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在穿越主角與原著人物中尋找平衡--評(píng)晉江同人文
在穿越主角與原著人物中尋找平衡--評(píng)晉江同人文 七十一卷
大陸同人文以日本漫畫(huà)《灌籃高手》(SD)的典型同人文興起為標(biāo)志，以耽美向著稱(chēng)于世，盛極一時(shí)，進(jìn)入二十一世紀(jì)，已然衰落。如果將曾經(jīng)的琉璃天堂網(wǎng)站作為早期《灌籃高手》SD典型類(lèi)同人文的天堂，晉江則是非典型同人文--穿越同人文的發(fā)展成果。其中尤以漫畫(huà)同人為最，《網(wǎng)王》和《獵人》已是占領(lǐng)半壁江山，再加上《火影》、《死神》、綜漫類(lèi)，漫畫(huà)穿越同人文占領(lǐng)了晉江同人文的百分之九十以上疆土。另外一部分武俠、電視類(lèi)同人雖然時(shí)有佳作，但仍是勢(shì)微。 所謂典型類(lèi)同人文原指原著人物耽美向同人，正如沒(méi)有花流配、仙流配也就不存在SD同人。但是僅從創(chuàng)作意義上而言，典型類(lèi)同人文指的是，保持了原著故事的語(yǔ)言模式和行文思路，著重于豐滿(mǎn)原著人物的同人文。需要提及的是，從創(chuàng)作意義上而言，某些耽美向小說(shuō)也屬于很不錯(cuò)的典型類(lèi)同人文，以SD同人為例，不論是花流主義或是仙流主義，故事始終發(fā)生在原著人物之間，作者的描寫(xiě)始終集中在原著人物之上，撇開(kāi)作者的小趣味不提，對(duì)原著人物的深入描寫(xiě)不可避免的存在。 非典型類(lèi)同人文，在穿越文出現(xiàn)的現(xiàn)在，指的正是僅以原著作為穿越背景，將刻畫(huà)重點(diǎn)集中在穿越主角身上的同人文。 在席卷整個(gè)網(wǎng)文界的穿越大潮下，穿越類(lèi)同人文風(fēng)生水起，以“無(wú)穿越則無(wú)同人”來(lái)形容晉江同人文毫不為過(guò)。晉江的月度排行榜上，每月至少有一篇穿越同人文入榜，總分榜前200位中,穿越同人文雖無(wú)法與言情文、耽美文相較，但也有了十分之一強(qiáng)。 如果說(shuō)一篇普通穿越小說(shuō)中穿越主與配角、背景的搭配比例滿(mǎn)足8：2即可說(shuō)得過(guò)去，那么穿越同人文則需要滿(mǎn)足至少5：5的比例才能勉強(qiáng)及格，開(kāi)始向創(chuàng)作意義上真正的同人文靠近。而在晉江，絕大部分穿越同人文是穿越主角挑大梁唱獨(dú)角戲，僅將原著作為穿越背景，將原著人物作為點(diǎn)綴，至于原著人物的性格挖掘則為穿越主角的形象需要而服務(wù)。晉江遍地不過(guò)偽同人，真穿越。創(chuàng)造性地，而又符合原著內(nèi)在邏輯地豐滿(mǎn)故事、人物、背景的優(yōu)秀同人文如鳳毛麟角。個(gè)人認(rèn)為，引發(fā)這種現(xiàn)象的根本原因在于以下兩個(gè)： 第一，同人文作者的局限性。 任何事物產(chǎn)生初期，往往是以參與者的熱情為動(dòng)力。而同人文更是如此，沒(méi)有萬(wàn)分的喜愛(ài)就沒(méi)有同人文的出現(xiàn)。但是，作品的吸引力始終是與寫(xiě)作技巧同步的。奔放的想像與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)作技巧的相互協(xié)作，才能有真正優(yōu)秀的作品。同人文的前提是對(duì)原著背景、原著人物的認(rèn)同與理解，然后在此范圍內(nèi)演繹，如同命題作文。在背景事先設(shè)定的情狀下，當(dāng)同人文的主角始終不變時(shí)，同人作者只能在演繹主角內(nèi)在性格、情感上下功夫。同人文作者以青少年居多，自身的寫(xiě)作技巧與生活閱歷不足以支撐這樣的寫(xiě)作。即使有一定程度思想的表達(dá)，仍是流為膚淺。 而那種以外在拓展為重點(diǎn)，將原著主角放在新的背景下進(jìn)行嘗試為特點(diǎn)的作品，卻因?yàn)樾鹿适碌奈h(yuǎn)遜于原著，主角在新環(huán)境下的經(jīng)歷對(duì)主角性格的深入刻畫(huà)要求更高的原因，很難獲得生存空間。 另外，耽美向同人文作者雖然將筆力集中在原著主角上，卻仍不是創(chuàng)作意義上典型同人文。耽美向同人文的出現(xiàn)仍是同人作者對(duì)寫(xiě)作困難的本能逃避，在無(wú)力對(duì)原著人物正面挖掘的情況下，只有在另一個(gè)層面上為原著人物虛擬一個(gè)性格，表面上豐滿(mǎn)了人物，實(shí)際上是對(duì)主角的再塑造，在嚴(yán)格意義上，這種再塑造是一種與原著無(wú)關(guān)的創(chuàng)作。