dǎo)致了無風(fēng)和荷衣的初次交集。無風(fēng)被壓抑的對(duì)外界的渴望開始一覽無余，那隱藏的一絲對(duì)生活的眷戀也開始死灰復(fù)燃�？墒侨绻坍嬤@些渴望、眷戀，冗長(zhǎng)的言語會(huì)顯得枯燥，繁瑣的心理描寫也會(huì)顯得蒼白。這里值得一提的是，作者沒有過多運(yùn)用一些花哨的寫作技巧，也沒有專門的內(nèi)心篇幅，只是借助了一個(gè)簡(jiǎn)單的道具——愛情。利用愛情，利用那段驚心動(dòng)魄的感情戲，使他那對(duì)外界的欲望，對(duì)生活的眷戀，得到了最酣暢淋漓的表現(xiàn)。 無風(fēng)是個(gè)個(gè)性極端，性情孤僻的男人。潛意識(shí)中甚至覺得“自己的出生受到了上蒼的詛咒”。這種極端、孤僻、自卑又自傲的性情，在愛情來臨的時(shí)候，就轉(zhuǎn)變成了神經(jīng)質(zhì)、敏銳、患得患失、歇斯底里，甚至更加的暴躁、殘忍和不近人情。 當(dāng)荷衣告訴他，她有了他的孩子，無風(fēng)卻給了她一劑墮胎藥：異常的冷靜和殘忍。 當(dāng)荷衣被山人侵犯的時(shí)候，這個(gè)平日彬彬有禮，講究教養(yǎng)的人，居然“拾起刀子，毫不留情地向他的頭上砍去。血，腦漿，濺了他一身。他卻依舊象著了魔似地砍著……” 每到夜深人靜，爛醉如泥的時(shí)候，他都會(huì)拉響繩鈴，叫人將箱子（裝滿荷衣的遺物）撬開，一遍又一遍地翻檢箱中之物。 第二日醒來，他又會(huì)叫來木匠把箱子重新釘牢，而且叮囑他“再加上一把鎖”。接著，好象生怕自己忍不住，他沖到湖邊，將鑰匙全部扔掉……過不了多久，又是某個(gè)醉酒之日，他會(huì)將以上舉動(dòng)重復(fù)一遍。 …… 被壓抑的欲望在一點(diǎn)點(diǎn)的顯現(xiàn)，可無風(fēng)卻是個(gè)自卑且沒有擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥�。他覺得自己是個(gè)累贅，荷衣跟著自己不可能得到幸福。因此，他總會(huì)莫名其妙的突然鬧性子，上一刻還在卿卿我我，你噥我噥，下一秒就又恢復(fù)了“那淡漠的口吻，冷漠的樣子�！钡忠�?yàn)槟欠N情欲的膨脹，他又會(huì)想盡辦法把荷衣找回來。感情來的太快，他又用情太深，生命里除了醫(yī)務(wù)、書籍之外無法發(fā)泄的激情和狂熱，一旦找到了發(fā)泄的突破口，就變得那樣的肆無忌憚和驚世駭俗。所以，在無風(fēng)的操縱下，他們的感情一直重復(fù)著驚心動(dòng)魄的套數(shù)：分分合合，糾糾結(jié)結(jié)……一種宗教式的狂熱，讓人看得膽戰(zhàn)心驚。 這樣的無風(fēng)，從頭至尾，都是極度的神經(jīng)質(zhì)、患得患失和歇斯底里。而他那負(fù)擔(dān)了自己生命中，所有渴望和眷戀的愛情， 也在自己那種患得患失和歇斯底里的操縱下，在江湖這個(gè)刀光劍影、血雨腥風(fēng)的背景舞臺(tái)中，一直重復(fù)著一種驚心動(dòng)魄的套數(shù)。和荷衣幾年的相濡以沫，無風(fēng)的極端沒有被磨平，反而有逐漸白熱化的趨勢(shì)。說白點(diǎn)，他不是個(gè)討喜的人物。作者對(duì)無風(fēng)是狠心的，但這種狠心又夾雜著深切的同情。