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親切真實(shí)的人物塑造--試評(píng)《借我三千千萬(wàn)石》
親切真實(shí)的人物塑造--試評(píng)《借我三千千萬(wàn)石》（現(xiàn)名《地水鸞宮明月姬）
我看桂圓八寶筆下的言情故事，文筆總攜帶著一種不驕不躁的韻味�？此坡唤�(jīng)心，實(shí)則不動(dòng)聲色地透出一股親切感。因此，桂圓塑造的主角形象，或嬌憨慵懶，或冷血寒心，或乖戾孤僻性格張揚(yáng)，或溫柔知性優(yōu)雅大方，這些被環(huán)境、局勢(shì)、金錢、愛(ài)情以及地域束縛住的性情極端的主角們，在文風(fēng)略微輕佻幽默的桂圓的掌控下，無(wú)一不散發(fā)出潛意識(shí)中的親和，正是《借我三千千萬(wàn)石》里人物塑造的關(guān)鍵樞紐，聚焦各色人物靈魂的主要脈絡(luò)。 簡(jiǎn)單而言，文章的重點(diǎn)是反映現(xiàn)實(shí)（即文中設(shè)定的背景格局），而反映現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)對(duì)象是人。不難看出桂圓著力于描寫(xiě)人物的意圖，她精心勾勒出的人物調(diào)動(dòng)力極強(qiáng)，讓文章的構(gòu)思與情境不由自主隨著人物跑，即人物是這篇文章的第一焦點(diǎn)。接下來(lái)我將從桂圓最善于運(yùn)用的四種描寫(xiě)人物的簡(jiǎn)單手法，即肖像、語(yǔ)言、行動(dòng)和心理四個(gè)角度，試分析《借我三千千萬(wàn)石》中主要人物的性格與形象。 桂圓對(duì)于人物表現(xiàn)行動(dòng)的手法運(yùn)用，最細(xì)微的描述莫過(guò)于男主角趙信。堂堂大宋皇帝被地水鸞宮的宮主明月姬抓回宮中之后，作者對(duì)他的塑造才逐漸謹(jǐn)慎細(xì)微起來(lái)。這具毫無(wú)感□□彩的干枯軀體也就添了血凝了肉，尤其在行為舉止方面，桂圓小心翼翼地刻畫(huà)雕琢，使趙信的形象不再如之前模糊，他的人生觀念，情感特征，想法以及性格，隨著他無(wú)意識(shí)或下意識(shí)的舉止言行，都引起推動(dòng)文章情節(jié)發(fā)展趨勢(shì)的變化。同時(shí)，桂圓對(duì)趙信的動(dòng)作描繪的極其細(xì)致，巧妙采用雙重路線：主線塑造他溫柔沉穩(wěn)，以“面遮白粉，衣衫襤褸”反面襯托他舉手投足間不易遮掩的皇帝風(fēng)范，輔線則追加細(xì)節(jié)，展現(xiàn)他“身為皇帝卻面臨國(guó)庫(kù)虧空、民不聊生的大問(wèn)題”時(shí)滿心的斤斤計(jì)較，小心眼，瘋狂斂財(cái)?shù)确且话愠墒炷腥司邆涞膲拿�。桂圓刻畫(huà)的細(xì)節(jié)，字里行間毫無(wú)啰嗦之意，用詞簡(jiǎn)單精準(zhǔn)，令人物栩栩如生。文章有一節(jié)具體塑造貪財(cái)?shù)内w信：“他一股腦把墻上的夜明珠揣在懷里。”這個(gè)‘揣’字非常巧妙。十分干脆的把趙信做賊心虛般左窺右探，眼珠子滴溜溜地轉(zhuǎn)，然后刷地一伸手，將一排夜明珠全都收進(jìn)囊中的一連串動(dòng)作展現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)作者又有意把窮困潦倒的趙信和財(cái)大氣盛的趙凌宣做明顯的對(duì)比，盡管二者皆出身華貴，但前者因有些令人乍舌的小心眼，執(zhí)著于斂財(cái)卻不失大氣，比完美倨傲氣宇非凡的趙凌宣更加坦誠(chéng)自然，親和可愛(ài)。 桂圓前期寫(xiě)趙信和趙凌宣的故事，出書(shū)版采取類似番外的形式。聯(lián)系正文和此節(jié)的人物線索，并非趙信、美人、明月、趙凌宣等人，而是出神入化、來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤的和尚蘇木弦。