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親切真實的人物塑造--試評《借我三千千萬石》
親切真實的人物塑造--試評《借我三千千萬石》（現(xiàn)名《地水鸞宮明月姬）
我看桂圓八寶筆下的言情故事，文筆總攜帶著一種不驕不躁的韻味。看似漫不經(jīng)心，實則不動聲色地透出一股親切感。因此，桂圓塑造的主角形象，或嬌憨慵懶，或冷血寒心，或乖戾孤僻性格張揚，或溫柔知性優(yōu)雅大方，這些被環(huán)境、局勢、金錢、愛情以及地域束縛住的性情極端的主角們，在文風(fēng)略微輕佻幽默的桂圓的掌控下，無一不散發(fā)出潛意識中的親和，正是《借我三千千萬石》里人物塑造的關(guān)鍵樞紐，聚焦各色人物靈魂的主要脈絡(luò)。 簡單而言，文章的重點是反映現(xiàn)實（即文中設(shè)定的背景格局），而反映現(xiàn)實的表現(xiàn)對象是人。不難看出桂圓著力于描寫人物的意圖，她精心勾勒出的人物調(diào)動力極強，讓文章的構(gòu)思與情境不由自主隨著人物跑，即人物是這篇文章的第一焦點。接下來我將從桂圓最善于運用的四種描寫人物的簡單手法，即肖像、語言、行動和心理四個角度，試分析《借我三千千萬石》中主要人物的性格與形象。 桂圓對于人物表現(xiàn)行動的手法運用，最細微的描述莫過于男主角趙信。堂堂大宋皇帝被地水鸞宮的宮主明月姬抓回宮中之后，作者對他的塑造才逐漸謹慎細微起來。這具毫無感□□彩的干枯軀體也就添了血凝了肉，尤其在行為舉止方面，桂圓小心翼翼地刻畫雕琢，使趙信的形象不再如之前模糊，他的人生觀念，情感特征，想法以及性格，隨著他無意識或下意識的舉止言行，都引起推動文章情節(jié)發(fā)展趨勢的變化。同時，桂圓對趙信的動作描繪的極其細致，巧妙采用雙重路線：主線塑造他溫柔沉穩(wěn)，以“面遮白粉，衣衫襤褸”反面襯托他舉手投足間不易遮掩的皇帝風(fēng)范，輔線則追加細節(jié)，展現(xiàn)他“身為皇帝卻面臨國庫虧空、民不聊生的大問題”時滿心的斤斤計較，小心眼，瘋狂斂財?shù)确且话愠墒炷腥司邆涞膲拿�。桂圓刻畫的細節(jié)，字里行間毫無啰嗦之意，用詞簡單精準，令人物栩栩如生。文章有一節(jié)具體塑造貪財?shù)内w信：“他一股腦把墻上的夜明珠揣在懷里。”這個‘揣’字非常巧妙。十分干脆的把趙信做賊心虛般左窺右探，眼珠子滴溜溜地轉(zhuǎn)，然后刷地一伸手，將一排夜明珠全都收進囊中的一連串動作展現(xiàn)出來。同時作者又有意把窮困潦倒的趙信和財大氣盛的趙凌宣做明顯的對比，盡管二者皆出身華貴，但前者因有些令人乍舌的小心眼，執(zhí)著于斂財卻不失大氣，比完美倨傲氣宇非凡的趙凌宣更加坦誠自然，親和可愛。 桂圓前期寫趙信和趙凌宣的故事，出書版采取類似番外的形式。聯(lián)系正文和此節(jié)的人物線索，并非趙信、美人、明月、趙凌宣等人，而是出神入化、來無影去無蹤的和尚蘇木弦。故事主要情節(jié)依附一條埋得極深的隱線：趙信、趙凌宣和美人從小在皇宮相依長大，情同手足。