而正是作者這種無意識(shí)泄漏的憐憫，在不斷的提醒、感化和召喚著讀者。也正是憑借了這種憐憫，兩記完結(jié)，掩卷而下，那個(gè)一身白衣，腰桿挺的筆直，坐在輪椅上的神經(jīng)質(zhì)已悄然盤踞讀者心頭，他用自己的不討喜豐滿和成就了自己。可以說，在迷俠中，無風(fēng)用自己的歇斯底里成就了一段驚心動(dòng)魄的愛情。 相比無風(fēng)的不討喜，荷衣是個(gè)為許多讀者偏愛的角色。她出身市井，成長(zhǎng)于江湖。藝高膽大、容貌普通、個(gè)性明朗積極。對(duì)于她來說，劍客這種虛榮虛擬的稱號(hào)比不上現(xiàn)實(shí)中一個(gè)能讓她活下去的饅頭，一兩銀子難死英雄漢的道理，她比誰都明了。所以努力生存才是王道，她接受一切能賺錢的買賣，“經(jīng)常干的事情是替人押送棺材�！� 不同于在塑造無風(fēng)時(shí)那種漸行漸入的解剖式寫作方法，作者對(duì)荷衣一直都只是運(yùn)用著簡(jiǎn)單的正面描寫，大段的對(duì)話、系列的動(dòng)作、整篇的心理分析，柔和細(xì)膩的筆觸，荷衣的俏麗可愛渾然天成。 如果無風(fēng)的死寂、消極、悲觀、殘缺，是一種極度的黑。那么荷衣的熱情、積極、樂觀、健康，就是一種極致的白。這種明暗的強(qiáng)烈對(duì)照，為他們的愛情配上了兩種沖突的背景色彩。兩個(gè)沖突的人物個(gè)性，在配上作者刻意的一張一弛的寫作技巧，也使得這段愛情的背景音樂，是一段恣肆恢宏，如火如荼的《命運(yùn)交響曲》。 如果說作者是用盡了心思去描去繪，從而豐滿了主角的形象，成就了那段抵死纏綿，轟轟烈烈的愛情。反觀她對(duì)兩大配角唐潛和吳悠的處理，以及他們的愛情，卻是放任自流的寫作方式。雖然唯一的道具也只是他們的愛情，卻是完全不同的說故事技巧。 唐潛是個(gè)出身唐門的瞎子，因?yàn)橛兄粚?duì)正直的父母，唐潛是唐門這個(gè)變態(tài)集中營(yíng)的奇葩。他溫情、儒雅而正常。甚至有梅妻鶴子的悠閑，但也因?yàn)閺男∈ス饷�，那種可以說與生俱來的殘疾和另類，他的溫情、儒雅、彬彬有禮一直有種漫不經(jīng)心的空洞，一如他的雙眼。而愛情對(duì)他來說，也就像從小失去的光明，遙遠(yuǎn)、虛無、連憧憬一下都顯得可笑而奢侈。所以，也就不會(huì)像無風(fēng)那樣患得患失，把愛情當(dāng)作麻木無望人生的救贖。反觀他的愛人吳悠，一個(gè)出身書香門第、官宦之家、仗才傲世的美麗女人，卻在第一次情動(dòng)之時(shí)，就嘗到了心碎的滋味。開始變得頹廢、沉默、脾氣暴躁、難以捉摸，整天“穿著一襲白衣幽靈般在湖邊徘徊”“漸漸地，谷里的人誰也不敢招惹她�！薄霸诒依锍３Ｒ贿吔馄适w一邊吃東西，有時(shí)還喝點(diǎn)酒�！睈矍橛谒�，開始像她整日搗鼓的支離破碎的尸體，讓人憎恨卻又無從逃避……恨在累積，但名門淑女的身價(jià)又在不斷壓抑著自己，對(duì)情欲的渴望，心儀之人的幸福都在殘忍的折磨著這個(gè)女子，她幾近崩潰。 但就在吳悠快要崩潰的時(shí)候，她撞見了唐潛。一個(gè)對(duì)愛情無所追求，一個(gè)對(duì)愛情已經(jīng)麻木。這樣的兩個(gè)人要擦出火花，看似不再“情理之中”。可偏偏吳悠覺得“在一個(gè)瞎子面前，她連表情都可以變得很自由”所以，她選擇讓自己愛上這個(gè)瞎子。