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解析金子的《夢回大清（上）》
讀金子的夢回久已，一直以來想給這部我很喜愛的原創(chuàng)寫篇評(píng)論，無奈瑣事繁多，無暇提筆。今日終得空，就寫上一二，以表心意。夢回的下部我沒看到結(jié)局，所以此評(píng)只評(píng)上部。
環(huán)境、情節(jié)、人物是小說的三要素。我就從這三個(gè)方面談吧： 一、環(huán)境 1、社會(huì)環(huán)境 即背景。很明顯該篇小說是以清朝康熙中后期那段慘烈的九王奪嫡的歷史為背景的。而且更是以紫禁城為小說的主要舞臺(tái)。這就決定了小說的氛圍是森冷壓抑的。金子以準(zhǔn)確而精細(xì)的筆調(diào)寫了一段在如此氛圍中的溫暖而真誠的愛情故事。女豬身上的溫暖和巍巍宮墻內(nèi)的森冷壓抑形成了鮮明的對(duì)比，使小說脫離了其他以宮廷為背景的小說的詭譎陰暗，帶著點(diǎn)光與亮。而這也正是小說亮眼之處。小說是以第一人稱寫的，金子開了一個(gè)小小的視角，透過女官即女豬小薇的眼睛來看周遭的一切，來寫那段慘烈歷史下的一段杜撰的愛情。小說旨在言情，而這個(gè)不大的視角對(duì)金子表達(dá)主題起了很大的幫助，不會(huì)使場面越鋪越大而導(dǎo)致偏離主題－－情。 2、自然環(huán)境 金子在該篇小說中主要運(yùn)用了正襯與反襯的寫景手法。 正襯即是陪襯事物與主要事物朝著相同的方向變化。也就是所謂烘托或者說借景抒情。金子選取的視角是第一人稱，這就決定了小說中所寫的景物都帶上了“我”這個(gè)視角的主觀色彩。通過情與景的交融，很好地渲染了小說的情境。舉個(gè)例子：“…看著天藍(lán)地白,松木蒼翠,心情慢慢的好了起來。既然看不到將來的殘酷,那么先把握眼前的溫柔吧…”這里眼前景色的開闊與女豬心境的豁然開朗很好地融合在了一起，達(dá)到了融情于景的藝術(shù)效果。 反襯則是陪襯事物與主要事物朝著相反的方向發(fā)展。舉個(gè)例子：“天邊的朝霞映著窗欞,給這屋里也撒上了一片淡淡的粉紅,可就是這樣的溫柔,映在了四阿哥身上,也只會(huì)讓人感到一種孤獨(dú)的蒼白�！边@里就用了典型的反襯，可說是以暖寫冷，卻更見其冷。 二、情節(jié) （一）說到情節(jié)，就先來說說貫穿小說的幾條線索： 小說是以第一人稱寫的，自然最主要的線索就是主人公－－小薇的經(jīng)歷了。而情感的線索主要有兩條：一條是小薇與十三的感情發(fā)展，這是明線，另一條是小薇與四爺?shù)母星榧m葛，這是暗線。整個(gè)小說的所有情節(jié)都是圍繞著這些線索展開的。 （二）接下來我再來說說這篇小說情節(jié)的五個(gè)部分： 1、序幕 這是穿越時(shí)空的小說，既然是穿越就要講清楚為何而穿，怎么穿，而這篇小說主人公小薇穿的倒是省事，一暈了之。但金子在此處打了個(gè)伏筆，就是故宮的小屋，那間使小薇夢回大清的小屋。這間屋子其實(shí)也可算一條小小的暗線，想找與不想找，找不到與找到。我個(gè)人覺得在小說里這間小屋代表著小薇心中對(duì)回到現(xiàn)代期盼度，也代表著小薇對(duì)這個(gè)時(shí)代的生活的參與度和融入度。 2、開端 小薇醒來后發(fā)現(xiàn)自己回到了清朝，成為了待選的秀女，一直到小薇和十三初識(shí)。