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三迷之愛情篇
私以為，所謂武俠，應當包括“武”---當指花樣百出，大同小異的武功套路和“俠”---當指“有武藝，講義氣，肯舍己為人”的人（或者俠客、英雄）。講述的也正是這些有著一身武藝的俠客浪蕩江湖的故事。然正如施定柔的武俠理念一般，因為有“俠”——人的存在，武俠不應該只是個單調的江湖。除了刀光劍影、快意恩仇、俠骨柔情、踏歌仗劍的武俠外，它應該還有在江湖這種特殊背景下，或抵死纏綿、蕩氣回腸，或平淡溫情，緩和恬靜的愛情；還有詭譎迷離、不一而足、或扭曲或極端或正常的人性。在接來的評論中，小二會從愛情，武俠，人性這三大塊來解讀三迷。
三迷之愛情篇 三迷系列之迷俠迷行的故事梗概，當可用一句話來概括——一個性情孤僻，脾氣詭異，才情卓越，雙腿殘疾的神醫(yī)（慕容無風），與一個身世成迷，至小飽受欺凌，生長于市井，漂泊于江湖，掙扎卻樂觀生活的女劍客（楚荷衣）相愛的故事。 無風是個被上蒼捉弄得可憐人，“有著近乎完美的上身，和委實殘廢的可怕的下身”，他的出場永遠是“態(tài)度傲慢、神情冷漠”“氣色看上去明明很虛弱，偏偏把腰挺得如劍一般筆直�！辈幌Ｍ炎约旱娜毕菡孤对谑廊说拿媲埃髦ｋU，都“不喜歡有很多人跟著我。”一次一次把自己置于死地，依舊虐人虐己的保持著那種，病入膏肓般的極端。總用可笑的“劍一般的筆直”來反抗著造物主的殘忍不公，昭示著他的憤世嫉俗。就算是對自己的救命恩人、對自己的子女，就算只剩最后一口氣，他都“不會躺在床上和他們講話”�？善约憾贾滥菢拥膶癸@得可笑又可悲，所以心如死灰，對自己的身體，聽之任之。賭氣似的給自己開藥，卻在轉眼間“一抬手，把藥全部倒入湖中”。言語中也從不顧及他人感受：“我不是你，我怎么知道你該怎么？”卻又“生性要強，從小就不喜歡別人多管他的事情。誰要是在這一點惹怒了他，他的脾氣可就壞得很�！比绻麩o風真的能做到徹底的心如死灰，或許他可以懶怠麻木的活著�？上�，他做不到。 在把自己的身體禁錮在云夢谷“竹梧院”的同時，他的潛意識卻總在殷殷期盼著一些東西。江湖，因為無法踏足而顯得神秘悠遠，外界，因為沒辦法觸及而顯得新鮮刺激。表面上的無風，和他的世界都是一片死寂，連呼吸都可有可無，就像他居住的“竹梧院”，美則美矣，卻萬物皆空。殊不知，這種表象的死寂，掩蓋了那休眠火山的實質，其實只需外界一點觸碰，一個訊號，這座火山就可以得到毀滅性的爆發(fā)。 荷衣的突然闖入，她的熱情、積極、新鮮就像一縷細碎的陽光，微弱而觸目驚心。她的到來，對于死寂的“竹梧院” 、死寂的無風都意味著一種顛覆。其實，在無風的眼中，荷衣就是江湖、外界、希望、激情。所以，在不知不覺中，他死寂的世界里聲音言語有了、光明希望有了、七情六欲有了。麻痹的神經被觸痛，死寂的情緒開始波動，他像得救的溺水者，貪婪的攫取著荷衣身上的一切。也在無意識中，被荷衣牽扯著走出了那份死寂，開始了一段江湖之旅。 聽風樓里唐門和云夢谷的首次沖突，導致了無風和荷衣的初次交集。無風被壓抑的對外界的渴望開始一覽無余，那隱藏的一絲對生活的眷戀也開始死灰復燃�？墒侨绻坍嬤@些渴望、眷戀，冗長的言語會顯得枯燥，繁瑣的心理描寫也會顯得蒼白。這里值得一提的是，作者沒有過多運用一些花哨的寫作技巧，也沒有專門的內心篇幅，只是借助了一個簡單的道具——愛情。利用愛情，利用那段驚心動魄的感情戲，使他那對外界的欲望，對生活的眷戀，得到了最酣暢淋漓的表現。 無風是個個性極端，性情孤僻的男人。潛意識中甚至覺得“自己的出生受到了上蒼的詛咒”。