一個(gè)出身官宦之家的世家女子，且不說三從四德，單單那些繁瑣的閨儀家教，就讓人不堪重負(fù)。更何況她自己還仗才傲視，有種文人的清高。因此，吳悠的身上就有了多于常人的束縛。而這里，因?yàn)樘茲摰氖�，她找到了讓自己解放的缺口。也正是這種獨(dú)特的自由，她終于愛上了唐潛。 陪襯著無風(fēng)和荷衣那種抵死纏綿的愛情，唐吳的愛情顯得更為溫馨、平淡、緩和、恬靜和正常。作者很成功，用一種置身事外的冷靜， 說故事般平淡的口吻，簡(jiǎn)潔的文筆，樸實(shí)的文風(fēng)，細(xì)膩的心理描寫，把握住了那段從好奇→憐憫→內(nèi)疚→心動(dòng)→愛的基本節(jié)奏，不似無風(fēng)和荷衣那種讓人窒息般的緊湊和驚心動(dòng)魄，交響曲般的節(jié)奏，唐潛和吳悠的愛情，是一段舒緩而含蓄的鋼琴協(xié)奏曲。別樣的愛情，別樣的風(fēng)情，卻是一樣的溫暖，一樣的讓人唏噓。 三迷一直為許多網(wǎng)友津津樂道，我想最主要的原因恐怕也就是施定柔筆下的這種或極端或緩和，或變態(tài)或正常的愛情了。 創(chuàng)作一部成功的作品，私以為，首先要注意的就是劇情和背景的協(xié)調(diào)性，其次才是人物和劇情的共通性。滿口臟話的世家子弟、滿口之乎者也的文盲，不倫不類。國(guó)破家忙時(shí)候的風(fēng)花雪月，小眉小眼，就像夏天的隆衣冬天的羽扇，不合時(shí)宜。反觀三迷中的主旨之一——愛情，無論驚心動(dòng)魄還是平淡溫情，雖然都讓人覺得溫暖窩心，但不得不說，它沒有做到和“江湖”這個(gè)背景設(shè)置的水乳交融。作品從頭至尾，都游離于江湖這個(gè)特定背景之外。這里，小磚一塊：江湖兒女的愛情，一直都是作者竭力表述的主旨。50萬字的《迷俠》和《迷行》，絮絮叨叨的情愛描寫幾乎占據(jù)了2/3的篇幅，雖然打破了傳統(tǒng)武俠中，情愛的點(diǎn)綴和陪襯功效，但刻意且冗長(zhǎng)的編排——那種看似跌宕起伏、一波三折、分分合合、驚心動(dòng)魄，實(shí)則只是為虐而虐，為感人而感人的故事編纂，再加上作品從頭至尾很多突兀的轉(zhuǎn)折（無風(fēng)和荷衣的相戀史，真是看的人眼花繚亂，什么墮胎、流產(chǎn)、強(qiáng)暴、誤會(huì)、賭氣、受傷、斫腿、酷刑、失憶……半死不活、又死又活，極度狗血的戲碼如春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的節(jié)目單一樣，更可拍部《一個(gè)不能少》的續(xù)篇《一個(gè)也沒有少》），毫無意義的故事穿插（即不能完全凸現(xiàn)男女主情感的質(zhì)變和突破，也不能很好的展示雙方的情深似海，情比金堅(jiān)，反倒總是讓讀者在掩卷之后，感到莫名的壓抑。記住：是壓抑不是感同身受。），曖昧不明的背景設(shè)置……悲情的張力和震撼性在一定程度上被抹殺了，而人物和作品的真實(shí)性也相應(yīng)大打折扣。所以，就當(dāng)是給作者的一點(diǎn)意見，希望在新的作品中，不會(huì)出現(xiàn)這種刻意，冗長(zhǎng)、為虐而虐的劇情編撰，和游離于背景設(shè)置下的故事情節(jié)。 |
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