我以為可以都算是小說的開端。因?yàn)檎悄谴魏Ｗ舆叺某跻�，讓十三發(fā)現(xiàn)了她的特別，也正是十三對(duì)小薇的關(guān)注使小薇原本平靜的生活一下子被打破，她不管愿意與否，都被卷進(jìn)了歷史的漩渦。這開端里，我一直覺得小薇初到貴境的心態(tài)，金子寫得很有趣，很有現(xiàn)代人的獵奇心理。而且可以看出此時(shí)的她對(duì)自己能否回到現(xiàn)代是相當(dāng)樂觀的。所以她此時(shí)是以歷史的看客的眼光看著周遭的一切。 3、發(fā)展 裝病、成為長春宮的女官、中秋，狩獵……直到賜婚前，這些我都以為是小說的發(fā)展。在小說的發(fā)展中小薇和十三的感情越來越深厚，小薇與四爺?shù)母星榧m葛也越來越緊密。金子的文筆很細(xì)膩，在這里把小薇的柔腸百結(jié)寫得分毫不差。感情的發(fā)展也很自然，沒有突兀感。 4、高潮 高潮當(dāng)然是賜婚的那場戲了。這場游船賜婚金子以小薇的心理的變化為切入點(diǎn)寫得一波三折。原先小薇與十三同游很快樂，后來同游被發(fā)現(xiàn)，小薇的心里迷茫不安，接下來看到四爺心弦一顫，再后來十四的那一小步讓小薇心提起來，而后的德妃的話讓她又楞了，再再后來是麻木，直到四爺出聲維護(hù)十三，多選變成了單選。她的心又輕松起來了，最后是喜極流淚。在小說的高潮中金子用的最多的是心理描寫，寫了很多，也寫得很細(xì)，把小薇的柔腸百結(jié)刻畫得是淋漓盡致。 5、結(jié)局 這是上部，而且此篇小說寫的是情，所以這里寫到政治斗爭時(shí)，只寫了為自己在意的兩個(gè)人而擔(dān)憂的小薇的心理，沒有正面描寫那一廢太子的權(quán)利斗爭的慘烈和殘酷，但讀了小薇在這期間的心理，作為讀者都能感受到那種站在岸邊被大浪拍得難受的感覺。而這個(gè)結(jié)局也為下部奠定了基調(diào)。 （三）最后從整體上講講這篇小說的情節(jié)特點(diǎn)： 1、情節(jié)絲絲入扣。這是金子寫情節(jié)的最大出彩之處。我竊以為金子對(duì)評(píng)書這種中國傳統(tǒng)的民間藝術(shù)有過深入的研究，她在寫情節(jié)時(shí)就運(yùn)用了說書人常用的“解扣”與“下扣”的方法�；旧鲜且画h(huán)套一環(huán)，懸念迭起，扣人心弦。 舉個(gè)例子：在寫獵場遇險(xiǎn)那場戲時(shí)，小薇在德妃帳前聽到四爺遇險(xiǎn)消息后“心狠狠的揪了起來,手下意識(shí)的抓緊了托盤兒”，然后“覺得頭嗡的一聲兒,丟下了手里的托盤,就不顧一切的轉(zhuǎn)身向外沖了出去”。究竟小薇沖出去后看到了什么呢？又可以做些什么呢？四爺現(xiàn)在到底情況如何呢？……于是懸念產(chǎn)生。金子的扣子也做好了，即“下扣”。然后擔(dān)心異常的小薇跑到了圍場，終于看到了受了肩傷的四爺，于是她“不禁輕輕的吐了口氣來,放心了些,腦子立馬兒靈活了起來,我往旁邊張望,十三阿哥呢,他在哪兒? ”好家伙，剛解了一扣，又立馬開始準(zhǔn)備下一個(gè)扣子，四爺沒事，可怎么又提到十三��？不會(huì)他又出事了吧？又一個(gè)懸念在形成中。隨后“十三爺被那熊瞎子纏上了,呼…奴才們都靠不過去,放箭又怕誤傷了十三爺”，哎呀，果然十三遇險(xiǎn)了！而此時(shí)又一扣子做好了！