這種極端、孤僻、自卑又自傲的性情，在愛情來臨的時候，就轉變成了神經質、敏銳、患得患失、歇斯底里，甚至更加的暴躁、殘忍和不近人情。 當荷衣告訴他，她有了他的孩子，無風卻給了她一劑墮胎藥：異常的冷靜和殘忍。 當荷衣被山人侵犯的時候，這個平日彬彬有禮，講究教養(yǎng)的人，居然“拾起刀子，毫不留情地向他的頭上砍去。血，腦漿，濺了他一身。他卻依舊象著了魔似地砍著……” 每到夜深人靜，爛醉如泥的時候，他都會拉響繩鈴，叫人將箱子（裝滿荷衣的遺物）撬開，一遍又一遍地翻檢箱中之物。 第二日醒來，他又會叫來木匠把箱子重新釘牢，而且叮囑他“再加上一把鎖”。接著，好象生怕自己忍不住，他沖到湖邊，將鑰匙全部扔掉……過不了多久，又是某個醉酒之日，他會將以上舉動重復一遍。 …… 被壓抑的欲望在一點點的顯現，可無風卻是個自卑且沒有擔當的男人。他覺得自己是個累贅，荷衣跟著自己不可能得到幸福。因此，他總會莫名其妙的突然鬧性子，上一刻還在卿卿我我，你噥我噥，下一秒就又恢復了“那淡漠的口吻，冷漠的樣子。”但又因為那種情欲的膨脹，他又會想盡辦法把荷衣找回來。感情來的太快，他又用情太深，生命里除了醫(yī)務、書籍之外無法發(fā)泄的激情和狂熱，一旦找到了發(fā)泄的突破口，就變得那樣的肆無忌憚和驚世駭俗。所以，在無風的操縱下，他們的感情一直重復著驚心動魄的套數：分分合合，糾糾結結……一種宗教式的狂熱，讓人看得膽戰(zhàn)心驚。 這樣的無風，從頭至尾，都是極度的神經質、患得患失和歇斯底里。而他那負擔了自己生命中，所有渴望和眷戀的愛情， 也在自己那種患得患失和歇斯底里的操縱下，在江湖這個刀光劍影、血雨腥風的背景舞臺中，一直重復著一種驚心動魄的套數。和荷衣幾年的相濡以沫，無風的極端沒有被磨平，反而有逐漸白熱化的趨勢。說白點，他不是個討喜的人物。作者對無風是狠心的，但這種狠心又夾雜著深切的同情。而正是作者這種無意識泄漏的憐憫，在不斷的提醒、感化和召喚著讀者。也正是憑借了這種憐憫，兩記完結，掩卷而下，那個一身白衣，腰桿挺的筆直，坐在輪椅上的神經質已悄然盤踞讀者心頭，他用自己的不討喜豐滿和成就了自己�？梢哉f，在迷俠中，無風用自己的歇斯底里成就了一段驚心動魄的愛情。 相比無風的不討喜，荷衣是個為許多讀者偏愛的角色。她出身市井，成長于江湖。藝高膽大、容貌普通、個性明朗積極。對于她來說，劍客這種虛榮虛擬的稱號比不上現實中一個能讓她活下去的饅頭，一兩銀子難死英雄漢的道理，她比誰都明了。所以努力生存才是王道，她接受一切能賺錢的買賣，“經常干的事情是替人押送棺材。” 不同于在塑造無風時那種漸行漸入的解剖式寫作方法，作者對荷衣一直都只是運用著簡單的正面描寫，大段的對話、系列的動作、整篇的心理分析，柔和細膩的筆觸，荷衣的俏麗可愛渾然天成。 如果無風的死寂、消極、悲觀、殘缺，是一種極度的黑。那么荷衣的熱情、積極、樂觀、健康，就是一種極致的白。這種明暗的強烈對照，為他們的愛情配上了兩種沖突的背景色彩。兩個沖突的人物個性，在配上作者刻意的一張一弛的寫作技巧，也使得這段愛情的背景音樂，是一段恣肆恢宏，如火如荼的《命運交響曲》。 如果說作者是用盡了心思去描去繪，從而豐滿了主角的形象，成就了那段抵死纏綿，轟轟烈烈的愛情。反觀她對兩大配角唐潛和吳悠的處理，以及他們的愛情，卻是放任自流的寫作方式。雖然唯一的道具也只是他們的愛情，卻是完全不同的說故事技巧。 唐潛是個出身唐門的瞎子，因為有著一對正直的父母，唐潛是唐門這個變態(tài)集中營的奇葩。他溫情、儒雅而正常。甚至有梅妻鶴子的悠閑，但也因為從小失去光明，那種可以說與生俱來的殘疾和另類，他的溫情、儒雅、彬彬有禮一直有種漫不經心的空洞，一如他的雙眼。