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童話的失敗闡釋──波波的<睡美人>
童話的失敗闡釋－－波波的<睡美人>
作者波波在故事的一開始就表明，她寫這個名為《睡美人》的故事，是為了給大家耳熟能詳?shù)耐捁适聞?chuàng)作“一個鮮為人知的秘密版本”。這個約三萬字，共六章的故事，是作者依據(jù)自己對睡美人童話的闡釋，所創(chuàng)作的新的“童話”：故事的中心矛盾充滿童話色彩：代表美好善良的國王對抗代表丑陋邪惡的魔法師；故事的背景仍是魔法和國王的世界，仍是我們無法解釋的充滿超自然力量的童話世界。在作者筆下，睡美人童話變成了一個虛構(gòu)的，未曾發(fā)生過的故事，只是一個陰謀的產(chǎn)物，是妄圖奪取王位的邪惡魔法師的陰謀的一個關(guān)鍵環(huán)節(jié)。可以很清楚的看到，作者想創(chuàng)作的是解釋童話的“童話” 然而十分遺憾的是，盡管有這樣的“雄心”，作者的想像力和對文章的控制力卻沒有經(jīng)受住考驗(yàn)，這個童話的創(chuàng)作可以說是十分失敗的。 這個故事和一般的童話故事一樣，想要處理一個單純的道德主題，也就是通常所見的善和惡的對抗。一般來說，童話故事中的人物和我們一般讀的小說中人物不一樣，他們不被要求具有復(fù)雜的性格特征和潛在的性格沖突，他們只是童話想要表達(dá)的主題的承載體，說到他們我們一般會說這個人物代表的是什么樣的特質(zhì)，比如白雪公主基本的性格特征就是善良，而其后母皇后的性格就是嫉妒和惡毒。所以，在這個故事中我們看到的是善良俊美的國王阿迪和邪惡丑陋的魔法師安道爾的對抗，這也是作者塑造這兩個童話人物的主要方向。但是，作者卻并不滿足于塑造這樣符號化的人物，《睡美人》的善與惡的代表雙方被作者設(shè)定了比一般童話人物更為復(fù)雜的性格特征，這本來也不是什么問題，但關(guān)鍵就在于作者采用了童話這么一個以“簡單”為主要特點(diǎn)的題材，作者想要寫作一個童話的目的與作者漫不經(jīng)心隨意的刻畫形成了尖銳的矛盾。文中的人物失卻了真實(shí)性，行為方式前后矛盾，人物形象是畸形的，不合理的。黑魔法師安道爾是一個性格復(fù)雜的人物，一出場就給我們以“陰森冷酷”的形象，對自己的計劃胸有成竹，知道收集情報（關(guān)于國王的性格等）之后在予以行動，同時他對玫瑰的深情（不能簡單說是貪婪）也讓人印象深刻，似乎已經(jīng)不再是單純代表“貪婪和狠毒”的人物，不再是童話中單純的“作惡并且被主角鏟除”的奸角了。但是這個人物本身的一些特點(diǎn)卻很快被作者忽略，作者在關(guān)鍵的情節(jié)中將之又塑造成了童話中符號化的奸角，這種違背人物性格發(fā)展的邏輯的處理就算是在以夸張為主要特色的童話人物身上也是極不合理的。至于國王阿迪，我們也只能說他是一個莫名其妙的角色，一個在作者大棒下團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的可憐蟲。作者也想把阿迪塑造成一個復(fù)雜性格的人物，聰穎睿智，懂得裝傻騙過對手，但又心地善良。然而作者和對待安道爾時一樣，在故事的發(fā)展中無法控制角色，無法順利的對性格的矛盾的設(shè)定自圓其說，將之融入性格的整體性特征中。在故事開始的時候作者用了過多筆觸描寫阿迪的好奇乃至沖動的性格（他行動的動力，也是情節(jié)發(fā)展的推動力），他的天真魯莽已經(jīng)深入讀者的心，這個國王注定會敗于安道爾之手，依照童話故事的規(guī)律，這時出現(xiàn)充當(dāng)解救者的仙女或是好運(yùn)降臨都會是更好的處理，但是作者卻硬塞給我們一個十分不可信的轉(zhuǎn)折：在故事結(jié)尾阿迪原來是個深藏不露的狠角色（通過他和玫瑰的聯(lián)手證明），之前的行動都是“睿智”的國王在裝傻施行計謀。