童話的失敗闡釋──波波的<睡美人>
童話的失敗闡釋--波波的<睡美人>
作者波波在故事的一開(kāi)始就表明,她寫這個(gè)名為《睡美人》的故事,是為了給大家耳熟能詳?shù)耐捁适聞?chuàng)作“一個(gè)鮮為人知的秘密版本”。這個(gè)約三萬(wàn)字,共六章的故事,是作者依據(jù)自己對(duì)睡美人童話的闡釋,所創(chuàng)作的新的“童話”:故事的中心矛盾充滿童話色彩:代表美好善良的國(guó)王對(duì)抗代表丑陋邪惡的魔法師;故事的背景仍是魔法和國(guó)王的世界,仍是我們無(wú)法解釋的充滿超自然力量的童話世界。在作者筆下,睡美人童話變成了一個(gè)虛構(gòu)的,未曾發(fā)生過(guò)的故事,只是一個(gè)陰謀的產(chǎn)物,是妄圖奪取王位的邪惡魔法師的陰謀的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)。可以很清楚的看到,作者想創(chuàng)作的是解釋童話的“童話” 然而十分遺憾的是,盡管有這樣的“雄心”,作者的想像力和對(duì)文章的控制力卻沒(méi)有經(jīng)受住考驗(yàn),這個(gè)童話的創(chuàng)作可以說(shuō)是十分失敗的。 這個(gè)故事和一般的童話故事一樣,想要處理一個(gè)單純的道德主題,也就是通常所見(jiàn)的善和惡的對(duì)抗。一般來(lái)說(shuō),童話故事中的人物和我們一般讀的小說(shuō)中人物不一樣,他們不被要求具有復(fù)雜的性格特征和潛在的性格沖突,他們只是童話想要表達(dá)的主題的承載體,說(shuō)到他們我們一般會(huì)說(shuō)這個(gè)人物代表的是什么樣的特質(zhì),比如白雪公主基本的性格特征就是善良,而其后母皇后的性格就是嫉妒和惡毒。所以,在這個(gè)故事中我們看到的是善良俊美的國(guó)王阿迪和邪惡丑陋的魔法師安道爾的對(duì)抗,這也是作者塑造這兩個(gè)童話人物的主要方向。但是,作者卻并不滿足于塑造這樣符號(hào)化的人物,《睡美人》的善與惡的代表雙方被作者設(shè)定了比一般童話人物更為復(fù)雜的性格特征,這本來(lái)也不是什么問(wèn)題,但關(guān)鍵就在于作者采用了童話這么一個(gè)以“簡(jiǎn)單”為主要特點(diǎn)的題材,作者想要寫作一個(gè)童話的目的與作者漫不經(jīng)心隨意的刻畫形成了尖銳的矛盾。文中的人物失卻了真實(shí)性,行為方式前后矛盾,人物形象是畸形的,不合理的。黑魔法師安道爾是一個(gè)性格復(fù)雜的人物,一出場(chǎng)就給我們以“陰森冷酷”的形象,對(duì)自己的計(jì)劃胸有成竹,知道收集情報(bào)(關(guān)于國(guó)王的性格等)之后在予以行動(dòng),同時(shí)他對(duì)玫瑰的深情(不能簡(jiǎn)單說(shuō)是貪婪)也讓人印象深刻,似乎已經(jīng)不再是單純代表“貪婪和狠毒”的人物,不再是童話中單純的“作惡并且被主角鏟除”的奸角了。但是這個(gè)人物本身的一些特點(diǎn)卻很快被作者忽略,作者在關(guān)鍵的情節(jié)中將之又塑造成了童話中符號(hào)化的奸角,這種違背人物性格發(fā)展的邏輯的處理就算是在以夸張為主要特色的童話人物身上也是極不合理的。至于國(guó)王阿迪,我們也只能說(shuō)他是一個(gè)莫名其妙的角色,一個(gè)在作者大棒下團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的可憐蟲(chóng)。作者也想把阿迪塑造成一個(gè)復(fù)雜性格的人物,聰穎睿智,懂得裝傻騙過(guò)對(duì)手,但又心地善良。然而作者和對(duì)待安道爾時(shí)一樣,在故事的發(fā)展中無(wú)法控制角色,無(wú)法順利的對(duì)性格的矛盾的設(shè)定自圓其說(shuō),將之融入性格的整體性特征中。在故事開(kāi)始的時(shí)候作者用了過(guò)多筆觸描寫阿迪的好奇乃至沖動(dòng)的性格(他行動(dòng)的動(dòng)力,也是情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)力),他的天真魯莽已經(jīng)深入讀者的心,這個(gè)國(guó)王注定會(huì)敗于安道爾之手,依照童話故事的規(guī)律,這時(shí)出現(xiàn)充當(dāng)解救者的仙女或是好運(yùn)降臨都會(huì)是更好的處理,但是作者卻硬塞給我們一個(gè)十分不可信的轉(zhuǎn)折:在故事結(jié)尾阿迪原來(lái)是個(gè)深藏不露的狠角色(通過(guò)他和玫瑰的聯(lián)手證明),之前的行動(dòng)都是“睿智”的國(guó)王在裝傻施行計(jì)謀。