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一曲戛然而止的悲歌──評darkness《卒》
一曲戛然而止的悲歌──評darkness《卒》
從情節(jié)設(shè)定來考量，Darkness的《卒》人物刻畫多樣化而立體，整個事件設(shè)定也是一環(huán)扣一環(huán)。不過，正因為作者在情節(jié)設(shè)定上的功力，讀者的注意力大部分被文中的詭計設(shè)定所吸引，因此，極容易忽略《卒》之一文行文主線不明及因此引發(fā)的整體結(jié)構(gòu)失衡的問題。 被作者稱為“討論人性”的《卒》，女主角二麻在哥哥被扈林隼人殺后，加入了勃良艮軍隊，文章的開始，她剛從戰(zhàn)場返回，正被卷入一場宮廷斗爭中。隨著越來越多的真相浮出水面，逐步了解內(nèi)幕的二麻，竭力在這場斗爭中保全自己。她一直未曾放下對扈林隼人的仇恨，正讓她的整個人格出現(xiàn)缺失，并日漸阻礙著她的新生活。當(dāng)然，作為言情小說，文章自然也涉及到二麻和萊恩的愛情，以及那個雖然年紀(jì)小，卻心志近妖的路西書小皇帝對二麻若有若無的感情糾纏。 傳統(tǒng)意義上的言情小說，以男女主角的感情發(fā)展為主線。但在《卒》一文中，在后文起重要作用的萊恩第5章才正式出場，第20章即被刺“死亡”（全文28章，第1章是引詩）。很顯然，作者并未打算將其設(shè)定為第一男主角。文章的前20章，通過細(xì)節(jié)鋪陳，除了介紹當(dāng)前形勢，作者主要致力于樹立小皇帝路西書的多面形象，向讀者介紹其身世、性格特點以及圍繞路的各派勢力。第20章，萊恩死后，路西書第一次單方面表露自己的感情，第一男主角地位正式確立。 在20章之前，應(yīng)該來說，《卒》的主線還是保持著長篇言情緩慢發(fā)展的態(tài)勢。第21章，因為萊恩之死，二麻決定復(fù)仇奪取太桓，本章出場人物10位，其中新出場人物7位，重量級新出場人物3位。接下來的5章，darkness完全拋開前文鋪陳的宮廷矛盾，將矛盾集中在軍部的勾心斗角上，描述太桓攻防戰(zhàn)以及邊界保衛(wèi)戰(zhàn)，只到25章才重新提到了一次對萊恩之“死”的調(diào)查結(jié)果。在這5章中，作者也再未安排路西書正式出場，僅以書信或通過他人之口側(cè)面提到。 當(dāng)連載進行自此，讀者均認(rèn)為此5章不過是整個故事敘述的分支，二麻和小皇帝的故事剛剛開始，還有待發(fā)展。但是，25章結(jié)束之際，二麻因輕敵而被迫逃亡，26章，二麻被抓，接著，darkness選擇在此作為全文高潮爆發(fā)點，壓上最后一根稻草，用了一個章節(jié)（27章）匆忙交代了前20章的所有伏筆并結(jié)束前文。第28章情節(jié)已經(jīng)無任何發(fā)展，只是對前文的回顧及細(xì)節(jié)補充。 綜觀《卒》之全文，從出場人物數(shù)量及支線設(shè)定數(shù)量上分析，作者的整套設(shè)定龐大，文章節(jié)奏舒緩，更適合作為長篇完成。而因作者選擇的是第一人稱敘述，當(dāng)情節(jié)進展到圖窮匕現(xiàn)之時，二麻的故事必然要結(jié)束，中篇的格局無法更改。文章后半段，作者用了全篇五分之一的筆墨去描述支線，忽略主線情節(jié)，直接導(dǎo)致了支線喧賓奪主。在主線情節(jié)還未交代清晰的情況下，全文已經(jīng)結(jié)束。特別在文19章及25章前后，讀者甚至可感受到文章的進行脫離了作者的掌控，作為文章操控者的作者正被紛繁的支線所操控而疲于奔命。或許這也是作者將文章粗暴攔腰砍斷，以猝死法結(jié)束全文的原因之一。 相對于設(shè)定恢弘的長篇，因為篇幅的原因，中短篇對主線的要求更為嚴(yán)苛，也更強調(diào)主線的集中性以及獨一性。當(dāng)作者希望能在一個中篇的篇幅中完成一個長篇的故事；或者說，作者以寫長篇的手法，完成了一篇中篇，其結(jié)果必然是捉襟見肘，不太合適。只有在明確了主線的基礎(chǔ)上，作者才可有效率地鋪陳支線，取舍情節(jié)，否則，很容易出現(xiàn)支線壓倒主線，支線取代主線的情況。如何在支線鋪陳和主線設(shè)定之間取得和諧完善，完美地控制情節(jié)，讓整篇文章更完全的同時表達出自己想表現(xiàn)的東西，相信darkness還有辛苦的路要走。 |