故事主要情節(jié)依附一條埋得極深的隱線：趙信、趙凌宣和美人從小在皇宮相依長(zhǎng)大，情同手足。趙凌宣愛(ài)慕美人，美人家出了事，先皇要?dú)⒘怂�，身為皇太子的趙信于心不忍，謊稱她懷了他的孩子，并且偷偷請(qǐng)人抹去了她的記憶。此后引起趙凌宣的憤恨，離宮，干脆蓋起大房子創(chuàng)自己事業(yè)。另一面地宮宮主明月姬財(cái)氣極旺，以“肉參”作為交換，和趙凌宣盟誓。而最初受趙信之命抹掉美人記憶的人正是蘇木弦。并且明月的身世也已明了，她只是蘇木弦閑著無(wú)聊捏起的玩物。桂圓強(qiáng)調(diào)他是仙人，并特意構(gòu)架出虛幻縹緲的仙界（童子，靈丹，丹藥房，天書(shū)）——我認(rèn)為這也是在為蘇木大師的身世和其形象鋪墊背景——在仙人的眼里，凡人的情感糾纏，是是非非，不過(guò)一場(chǎng)兒戲，笑過(guò)罷了。這也正符合蘇木弦輕佻悠閑的性格。作者塑造他時(shí)毫不猶豫地在人物外貌細(xì)節(jié)上大量灑墨，個(gè)人認(rèn)為對(duì)于他的面容和衣飾描繪比氣度尊貴的趙凌宣更加主觀直接，例如“一個(gè)身著粉紅色長(zhǎng)衫的年輕人一步一晃地走了過(guò)來(lái)，粉紅色的衣服好像就是長(zhǎng)在他身上的，那么的服貼�！币话阄恼旅鑼�(xiě)男人的衣著外貌，除非招搖過(guò)市豎蘭花指的娘娘腔，很難見(jiàn)到愛(ài)穿粉衣并且還貼身好看的男子。顯然作者有心在此處突破言情小說(shuō)對(duì)人物塑造的局限性。仿佛還嫌不夠充盈，又補(bǔ)充“仿佛除了他之外，別人就再也配不上這種輕浮而又艷麗的顏色�！笨偠灾茉焯K木弦的主力點(diǎn)在于外貌描繪，常年不離身的各式各樣的粉色衣，粉色外衫寶藍(lán)色里衣，光耀奪目的笑容，瀟灑如行云流水的大袖一揮……‘和尚’便少了那分寺里的肅氣，反而時(shí)不時(shí)‘笑盈盈的’，這種不食人間煙火的形態(tài)，倒真是有幾分'仙風(fēng)'的氣質(zhì)。 如果說(shuō)《借我三千千萬(wàn)石》的文風(fēng)詼諧幽默，各色人物生動(dòng)活潑，形象鮮明光耀，那么作為正文的女主角——明月姬，卻是外表看上去嬌縱任性不成體統(tǒng)，實(shí)則善于掩埋心事，多愁善感，容易胡思亂想的青春期少女。作者以單視角第一人稱的手法，通過(guò)相當(dāng)細(xì)致的疑問(wèn)式心理描述，將明月的身世背景和她的性格糅在一起，以善于投毒，愛(ài)好惡作劇等特性來(lái)充實(shí)明月的性格，實(shí)際是以此表述明月想要通過(guò)種種方式引起大家的關(guān)注。因地宮的宮主歷代只能活三十歲，明月從心底便認(rèn)定自己活著就是為了等死去。只要找人生個(gè)孩子，她就光榮完成任務(wù)。所以她面臨一個(gè)連她自己都不曾想過(guò)的問(wèn)題--什么是愛(ài)。在她的世界里，受到母親，仆人，以及地宮的影響，她自甘做壞人，卻在金字為保護(hù)她而死后開(kāi)始茫然，究竟什么是好人，什么是壞人，誰(shuí)下定義，又如何區(qū)分。諸如此節(jié)，她心底的疑惑太多，卻無(wú)人詢問(wèn)并解答，造就她心理上的孤僻，無(wú)所依靠，對(duì)生活與未來(lái)的灰色印象和不滿。她就像得不到關(guān)愛(ài)的小孩，眼巴巴望著別人的好，卻看不見(jiàn)別人生活的艱辛，只一味否認(rèn)自己已經(jīng)得到的東西。作者不斷以美人做對(duì)比，給明月施加壓力，尤其是美人的絕世容顏，單純憨厚的脾性，被林信和趙凌宣捧在手心里呵護(hù)的感覺(jué)，在明月眼中又嫉妒又羨慕，卻無(wú)可奈何。美人的“中毒”事件讓一直對(duì)她有愧疚的趙信心中天平失衡，不由懷疑善于下毒的明月，此節(jié)又讓明月內(nèi)心好不容易建立起的一些自信再度崩潰，引發(fā)無(wú)窮無(wú)盡的后患。