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教我如何不穿越──析“晉江穿越熱”的形成
教我如何不穿越──析“晉江穿越熱”的形成 評論員六
晉江的穿越文多如恒河沙數(shù)，以壓倒性的比例打敗一眾題材，而穿越文中又以穿到古代為最多。為何穿越文能掀起熱潮，為何穿越又一定要穿到古代甚至清朝？由于篇幅所限，本文不會論述異世界的穿越，而會從作者、讀者和客觀事實三方面剖析古代穿越文的興盛原因，以及凡穿必清的關鍵所在。 決定文章題材的人是作者，要知道古代穿越熱的出現(xiàn)原因，必需先厘清作者為何在眾多題材中選穿越為文章題材。 穿越比其他題材新鮮 中國歷代文學作品單記一個時空的作品多如牛毛，以古諷今如白居易《長恨歌》記漢朝事跡諷唐，當只算一個時空；又如《桃花源記》等避秦禍而成的仙境也跟“現(xiàn)世”處在同一時空，只不過環(huán)境不同而已。文學作品講求創(chuàng)新，不管是形式還是內容，不創(chuàng)新的話該文學作品的價值無法建立。創(chuàng)新對著重劇情的小說尤其重要，懸疑小說如順理成章會令人沉悶，言情小說的公式早已被洋洋灑灑列出，看十本言情和一千本言情差別不大，被反覆誦讀甚至奉為經(jīng)典的寥寥無幾，由此可見不創(chuàng)新的小說文學價值甚低。既然如此，要在廿一世紀的今天寫出有追看價值，甚至另辟蹊徑的經(jīng)典作品，穿越似乎是不錯的選擇。 寫古代必須人物對白皆古，寫現(xiàn)代也定是全盤現(xiàn)代，假若兩個時空是兩盤煮食材料，那材料愈多，菜式應當愈豐富愈能吸引人。同一篇小說中不再只有一種味道，而是集不同時空的政制、法律、社會、文化共冶一爐，如此制成的料理可以別出心裁的空間較大，能發(fā)揮創(chuàng)意的機會亦較大。故此，作者選擇穿越為題材實是為自己的創(chuàng)作提供更大的空間和靈活性。 內心欲望的投射 大概人人也曾想像在我們的世界以外有另一個異世界，大概人人在念古文的時候曾想見某些英雄的為人，大概大概，大概我們心中都對異世界有一種渴望與幻想，穿越文的出現(xiàn)，正是作者把自己對異世界的幻想文字化的結果，而這些理想世界中，又投射了作者很多現(xiàn)實生活得不到的渴望。 現(xiàn)代的教育制度單一規(guī)范，很難出現(xiàn)驚世天才，古代也是一樣，不過若身懷幾百年后的現(xiàn)代知識就不是這么說了。古代穿越的最大吸引力是現(xiàn)代知識于古代的運用，現(xiàn)代科技于古代人而言簡直是神仙魔法，誰不希望自己比別人聰明？這種超越一般人的“神力”是人所渴望的。我們懷著現(xiàn)代知識在現(xiàn)代只是庸才一名，但自身條件不需作任何改變，回到古代就立刻身懷異能叱吒風云。因為穿越，雖然“我”還是“我”，但憑概有條件就能權傾天下，這的確十分吸引，也能滿足作者對成功的渴求，是以穿越熱的興起與滿足現(xiàn)世作者的欲望不無關系。 有了神力，人人也想飛黃騰達，現(xiàn)代社會想名成利就并不容易，古代想權傾天下卻很簡單，不是皇族就是入朝為官，其中皇族是最容易達成的顯貴身份。宮廷制度在今天已消失，這個掌握天下興亡的權力中心對今天的我們來說十分神秘，也令人向往，也所以晉江穿越文的皇室貴族充斥著現(xiàn)代人，不管是太后、皇后、妃子、格格，原來全都丟了靈魂，把軀殼讓給女主角使用。當然有人會說很多主角穿越不是成了貴族，而是當丫環(huán)和下女，但若我們細想，定當發(fā)現(xiàn)她們的身份其實并不卑賤。十個當中九個丫環(huán)的氣勢都比主子強，所有主子都繞著她們轉，甚至連皇帝都對她們言聽計從，試問在現(xiàn)代如何能做到？帶著現(xiàn)代知識再成為皇親貴族，古代人的確無法與之競爭，穿越文如此輕易能滿足作者欲望，想不掀起熱潮也難。 除了權力，愛情亦是人所追求的。在現(xiàn)代，一個黃金單身漢的出現(xiàn)機率已不高，別談好幾個多金英俊的黃金單身漢圍著一個女子轉。