先不提好奇到近乎沖動的性格能否輕易和“睿智”這個性格搭上邊，就看看阿迪遇到玫瑰后調(diào)戲玫瑰表現(xiàn)出來的小混混形象，和設(shè)計出那個低級的陷阱（這時也只有變成笨蛋奸角的安道爾會掉進(jìn)去）的揚(yáng)揚(yáng)自得，只能說作者又一次的忽略了人物性格的發(fā)展邏輯，童話中不是沒有裝傻然后表現(xiàn)的出乎意料的人物，只是作者的想像力實(shí)在有限，不能控制自己的角色，這是由于作者在創(chuàng)作中過于隨心所欲，以致表現(xiàn)出現(xiàn)敗筆。 除開人物塑造的失敗，整個故事在情節(jié)和結(jié)構(gòu)方面也出現(xiàn)了致命的失誤。童話中的人物之所以簡單主要原因在于童話故事中的情節(jié)結(jié)構(gòu)的簡單，矛盾突出，線索單一，因果關(guān)系清楚，也因此讀者很容易就能辨別出作者表達(dá)的道德主題，也因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)的簡單，這種主題的感染力十分的強(qiáng)。盡管《睡美人》的主題屬于簡單的善惡對抗，但作者對這個主題的闡釋卻是相當(dāng)失敗的，毫無說服力也沒有感染讀者的能力。首先就在于故事情節(jié)的不合理設(shè)計�！端廊恕返墓适虑楣�(jié)和結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出十分復(fù)雜的特點(diǎn)： 一，多線索，既有安道爾妄想取代阿迪成為國王的野心和國王裝傻將計就計的行動，玫瑰的離奇身世和爭取自由的行動，加上對睡美人童話的利用，還包括愛情線索，國王和玫瑰以及安道爾和玫瑰；這樣復(fù)雜的結(jié)構(gòu)不是通常采用循環(huán)，三段式等簡單結(jié)構(gòu)的童話所能駕馭的。 二，在這些線索之中人物行為動機(jī)和矛盾沖突變得復(fù)雜，但是故事中潛在如此多線索和復(fù)雜的矛盾沖突卻在最后以一個簡單到不能再簡單的陷阱結(jié)果邪惡一方匆匆得以解決，故事鋪墊太多太雜，但卻草率結(jié)尾。按照故事設(shè)定，需要得到合理發(fā)展的情節(jié)線索，作者將之忽略了；人物的情感沖突，作者視而不見，不做任何處理。與對人物的塑造一樣，作者本身在故事進(jìn)展中再也無法對故事進(jìn)行控制。很多時候，作者似乎是在盡量將故事給“拉”回主線，例如玫瑰和安道爾的對手戲總是將安道爾給塑造成了一個迷人癡情的混蛋，玫瑰和安道爾的對峙也總是充滿激情，但作者卻不得不在下一部分提醒讀者安道爾實(shí)際上是個又笨又邪惡的童話角色，他唯一的功能是被好人打敗，但是過多描寫玫瑰和安道爾的場面使得故事的結(jié)構(gòu)相當(dāng)混亂的情況仍然存在，故事的結(jié)構(gòu)不明確和作者的搖擺由此可見。因?yàn)樽髡呷匀幌雽⒐适戮窒拊凇巴挕边@一題材中，卻忘記了故事的結(jié)構(gòu)和情節(jié)的復(fù)雜已經(jīng)超出了童話的范疇，也因此結(jié)局中簡單的因果關(guān)系（善必定戰(zhàn)勝惡）失去了說服力和感染力，安道爾是否一定會敗于國王阿迪之手作者并不能給出一個合理的答案，也因此善良一定能夠戰(zhàn)勝邪惡的道德主題變得不明朗。 在此評的結(jié)尾，我還是要承認(rèn)，在某些方面，《睡美人》成功反映出了童話的某些藝術(shù)特點(diǎn)，作者注意到了一些童話寫作的特點(diǎn)，例如夸張，對照技巧的使用，作者的題外話，富有視覺效果的描述語言。但是這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，童話是想像力的產(chǎn)物， 也要承擔(dān)道德說教的任務(wù)，這就要求作者不僅要有高明的創(chuàng)造能力，也要對故事有極強(qiáng)的控制能力，然而很遺憾的是，《睡美人》的作者雖然有一個很好的創(chuàng)意，卻失去了對故事的控制，在人物塑造和情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計上出現(xiàn)嚴(yán)重的失誤，道德說教的任務(wù)無法圓滿完成，從而導(dǎo)致《睡美人》作為一個童話故事來說，是很失敗的。 |
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