小薇會(huì)怎么辦？她會(huì)做什么？十三會(huì)出事嗎？……懸念又產(chǎn)生了！ 而且通過上面的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)此篇小說的情節(jié)很緊密，基本上是一扣連一扣，沒有松散和縫隙。 2、情節(jié)平中見奇。此篇小說起筆處波瀾不驚，平平淡淡，但越往后越見波折。而且金子寫得大多是一些不大的事件，沒有去寫些大的歷史事件，但小橋流水中隱見人家，讓人有一探究竟的念頭。 其實(shí)大家不妨看一下這篇小說的大體脈絡(luò)：夢回大清，待選秀女，認(rèn)識(shí)好友，初識(shí)十三，見到四爺、八爺黨，卷入黨爭，裝病，成為長春宮女官，認(rèn)識(shí)十四，和四爺糾葛開始，和十三感情加深，和十三鬧別扭，中秋節(jié)，為十三上藥，和十三和解，與十三傳流言，狩獵去了圍場，四爺遇險(xiǎn)，四爺受傷，十三遇險(xiǎn)，救十三，在四與十三中兩難，給十三允諾，隨駕到濟(jì)南，和十三逛廟會(huì)，被皇帝看見，賜婚十三，成了側(cè)妃，和德妃去碧云寺，擔(dān)心十三與四，設(shè)計(jì)自己生病，四爺沒回京，躲過一廢太子的風(fēng)暴，完結(jié)。可以看出其實(shí)金子在此篇小說中沒寫什么軍國大事和政治權(quán)謀，都是些生活上的小事，寫女豬的點(diǎn)滴。這就是我說的平�？墒沁@樣的生活點(diǎn)滴，金子把它們寫得很有波折，是因?yàn)榻鹱舆x擇了以心理描寫來表現(xiàn)情節(jié)上的波折，懸念全起于女豬的心理波動(dòng)，這就是我說的奇。 還有一平是此篇小說的開頭很平靜�！拔医兴N薇……”此時(shí)女豬的心里很平靜，沒有漣漪。隨著情節(jié)的展開，女豬開始由看客的心態(tài)轉(zhuǎn)變到此間人的心態(tài)，心理上有了漣漪，無法再以看待歷史的眼光看待周遭，生活的波折不大，可是心里的巨浪卻起來。這就是所謂起于平。 三、人物 （一）人物塑造 塑造人物形象的方法有很肖像描寫、心理描寫、動(dòng)作描寫、語言描寫以及正面描寫、側(cè)面描寫等。 1、肖像描寫 在人物的外貌描寫上，金子用了直接而平實(shí)的寫法，而且著墨不多，最多就是眉眼。舉個(gè)例子：“鵝蛋臉,柳葉眉,單鳳眼,神態(tài)安詳,端莊矜持”這是寫德妃的肖像描寫。金子沒用過多的形容詞來寫人物的外貌，只點(diǎn)了下人物的大概肖像，讓讀者有個(gè)初步印象。其實(shí)我一直很不解怎么好多小說中初次見面就可以看出此人多么睿智多么的狡詐多么……，而且連篇的形容詞俊美無雙拉清水芙蓉拉，莫非聰明長在臉上，壞人也是寫在臉上的，美女都是一樣的？肖像描寫其實(shí)不在于多，也不是形容詞疊加，在于寫實(shí)和抓住人物特點(diǎn)。 2、心理描寫 這篇小說的最大成功之處。 其實(shí)夢回上部的情節(jié)并不復(fù)雜，涉及到的大的權(quán)謀斗爭也不多，但金子卻把小說寫得跌宕起伏，引人入勝，原因就在于金子是抓住了小薇的心理，以她的心理的起起落落來表現(xiàn)情節(jié)。 金子在小說里運(yùn)用了第一人稱來寫，自始自終只有一個(gè)視角－－小薇。這樣就決定了在心理描寫上很好把握，可以比較自然的寫出小薇每一步的心理變化和活動(dòng)。 