古代可不是這么一回事，只要能進宮，一堆王子阿哥隨你挑，他們全受過嚴謹?shù)慕逃�，舉手投足都氣度不凡，一出生就有極大的權力，要是能身登大寶，除了呼風喚雨外無所不能，而且他們困在皇宮里，要接觸女主角不怕沒機會。這么完美的客觀環(huán)境，確是實現(xiàn)作者眾星拱月的欲望的理想時空。 成為重要人物和得到完美愛情的渴望只有在古代才能實現(xiàn)，與其讓古代人在古代獲得一切，不如讓現(xiàn)代的“我”回到古代稱霸天下，所以穿越文其實比古代文更能反映作者對現(xiàn)實生活的不滿與對成功的渴求，也更能滿足作者自我滿足的愿望，因此一眾作者會選穿越文為題材并不稀奇。 容易上手的題材 作者要寫故事，先要設定故事框架才能下筆，但若是寫穿越，歷史就是現(xiàn)成的框架。以清朝穿越為例，貝勒爭位、雍正登基并誅除異己等皆為史實，歷史本身已頗富戲劇性，殺人滅口等自有其張力在，作者只需為他們的行為找合適理由，甚至讓主角處身其中出謀獻計，就能讓主角飛黃騰達。作者既省回自己架設時空背景的工夫，整個故事又合情合理，確實是極為便捷的做法。 若只為歷史框架而寫，光寫古代小說就行，為什么要寫穿越呢？除了上述所言的自我滿足條件容易達成外，穿越這個行為本身已有不少懸念和張力。例如文化風俗的矛盾，像作者愛用“一夫多妻”觀念作文章沖突；又如主角既能穿來亦能回去，這個不定時炸彈是題材附送的張力制造工具；又例如穿越者全知或半知的身份能埋下伏筆勾起懸念，甚至制造、加深和推進悲劇情緒，像明知八阿哥爭位失敗卻仍是不由自主受吸引，無能為力地看著他步入滅亡。由是觀之，穿越結合歷史既容易寫，劇力也強，故古代穿越文的盛行實有其原因。 為何逢穿必清 一個熱潮出現(xiàn)后必須有承接和延續(xù)，古代穿越文出現(xiàn)，其意念之新、上手之容易、劇情張力之大，每每使讀者耳目一新。在全民皆寫的年代，集眾多優(yōu)點于一身的穿越文自然成為讀者進化為作者的階梯。因為古代穿越文眾多，讀者已有穿越的基本認識，心中甚至對某些文章的劇情走向有所不滿，紛紛提筆寫作一圓自己的穿越夢，這種情況不斷循環(huán)，使穿越的文章不斷增加，形成穿越熱。觀乎晉江的古代穿越文，十有八九是清穿，為何主角逢穿必清？ 清穿一開始出現(xiàn)，大概是因為清朝距離現(xiàn)代最近，時代差距不大，主角念詩詞坐椅子不容易出問題。而且清朝已有我們耳熟能詳?shù)奈鞣娇萍�，不致太落后，穿越回去的主角不會被當作妖女或神棍處死。再加上清朝史料齊全，康雍干盛世物質生活富裕，宮廷里貝勒間的爭位充滿戲劇性，野史傳說眾多，故作者以之為背景乃明智之舉。當幾部以清朝為背景的穿越文得到空前的成功，讀者漸漸分黨分派，以“Ｘ爺黨”自居，甚至羅列晉江所有清穿文公諸同好，對各篇清穿文討論評價，如此凝聚了一批清穿文的忠實讀者。該批清穿忠實讀者多“讀而優(yōu)則寫”，而其他作者一寫清穿，因有這批忠實讀者的幫助，必比其他題材更受注目。作者在網(wǎng)上貼文都是為與讀者交流分享，而在晉江的系統(tǒng)里要讓最多的讀者看到自己的文，必須高分，這些分數(shù)則是靠讀者打分而來�，F(xiàn)在清穿這個題材有分數(shù)和讀者的保證，作者又豈會不投身其中？在這個循環(huán)之下，清穿文和清穿忠實讀者如雪球愈滾愈多，終于形成“晉江穿越熱”，也產(chǎn)生了逢穿必清的現(xiàn)象。 后穿越時代 晉江讀者和評者近期已開始關注穿越成風的問題，從各式各樣的穿越惡搞文可知已有作者察覺此現(xiàn)象的不良影響。古代穿越文已由新鮮題材漸變?yōu)楣剿滋祝且晕覀兊难酃獬煞旁谟^察和剖析此現(xiàn)象外，還應向前看，不再盲從既定的潮流，而是發(fā)揮我們的創(chuàng)意，尋找其他可能的穿越，或者穿越以外的可能。 |
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