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元素的美妙合成－析《錯(cuò)花圖》
元素的美妙合成－析《錯(cuò)花圖》
《錯(cuò)花圖》，一篇令你為男女主的對話微笑，為人性的扭曲嘆息，為人性的美善愉悅，為現(xiàn)實(shí)的殘酷沉默的文章。它除了感情過渡有缺陷外，其余皆在水準(zhǔn)之上──情節(jié)編排恰當(dāng)，流暢自然，對白幽默有趣，作者感情抽離使角色性格貫徹始終。以下，容我細(xì)析《錯(cuò)花圖》如何巧妙運(yùn)用小說各項(xiàng)元素，合成如此佳作。 先談情節(jié)和結(jié)構(gòu)�？次臅r(shí)處處驚喜，時(shí)有柳暗花明之感。閱畢后回想，卻不過是那么一回事。第三者、錯(cuò)愛、誤會(huì)、貪婪、殺戮、保護(hù)、身世……都說情節(jié)已經(jīng)變不出新的花樣，故最重要的不是創(chuàng)新情節(jié)，而是情節(jié)編排。此處有幾個(gè)技巧，一是拋出了謎團(tuán)后不揭盅，卻一直提起，吊著讀者的懸念硬是不說答案，引得讀者追看，《錯(cuò)花圖》中男女主的身世就是如此。又如先寫一堆混淆視聽的事，丟出幾個(gè)嫌犯，讓讀者亂猜，文中滅門兇手是誰的謎團(tuán)，就是采用這個(gè)手法。再如先讓讀者認(rèn)定一件事，再徹底反轉(zhuǎn)，如謝望衣殺人和傅待月身世等皆用這種手法�！跺e(cuò)花圖》于這些懸念設(shè)計(jì)得很好，甚少把謎團(tuán)丟出后忘了揭曉（除了小一梅沒死的原因含糊帶過），脈絡(luò)清晰，結(jié)構(gòu)慎密，甚至連章節(jié)編排也能制造懸念，使人看得不忍釋卷，值得一贊。 續(xù)談人物�！跺e(cuò)花圖》的中心人物是女主“殺手一梅”，以及武藝高深的男主“蘇小英”。一梅收錢殺人不問理由，江湖閱歷豐富，行事冷靜，絕對符合讀者對殺手的預(yù)想，不需用大量筆墨去刻畫這方面的性格。要令人物突出，必須有異于他人的特質(zhì)，吾無故賦予一梅的就是說話直接，為人現(xiàn)實(shí)愛面子卻迷糊，還有令人眼前一亮的偶爾狡猾。要表現(xiàn)這些，必須依賴大量對白，也須有個(gè)角色配合以襯托和表現(xiàn)這些性格，而這個(gè)人就是男主“蘇小英”。蘇小英于開篇看來只是個(gè)微不足道的小角色，甚至有點(diǎn)笨，讓一梅肆意欺壓，以低價(jià)雇用作幫工。這些都為一梅的性格作側(cè)面描寫，不僅增加文章趣味，也令一梅的特色顯露，于讀者腦海的殺手群中殺出一條血路。而蘇小英自己的性格，則于文章稍后，一梅性格塑造得到一定效果時(shí)，慢慢增潤添加，所以開篇男主形象不及女主豐滿，但到了文章中段，女的賴皮男的穩(wěn)重，連兩人打情罵悄的惡趣味都躍然紙上，令人不得不會(huì)心微笑，也不得不喜歡上這對可愛人兒。 至于配角，除了大配角傅待月，其它都采用所謂“面譜式”的技巧，瘋的瘋得徹底，狠的狠得極端，故出場不多的人物都能令讀者留下印象。這個(gè)方法雖使人物性格平面，但對配角來說，已然足夠。 再談對白。對話是《錯(cuò)花圖》中十分重要的元素，一是男女主的互動(dòng)幾乎全建基于對話之上。兩人由最近的生疏和“打人”“捱打”的關(guān)系，到心意互通，再到打情罵悄，都靠對話表現(xiàn)。雖然當(dāng)中的過渡不甚流暢，但男女主之間的關(guān)系轉(zhuǎn)變是明顯的。二是人物的刻劃極倚重對白，尤其女主的性格大部份都由她的說話展現(xiàn)。