先不提好奇到近乎沖動(dòng)的性格能否輕易和“睿智”這個(gè)性格搭上邊,就看看阿迪遇到玫瑰后調(diào)戲玫瑰表現(xiàn)出來(lái)的小混混形象,和設(shè)計(jì)出那個(gè)低級(jí)的陷阱(這時(shí)也只有變成笨蛋奸角的安道爾會(huì)掉進(jìn)去)的揚(yáng)揚(yáng)自得,只能說(shuō)作者又一次的忽略了人物性格的發(fā)展邏輯,童話中不是沒(méi)有裝傻然后表現(xiàn)的出乎意料的人物,只是作者的想像力實(shí)在有限,不能控制自己的角色,這是由于作者在創(chuàng)作中過(guò)于隨心所欲,以致表現(xiàn)出現(xiàn)敗筆。 除開(kāi)人物塑造的失敗,整個(gè)故事在情節(jié)和結(jié)構(gòu)方面也出現(xiàn)了致命的失誤。童話中的人物之所以簡(jiǎn)單主要原因在于童話故事中的情節(jié)結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)單,矛盾突出,線索單一,因果關(guān)系清楚,也因此讀者很容易就能辨別出作者表達(dá)的道德主題,也因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)單,這種主題的感染力十分的強(qiáng)。盡管《睡美人》的主題屬于簡(jiǎn)單的善惡對(duì)抗,但作者對(duì)這個(gè)主題的闡釋卻是相當(dāng)失敗的,毫無(wú)說(shuō)服力也沒(méi)有感染讀者的能力。首先就在于故事情節(jié)的不合理設(shè)計(jì)!端廊恕返墓适虑楣(jié)和結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出十分復(fù)雜的特點(diǎn): 一,多線索,既有安道爾妄想取代阿迪成為國(guó)王的野心和國(guó)王裝傻將計(jì)就計(jì)的行動(dòng),玫瑰的離奇身世和爭(zhēng)取自由的行動(dòng),加上對(duì)睡美人童話的利用,還包括愛(ài)情線索,國(guó)王和玫瑰以及安道爾和玫瑰;這樣復(fù)雜的結(jié)構(gòu)不是通常采用循環(huán),三段式等簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)的童話所能駕馭的。 二,在這些線索之中人物行為動(dòng)機(jī)和矛盾沖突變得復(fù)雜,但是故事中潛在如此多線索和復(fù)雜的矛盾沖突卻在最后以一個(gè)簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單的陷阱結(jié)果邪惡一方匆匆得以解決,故事鋪墊太多太雜,但卻草率結(jié)尾。按照故事設(shè)定,需要得到合理發(fā)展的情節(jié)線索,作者將之忽略了;人物的情感沖突,作者視而不見(jiàn),不做任何處理。與對(duì)人物的塑造一樣,作者本身在故事進(jìn)展中再也無(wú)法對(duì)故事進(jìn)行控制。很多時(shí)候,作者似乎是在盡量將故事給“拉”回主線,例如玫瑰和安道爾的對(duì)手戲總是將安道爾給塑造成了一個(gè)迷人癡情的混蛋,玫瑰和安道爾的對(duì)峙也總是充滿激情,但作者卻不得不在下一部分提醒讀者安道爾實(shí)際上是個(gè)又笨又邪惡的童話角色,他唯一的功能是被好人打敗,但是過(guò)多描寫玫瑰和安道爾的場(chǎng)面使得故事的結(jié)構(gòu)相當(dāng)混亂的情況仍然存在,故事的結(jié)構(gòu)不明確和作者的搖擺由此可見(jiàn)。因?yàn)樽髡呷匀幌雽⒐适戮窒拊凇巴挕边@一題材中,卻忘記了故事的結(jié)構(gòu)和情節(jié)的復(fù)雜已經(jīng)超出了童話的范疇,也因此結(jié)局中簡(jiǎn)單的因果關(guān)系(善必定戰(zhàn)勝惡)失去了說(shuō)服力和感染力,安道爾是否一定會(huì)敗于國(guó)王阿迪之手作者并不能給出一個(gè)合理的答案,也因此善良一定能夠戰(zhàn)勝邪惡的道德主題變得不明朗。 在此評(píng)的結(jié)尾,我還是要承認(rèn),在某些方面,《睡美人》成功反映出了童話的某些藝術(shù)特點(diǎn),作者注意到了一些童話寫作的特點(diǎn),例如夸張,對(duì)照技巧的使用,作者的題外話,富有視覺(jué)效果的描述語(yǔ)言。但是這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,童話是想像力的產(chǎn)物, 也要承擔(dān)道德說(shuō)教的任務(wù),這就要求作者不僅要有高明的創(chuàng)造能力,也要對(duì)故事有極強(qiáng)的控制能力,然而很遺憾的是,《睡美人》的作者雖然有一個(gè)很好的創(chuàng)意,卻失去了對(duì)故事的控制,在人物塑造和情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上出現(xiàn)嚴(yán)重的失誤,道德說(shuō)教的任務(wù)無(wú)法圓滿完成,從而導(dǎo)致《睡美人》作為一個(gè)童話故事來(lái)說(shuō),是很失敗的。 |
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