趙凌宣愛慕美人，美人家出了事，先皇要殺了她，身為皇太子的趙信于心不忍，謊稱她懷了他的孩子，并且偷偷請人抹去了她的記憶。此后引起趙凌宣的憤恨，離宮，干脆蓋起大房子創(chuàng)自己事業(yè)。另一面地宮宮主明月姬財氣極旺，以“肉參”作為交換，和趙凌宣盟誓。而最初受趙信之命抹掉美人記憶的人正是蘇木弦。并且明月的身世也已明了，她只是蘇木弦閑著無聊捏起的玩物。桂圓強調(diào)他是仙人，并特意構(gòu)架出虛幻縹緲的仙界（童子，靈丹，丹藥房，天書）——我認為這也是在為蘇木大師的身世和其形象鋪墊背景——在仙人的眼里，凡人的情感糾纏，是是非非，不過一場兒戲，笑過罷了。這也正符合蘇木弦輕佻悠閑的性格。作者塑造他時毫不猶豫地在人物外貌細節(jié)上大量灑墨，個人認為對于他的面容和衣飾描繪比氣度尊貴的趙凌宣更加主觀直接，例如“一個身著粉紅色長衫的年輕人一步一晃地走了過來，粉紅色的衣服好像就是長在他身上的，那么的服貼�！币话阄恼旅鑼懩腥说囊轮饷�，除非招搖過市豎蘭花指的娘娘腔，很難見到愛穿粉衣并且還貼身好看的男子。顯然作者有心在此處突破言情小說對人物塑造的局限性。仿佛還嫌不夠充盈，又補充“仿佛除了他之外，別人就再也配不上這種輕浮而又艷麗的顏色�！笨偠灾�，塑造蘇木弦的主力點在于外貌描繪，常年不離身的各式各樣的粉色衣，粉色外衫寶藍色里衣，光耀奪目的笑容，瀟灑如行云流水的大袖一揮……‘和尚’便少了那分寺里的肅氣，反而時不時‘笑盈盈的’，這種不食人間煙火的形態(tài)，倒真是有幾分'仙風(fēng)'的氣質(zhì)。 如果說《借我三千千萬石》的文風(fēng)詼諧幽默，各色人物生動活潑，形象鮮明光耀，那么作為正文的女主角——明月姬，卻是外表看上去嬌縱任性不成體統(tǒng)，實則善于掩埋心事，多愁善感，容易胡思亂想的青春期少女。作者以單視角第一人稱的手法，通過相當(dāng)細致的疑問式心理描述，將明月的身世背景和她的性格糅在一起，以善于投毒，愛好惡作劇等特性來充實明月的性格，實際是以此表述明月想要通過種種方式引起大家的關(guān)注。因地宮的宮主歷代只能活三十歲，明月從心底便認定自己活著就是為了等死去。只要找人生個孩子，她就光榮完成任務(wù)。所以她面臨一個連她自己都不曾想過的問題--什么是愛。在她的世界里，受到母親，仆人，以及地宮的影響，她自甘做壞人，卻在金字為保護她而死后開始茫然，究竟什么是好人，什么是壞人，誰下定義，又如何區(qū)分。諸如此節(jié)，她心底的疑惑太多，卻無人詢問并解答，造就她心理上的孤僻，無所依靠，對生活與未來的灰色印象和不滿。她就像得不到關(guān)愛的小孩，眼巴巴望著別人的好，卻看不見別人生活的艱辛，只一味否認自己已經(jīng)得到的東西。作者不斷以美人做對比，給明月施加壓力，尤其是美人的絕世容顏，單純憨厚的脾性，被林信和趙凌宣捧在手心里呵護的感覺，在明月眼中又嫉妒又羨慕，卻無可奈何。美人的“中毒”事件讓一直對她有愧疚的趙信心中天平失衡，不由懷疑善于下毒的明月，此節(jié)又讓明月內(nèi)心好不容易建立起的一些自信再度崩潰，引發(fā)無窮無盡的后患。