女主如何以言語欺壓扣減男主的工錢和如何愛面子，都靠對白。作者文下曾有留言說對話太多，令文章失色，此言實(shí)不甚正確。《錯(cuò)花圖》的對白都有刻劃和深化人物之效，亦有使文章輕松活潑之能，非胡亂添加或?yàn)槲膿剿�。若失去了這些對白，則女主之性格不明，男女主的情感發(fā)展不明，也令文章失去現(xiàn)在這種嬉笑幽默的風(fēng)格，成為嚴(yán)肅八股文。 來到文筆。初看《錯(cuò)花圖》的都覺得像古龍。古龍有一少三多，就是字?jǐn)?shù)少，重復(fù)多，斷行多，不實(shí)用的話多。究其原因，是因?yàn)楣琵堃_稿費(fèi)買酒喝，于是努力運(yùn)用這一少三多法。那《錯(cuò)花圖》有什么和古龍的文相似呢？要算，應(yīng)該是“不實(shí)用的話”這項(xiàng)。開篇的確很古龍，一堆又一堆仿似廢話的解說充斥，說著虛無飄渺的東西。但讀者既然想到很古龍，一股武俠味兒就出來了，比用墨水洋洋灑灑潑出一個(gè)武俠世界更快，若作者沒想過這點(diǎn)，那倒是意外收獲了。到了后頭，只間中有“不實(shí)用的話”以增加些小情小趣，無關(guān)痛癢，不用多提。 另外要說的是，文筆只是表達(dá)故事的手法，本不用拘泥太過，只要文從字順就好。要多加注意的，反是文筆和故事是否配合。如本篇是武俠，快意恩仇的江湖豈能配上大堆風(fēng)花雪月的句子？偶爾一兩句點(diǎn)明時(shí)地已經(jīng)足夠。文筆也得和人物配合，如文中女主一梅并不是多愁善感的人，若大篇幅地傷春悲秋，沒錯(cuò)，文筆是華麗漂亮，但又是否適合呢？要說《錯(cuò)花圖》深受古龍影響，或許作者和古龍是運(yùn)用同一寫作武俠的手法而已。現(xiàn)在《錯(cuò)花圖》的文筆能恰如其份勾出所需，已是成功。 最后，到感情。這里要說兩個(gè)感情，一個(gè)是文中的，一個(gè)是文外的。文中男女主角的愛情，老實(shí)說是突兀的，兩人說著說著就喜歡上了，沒有什么原因或轉(zhuǎn)折點(diǎn)，純是為相愛而相愛，這是比較明顯的缺失。的確，是看到男女主有三個(gè)感情階段：認(rèn)識(shí)、曖昧、相愛，雖然各階段的描繪都不錯(cuò)，但沒了那個(gè)相愛點(diǎn)，始終令愛情說服力大減，讀者是看到兩人感情進(jìn)步了，可為何進(jìn)步呢？這是作者用幽默的文筆也無法掩飾的缺陷。坦白說，這篇文章很多的感情描繪也有不足，像傅待月忽然拔劍相助，作者說他是想嘗試友情的滋味，但傅待月為何沒有友情？為何忽然又想一嘗友情？少了這些解釋，傅待月相助女主的行為就顯得突兀。 至于所謂文外的感情，則是指作者對文章之愛，對角色之愛。作者吾無故對文章很抽離，沒有以個(gè)人感情左右角色或情節(jié)，所以角色性格始終如一，并不搖擺；角色死得清脆利落，并不留戀又或死而復(fù)生。這種對文章的抽離是很多作者需要學(xué)習(xí)的。曾經(jīng)看過某些作者把自己代入成女主到了走火入魔的地步，不肯讓女主失敗，不斷為女主制造艷遇和追逐者，使女主變成一帆風(fēng)順人見人愛的無敵女超人。要是今天對殺不殺男配舉棋不定，明天又舍不得女主受委屈，那就成了標(biāo)準(zhǔn)的意淫文章，也很有機(jī)會(huì)成為花癡文和小白文。要是想文章自然流暢，符合邏輯，作者感情的抽離很重要，而《錯(cuò)花圖》于這點(diǎn)是成功的。 在茫茫晉江偶得此篇，甚喜。望作者繼續(xù)努力，多寫好文以饗讀者。 |