這樣，青澀的同人作者們?cè)谠忾_(kāi)辟了一塊無(wú)約束的新天空，自由馳騁，可惜這樣的作品已離原著太遠(yuǎn)，耽美向同人文可以成為同人文的領(lǐng)頭羊，卻永遠(yuǎn)無(wú)法成為同人文的中流砥柱。 第二、穿越題材的局限性 穿越主角的存在為描寫(xiě)原著人物提供了處于原著邊緣的極為實(shí)用的插入視角。這種視角通過(guò)穿越主角與原著人物的互動(dòng)描寫(xiě)原著主角。這種手法實(shí)質(zhì)上仍屬于側(cè)面描寫(xiě)，但它使同人作者對(duì)原著人物的性格演繹得以合乎邏輯地開(kāi)始。這不能不說(shuō)是同人文的一大進(jìn)步，至少為同人文回歸原著提供了一種可能。但是，任何一種投機(jī)取巧的捷徑總是伴隨著巨大的副作用。 穿越同人文即使提供了側(cè)面視角，仍無(wú)法逃避正面描寫(xiě)的困難，沒(méi)有同人文作者對(duì)原著主角、原著故事的深入挖掘與創(chuàng)造性的演繹，原著人物只能永遠(yuǎn)隱藏在穿越主角的萬(wàn)丈光芒之下。更有甚者，在背景與人物相同的情況下，同人文中穿越主角塑造的成功與否已成為決定同人文優(yōu)劣的首要條件，穿越主角與原著人物在文中的塑造比重遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到5：5比例。 值得慶幸的是，同人文的寫(xiě)作畢竟已經(jīng)開(kāi)始了很久，有一部分同人作者在積累了經(jīng)驗(yàn)與技巧的現(xiàn)在，嘗試著把握了穿越主角與原著主角之間的平衡。其中，又因原著本身的不同特點(diǎn)，而使得某些作品較為出色。 以晉江同人文兩大巨頭《網(wǎng)王》與《獵人》為例，客觀地說(shuō)，從整體而言，網(wǎng)王同人文的質(zhì)量比不上獵人同人文，究其原因，主要是因?yàn)椤毒W(wǎng)王》作為青春熱血漫畫(huà)從內(nèi)容、人物、架構(gòu)、價(jià)值觀等各個(gè)方面及不上《獵人》的豐富與深厚。這種不同使得《網(wǎng)王》同人的創(chuàng)作極難擺脫女主在各大王子之間來(lái)回的青春校園穿越文的模式。而原作品中王子們的個(gè)性固然鮮明，但價(jià)值觀卻是單純同一的，既無(wú)法深入解構(gòu)，也很難形成有效而激烈的矛盾，這樣便從根本限制了同人文作者的創(chuàng)作空間。 盡管如此，《網(wǎng)王》同人仍是在自己的道路上前進(jìn)，同人文作者的進(jìn)步有目同睹，對(duì)比最為鮮明的是殷凌的兩部作品《網(wǎng)王--天簌旅程》和《網(wǎng)王--海市蜃樓》。前者是典型的偽同人，但作者經(jīng)過(guò)五十萬(wàn)字的積累，創(chuàng)作后者時(shí)已經(jīng)有能力將筆力較為均勻地分布在穿越主角與原著人物身上。有幾位原作人物的刻畫(huà)已經(jīng)獨(dú)立起來(lái)，完全不遜于穿越女主本身，只是女主本身仍未擺脫網(wǎng)王穿越文中一貫的女主悲情。 早期的獵人同人與網(wǎng)王同人相似，女主的黑暗路線一直是雞肋。但是，《獵人》同人作者得益于富堅(jiān)義博卓絕的想像力與創(chuàng)造力，擁有了一個(gè)豐富、復(fù)雜、五彩斑斕的世界。《獵人》的背景與人物刻畫(huà)鮮明，卻含而不露，這就為同人文作者的挖掘與解構(gòu)提供了極大的空間。于是，《獵人》同人在經(jīng)過(guò)早期的發(fā)展后出現(xiàn)了超越5比5及格線的作品，如《十年》、《木蘭》、《見(jiàn)面只為了說(shuō)再見(jiàn)》等，并出現(xiàn)了重構(gòu)類(lèi)的經(jīng)典之作《我和米拉不得不說(shuō)的故事》，到最后，出現(xiàn)了比例達(dá)到3比7的同人文--《生于流星街》（本評(píng)論僅包括A與B兩部分）。 大部分網(wǎng)上同人文作者是一群?jiǎn)渭兌鵁崆榈腇ANS，以自己獨(dú)有的方式表達(dá)對(duì)原作品的喜愛(ài)之情。網(wǎng)絡(luò)同人文可貴的正是這份感情。但是，同人作品一旦產(chǎn)生便拋開(kāi)原作品，擁有了同人文作者也無(wú)法左右的生命力。在大部分作品僅是為宣泄作者那份喜愛(ài)之情的同時(shí)，仍是有少量作者在喜愛(ài)之外帶著理性的思維表達(dá)對(duì)原著理解，用另類(lèi)的方式評(píng)論原著。但愿這種感情與理性并存的同人文越來(lái)越多。 |
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