作者非常細心地通過花錢買人取樂-〉看見侍從為她而死心生不安-〉遇見林信并感受到其溫暖的一面-〉逐漸懂事并愛上林信-〉林信死后她默默守候的過程，全面剖開明月的內(nèi)心，將她的情緒，想法，心理掙扎一覽無遺。在諸多形形色色的人物描寫中，桂圓對明月的塑造最花工夫，可親可愛的性格隨著她眾多缺點顯露出來，讀者也由初期的“無好感”漸漸“心中越來越割舍不下”，她是令人心疼的女孩子，幽默風(fēng)趣的故事也因她而漸有傷感之意。 在這四種人物描寫手法中，語言描寫最直接并具有強烈的沖擊性。語言展現(xiàn)人物性格最真實的一面，同時，作者依附其塑造的人物性格，天馬行空，通過對話、自言自語、書信、日記等形式，無須大段的心理詳述和表面刻畫，即可細細剖析此人物的形象。然而，在《借我》中，作者對美人這個角色進行的描述略顯單薄，美則美矣，就像一張薄而透明的白紙，但缺少豐富的色彩。評前我說，‘文章的重點是反映現(xiàn)實（即文中設(shè)定的背景格局），而反映現(xiàn)實的表現(xiàn)對象是人’，不難看出桂圓仔仔細細的揣摩過美人的一言一詞，對她進行較深的刻畫，‘美麗的阿橋，目中無人的阿橋，總是迷路的阿橋’但尚且還不夠充實。即通過語言的手法，作者未能像塑造其他人物一樣簡潔清晰的指出‘她’所反映的現(xiàn)實來。她常常一偏頭“尿尿，一起去？”，堅持“有錢的是大爺”，骨子里透著與眾不同的散漫與固執(zhí)。然而作者在嘗試塑造‘因為年幼時家破人亡又失了記憶失了愛人而性格古怪乖僻’的美人的時候，重心太過以通過語言描寫而詮釋她的形象（此處桂圓在“美人”的畫布上添了色，諸如她在與顧云深對話時非常自然的“對啊，不可以嗎？”的反問語氣，不攜帶任何容貌、動作、心理描繪的特征，直接以微微上挑的反問口吻將顧云深的驚訝和委屈堵了個結(jié)實。言為心聲，人物脫口而出的語言最容易展現(xiàn)其內(nèi)心的想法和性格。美人言語之間的不以為意和無辜，不僅僅烘托其自信慵懶的氣質(zhì)，更是側(cè)面深化了她的外貌形象。）反而疏忽了本質(zhì)上她內(nèi)心的感想，以至全文除了美人臨死前“笑了笑”，一句“我的簪子掉了……”讓人感到她的悲哀之外，通篇著重她的行為古怪，反映現(xiàn)實的角度還不夠深入。 綜上所述，《借我三千千萬石》中的人物形象鮮明并各有特色，與其他文章模板式走向的男女主人公的刻畫角度大相徑庭。桂圓八寶通過塑造人物最基礎(chǔ)的四種描寫手法，對每個生靈活現(xiàn)的人物注入同一種性格，便是具有相當(dāng)?shù)挠H和力，例如趙信的貪財和斤斤計較；喬美人“頂著抹布也所向披靡的臉”卻口口聲聲是可愛嬌憨的“打雀牌打雀牌”、“尿尿，一起去？”；和尚蘇木弦慵懶的仙人氣質(zhì)和他傾國傾城的容貌；明月姬缺心眼，愛報復(fù)的性情，以及她視死如歸的空白的內(nèi)心世界……就像大街上形形色色的人群，各有各的姿態(tài)，卻微笑著，是極其溫暖的人群。桂圓在文章定位方面也有一鳴驚人的效果，許多人物背景出乎讀者意料，也是其出彩的地方。建議作者在情節(jié)上再下些功夫，與人物的突出描繪相比較，情節(jié)構(gòu)造略顯薄弱，有些細節(jié)因搞笑成分未免牽強。 |
