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細究《君即無心，我便休》開放性結(jié)尾的玄機
細究《君即無心，我便休》開放性結(jié)尾的玄機
--再評芙蓉三變《君即無心，我便休》的女性意識寫作 大家常用江郎才盡來感嘆一耀眼文曲星的半途夭折，本人追捧芙蓉三變《君即無心，我便休》多日后不得不也得出這樣一個結(jié)論，著實讓人惋惜。花銀子看VIP，而作品猝然結(jié)束，咬碎銀牙的同時也不禁納悶，此長篇巨制為何如此結(jié)局？前面所寫之評能否道出個中一二？且繼續(xù)上評的思路，看能不能揪出關(guān)節(jié)所在。 女性意識--被我稱之為《君即無心，我便休》一文的亮點而重點分析。但是這種藝術(shù)上的有意為之卻由于作者駕馭的不堪重負而失敗。這種失敗在VIP章節(jié)之前就已經(jīng)初露端倪。出于全文寫作的基調(diào)是對女性意識的深入闡發(fā)和探討，于是在本文沒有出現(xiàn)過于奪目的男主。文章的男主呈現(xiàn)了一種似是而非的狀態(tài)。比如一開始出現(xiàn)了一個溫文爾雅的青容，讓人以為會是男主，但是隨著劇情的發(fā)展，青容相對女主而言開始缺少一種能夠有所擔當?shù)哪行詺赓|(zhì)；隨即出現(xiàn)了“邪魅、冷酷”的姬錦寒。這個人物符合所有言情小說的男主條件，作者也不吝文筆地為其高唱“燭火搖曳，狹長斜飛如黑鳳蝶的一雙妖異眼睛”的強大勾人魅力。但是寫著寫著，作者就開始寫姬錦寒也被父母埋在鼓里，他非常不甘心的幼稚舉動等等。這些無疑讓這個人物的前后出現(xiàn)了重大的矛盾，也減弱了這個人物的光彩。雖然現(xiàn)在文章在進行過程中又出現(xiàn)了第三個男性--劫妄羅。但是其陰狠毒辣仍讓人感覺不到男主的氣息。作者是否有意在描寫一個人物時先揚后抑？這個我們不得而知。但是我們更有理由相信，這其實不過是作者的潛意識。作者那過于強烈的女主勾畫欲望必然會以犧牲男主為代價。這也是女性主義文本的一個方法：男性的缺失、無力，甚至性功能的萎縮。林白、陳染的作品成為最好的佐證，此外還有若干國外女權(quán)主義作家可為前鑒。但是女性主義的過分抒發(fā)導(dǎo)致了本應(yīng)出現(xiàn)的男女主對手戲不顯眼、身為言情小說卻未盡言情之事，男女的互動在芙蓉三變的筆下轉(zhuǎn)為男人都是可憐的生物，而女性們才是天然的同盟者和最心有靈犀的伙伴這樣的事實。也正因如此，結(jié)尾處女主角曼疏可以突然跳出種種陰謀圈套，只簡單地“不干了”就結(jié)束了這場本來就沒什么意義的江湖之行。 同樣，也正是因為女性主義的過分彰顯，導(dǎo)致了情節(jié)設(shè)置上出現(xiàn)了若干缺失。如本文初始就大肆渲染的桑大娘的痛苦婚姻，與女主曼疏的前世情感經(jīng)歷構(gòu)成了互相呼應(yīng)和映襯的關(guān)系。芙蓉三變在這里運用大量的第一人稱心理描寫，讓讀者惆悵地沉迷于女性受到感情傷害的自省中。而這種心理描寫往往又和滲透了主觀情懷的景物描寫、氛圍描寫一起，使情節(jié)出現(xiàn)了大面積的延緩。這個第六章桑大娘的伏筆直到第三十二章才收筆，而其理由卻解釋的非常倉促，無外乎都是男人身負血海深仇忍辱負重的原因。令人稱奇的是本來應(yīng)成為對立關(guān)系的正室和插足者，都在女性主義的關(guān)懷中獲得了諒解甚至于“默契”。用如此長的篇幅給出一個如此雷的解釋，讓人大失閱讀的興趣。如此的情節(jié)布置在文種還有若干，都是屬于頭重腳輕型的處理方式。全文共分兩卷，在上半卷轉(zhuǎn)世用去1-5章，桑大娘與其夫君的情感糾葛用去6-35章，36章出現(xiàn)第三男主，引入朝廷斗爭。之后43章分卷。從整個比例而言，無論是情節(jié)重點□□的出現(xiàn)還是伏筆的收筆，都顯得相對輕率。更兼之最后人物身份的揭示--溫文爾雅的男二號青容在上半卷和下半卷沒有明確伏筆的情況下突然在結(jié)尾處才顯示其“邪惡”本質(zhì)，不由讓人大跌眼鏡。受到驚嚇難怪女主會突然離開，全文突然結(jié)束�？梢娷饺厝兊谋疚闹攸c只在情緒的渲染，對于情節(jié)節(jié)奏的控制是沒有太多考慮的。 文章貴在有獨特的氣質(zhì)，對于女性主義氛圍的營造和抒發(fā)芙蓉三變的確做出了自己的探索。但是如果這是以犧牲文章的男主、犧牲情節(jié)，講不好故事為前提的話，那么這種女性主義的書寫還是需要再進一步修改的。 |