而愛情對他來說，也就像從小失去的光明，遙遠、虛無、連憧憬一下都顯得可笑而奢侈。所以，也就不會像無風那樣患得患失，把愛情當作麻木無望人生的救贖。反觀他的愛人吳悠，一個出身書香門第、官宦之家、仗才傲世的美麗女人，卻在第一次情動之時，就嘗到了心碎的滋味。開始變得頹廢、沉默、脾氣暴躁、難以捉摸，整天“穿著一襲白衣幽靈般在湖邊徘徊”“漸漸地，谷里的人誰也不敢招惹她�！薄霸诒依锍３Ｒ贿吔馄适w一邊吃東西，有時還喝點酒�！睈矍橛谒�，開始像她整日搗鼓的支離破碎的尸體，讓人憎恨卻又無從逃避……恨在累積，但名門淑女的身價又在不斷壓抑著自己，對情欲的渴望，心儀之人的幸福都在殘忍的折磨著這個女子，她幾近崩潰。 但就在吳悠快要崩潰的時候，她撞見了唐潛。一個對愛情無所追求，一個對愛情已經麻木。這樣的兩個人要擦出火花，看似不再“情理之中”�？善珔怯朴X得“在一個瞎子面前，她連表情都可以變得很自由”所以，她選擇讓自己愛上這個瞎子。一個出身官宦之家的世家女子，且不說三從四德，單單那些繁瑣的閨儀家教，就讓人不堪重負。更何況她自己還仗才傲視，有種文人的清高。因此，吳悠的身上就有了多于常人的束縛。而這里，因為唐潛的失明，她找到了讓自己解放的缺口。也正是這種獨特的自由，她終于愛上了唐潛。 陪襯著無風和荷衣那種抵死纏綿的愛情，唐吳的愛情顯得更為溫馨、平淡、緩和、恬靜和正常。作者很成功，用一種置身事外的冷靜， 說故事般平淡的口吻，簡潔的文筆，樸實的文風，細膩的心理描寫，把握住了那段從好奇→憐憫→內疚→心動→愛的基本節(jié)奏，不似無風和荷衣那種讓人窒息般的緊湊和驚心動魄，交響曲般的節(jié)奏，唐潛和吳悠的愛情，是一段舒緩而含蓄的鋼琴協奏曲。別樣的愛情，別樣的風情，卻是一樣的溫暖，一樣的讓人唏噓。 三迷一直為許多網友津津樂道，我想最主要的原因恐怕也就是施定柔筆下的這種或極端或緩和，或變態(tài)或正常的愛情了。 創(chuàng)作一部成功的作品，私以為，首先要注意的就是劇情和背景的協調性，其次才是人物和劇情的共通性。滿口臟話的世家子弟、滿口之乎者也的文盲，不倫不類。國破家忙時候的風花雪月，小眉小眼，就像夏天的隆衣冬天的羽扇，不合時宜。反觀三迷中的主旨之一——愛情，無論驚心動魄還是平淡溫情，雖然都讓人覺得溫暖窩心，但不得不說，它沒有做到和“江湖”這個背景設置的水乳交融。作品從頭至尾，都游離于江湖這個特定背景之外。這里，小磚一塊：江湖兒女的愛情，一直都是作者竭力表述的主旨。50萬字的《迷俠》和《迷行》，絮絮叨叨的情愛描寫幾乎占據了2/3的篇幅，雖然打破了傳統(tǒng)武俠中，情愛的點綴和陪襯功效，但刻意且冗長的編排——那種看似跌宕起伏、一波三折、分分合合、驚心動魄，實則只是為虐而虐，為感人而感人的故事編纂，再加上作品從頭至尾很多突兀的轉折（無風和荷衣的相戀史，真是看的人眼花繚亂，什么墮胎、流產、強暴、誤會、賭氣、受傷、斫腿、酷刑、失憶……半死不活、又死又活，極度狗血的戲碼如春節(jié)聯歡晚會的節(jié)目單一樣，更可拍部《一個不能少》的續(xù)篇《一個也沒有少》），毫無意義的故事穿插（即不能完全凸現男女主情感的質變和突破，也不能很好的展示雙方的情深似海，情比金堅，反倒總是讓讀者在掩卷之后，感到莫名的壓抑。記�。菏菈阂植皇歉型硎�。），曖昧不明的背景設置……悲情的張力和震撼性在一定程度上被抹殺了，而人物和作品的真實性也相應大打折扣。所以，就當是給作者的一點意見，希望在新的作品中，不會出現這種刻意，冗長、為虐而虐的劇情編撰，和游離于背景設置下的故事情節(jié)。 |
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