作者非常細(xì)心地通過(guò)花錢買人取樂(lè)-〉看見(jiàn)侍從為她而死心生不安-〉遇見(jiàn)林信并感受到其溫暖的一面-〉逐漸懂事并愛(ài)上林信-〉林信死后她默默守候的過(guò)程，全面剖開(kāi)明月的內(nèi)心，將她的情緒，想法，心理掙扎一覽無(wú)遺。在諸多形形色色的人物描寫(xiě)中，桂圓對(duì)明月的塑造最花工夫，可親可愛(ài)的性格隨著她眾多缺點(diǎn)顯露出來(lái)，讀者也由初期的“無(wú)好感”漸漸“心中越來(lái)越割舍不下”，她是令人心疼的女孩子，幽默風(fēng)趣的故事也因她而漸有傷感之意。 在這四種人物描寫(xiě)手法中，語(yǔ)言描寫(xiě)最直接并具有強(qiáng)烈的沖擊性。語(yǔ)言展現(xiàn)人物性格最真實(shí)的一面，同時(shí)，作者依附其塑造的人物性格，天馬行空，通過(guò)對(duì)話、自言自語(yǔ)、書(shū)信、日記等形式，無(wú)須大段的心理詳述和表面刻畫(huà)，即可細(xì)細(xì)剖析此人物的形象。然而，在《借我》中，作者對(duì)美人這個(gè)角色進(jìn)行的描述略顯單薄，美則美矣，就像一張薄而透明的白紙，但缺少豐富的色彩。評(píng)前我說(shuō)，‘文章的重點(diǎn)是反映現(xiàn)實(shí)（即文中設(shè)定的背景格局），而反映現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)對(duì)象是人’，不難看出桂圓仔仔細(xì)細(xì)的揣摩過(guò)美人的一言一詞，對(duì)她進(jìn)行較深的刻畫(huà)，‘美麗的阿橋，目中無(wú)人的阿橋，總是迷路的阿橋’但尚且還不夠充實(shí)。即通過(guò)語(yǔ)言的手法，作者未能像塑造其他人物一樣簡(jiǎn)潔清晰的指出‘她’所反映的現(xiàn)實(shí)來(lái)。她常常一偏頭“尿尿，一起去？”，堅(jiān)持“有錢的是大爺”，骨子里透著與眾不同的散漫與固執(zhí)。然而作者在嘗試塑造‘因?yàn)槟暧讜r(shí)家破人亡又失了記憶失了愛(ài)人而性格古怪乖僻’的美人的時(shí)候，重心太過(guò)以通過(guò)語(yǔ)言描寫(xiě)而詮釋她的形象（此處桂圓在“美人”的畫(huà)布上添了色，諸如她在與顧云深對(duì)話時(shí)非常自然的“對(duì)啊，不可以嗎？”的反問(wèn)語(yǔ)氣，不攜帶任何容貌、動(dòng)作、心理描繪的特征，直接以微微上挑的反問(wèn)口吻將顧云深的驚訝和委屈堵了個(gè)結(jié)實(shí)。言為心聲，人物脫口而出的語(yǔ)言最容易展現(xiàn)其內(nèi)心的想法和性格。美人言語(yǔ)之間的不以為意和無(wú)辜，不僅僅烘托其自信慵懶的氣質(zhì)，更是側(cè)面深化了她的外貌形象。）反而疏忽了本質(zhì)上她內(nèi)心的感想，以至全文除了美人臨死前“笑了笑”，一句“我的簪子掉了……”讓人感到她的悲哀之外，通篇著重她的行為古怪，反映現(xiàn)實(shí)的角度還不夠深入。 綜上所述，《借我三千千萬(wàn)石》中的人物形象鮮明并各有特色，與其他文章模板式走向的男女主人公的刻畫(huà)角度大相徑庭。桂圓八寶通過(guò)塑造人物最基礎(chǔ)的四種描寫(xiě)手法，對(duì)每個(gè)生靈活現(xiàn)的人物注入同一種性格，便是具有相當(dāng)?shù)挠H和力，例如趙信的貪財(cái)和斤斤計(jì)較；喬美人“頂著抹布也所向披靡的臉”卻口口聲聲是可愛(ài)嬌憨的“打雀牌打雀牌”、“尿尿，一起去？”；和尚蘇木弦慵懶的仙人氣質(zhì)和他傾國(guó)傾城的容貌；明月姬缺心眼，愛(ài)報(bào)復(fù)的性情，以及她視死如歸的空白的內(nèi)心世界……就像大街上形形色色的人群，各有各的姿態(tài)，卻微笑著，是極其溫暖的人群。桂圓在文章定位方面也有一鳴驚人的效果，許多人物背景出乎讀者意料，也是其出彩的地方。建議作者在情節(jié)上再下些功夫，與人物的突出描繪相比較，情節(jié)構(gòu)造略顯薄弱，有些細(xì)節(jié)因搞笑成分未免牽強(qiáng)。 |