一般來說，女性作者大多善于寫心理，金子在夢回里就把小薇的心理寫得分毫不差，充分發(fā)揮了女性特有的感性與細(xì)膩。 金子在小說里寫心理還有一個(gè)特點(diǎn)就是很善于用通感。所謂通感即是把人們的各種感覺通過比喻或形容詞溝通起來的修辭方式，側(cè)重于感覺的相移。舉個(gè)例子：在賜婚那場戲里，有段關(guān)于小薇的心理描寫“我的心已經(jīng)麻木的覺不出痛了，就像是把它挖出來扔到初冬的雨雪里，寒冷濕重，卻偏偏凍不死，只是被迫僵在原地茍延殘喘”這里面金子用了典型的通感，讓讀者一下子對(duì)此時(shí)小薇的心理的感受有個(gè)一個(gè)很直觀的認(rèn)識(shí)：麻木究竟是什么樣的麻木，麻木到什么地步……。很形象，卻讓讀者感同身受，而這絕對(duì)不是只用麻木二字就能帶來的效果。像這樣運(yùn)用通感來寫心理，金子用了很多，有興趣的讀者不妨自己揣摩。這里我就不再舉例了。 3、語言動(dòng)作描寫 金子在寫語言動(dòng)作時(shí)的京味很濃。兒話音用了不少。像“湊趣兒”“福官兒”“遮”等等這些京韻十足的字眼在此篇小說中屢見不鮮。這些詞的運(yùn)用使得小說很有味道，營造了一種文化氛圍，就像一幅畫卷展開時(shí)墨香撲之而來。 4、正面描寫 小說旨在言情，所以這里正面寫得是情，小薇與十三甜中帶澀的愛情，小薇與四爺苦中帶酸的愛情。這里我就不舉例了，翻開小說比比皆是，有興趣者自我揣摩吧。 5、側(cè)面描寫 在這部小說里權(quán)謀爭斗成了布景，是側(cè)寫，這在上部行將結(jié)局時(shí)用的最多，以小薇的心理來側(cè)寫一廢太子的驚心動(dòng)魄。金子把平靜湖面下的暗潮洶涌寫得很到位。請(qǐng)大家結(jié)合我上面情節(jié)的結(jié)局和平中見奇的特點(diǎn)的分析，自己理解下吧，我也不舉例了。 接下來我們進(jìn)入最愛的人物分析： （二）人物分析 1、小薇 小薇是關(guān)鍵人物。她的身上聯(lián)系著十三，聯(lián)系著四爺，聯(lián)系著十四，甚至聯(lián)系著八爺、九爺、老十，以及德妃、康熙。他的性格刻劃較之其他人物更為完美。她愛戀于十三，鐘情于四爺，她的感情表露的細(xì)膩而真誠。她的心很柔軟，卻也多情，一顆七竅玲瓏心在兩個(gè)男人中百轉(zhuǎn)千回。她為了十三可以去和熊搏斗，為了四爺可以故意落水大病一場。她又很理性，在兩難中選擇了十三，卻也同時(shí)決定以后為四爺可以不惜性命。她的心時(shí)刻在懸著，在苦著，為了她生命中最愛的兩個(gè)男人。 小薇是一個(gè)相當(dāng)出色的人物形象。她既有母性的包容，也有孩子的單純，更有女性的溫柔。 而此篇小說的第一人稱視角，更使得金子在小薇這個(gè)角色的塑造上游刃有余。 2、十三 十三和小薇的感情發(fā)展很美，由動(dòng)心到動(dòng)情，由淺入深。 初與十三相識(shí)的小薇只是有些動(dòng)心卻絕對(duì)沒有動(dòng)情。金子筆下的十三是從他少時(shí)寫起的，小說中有句話講十三“這么多的傷痛都沒壓垮他，卻把這個(gè)孩子壓得敏感多刺了”，這話用來講剛出場時(shí)的十三再切合不過了。 剛開始小薇對(duì)十三只是心疼，心疼于他的傷痛，有些像對(duì)弟弟可又不完全像。畢竟小薇的靈魂是有二十多歲的現(xiàn)代女子，她即使初見面動(dòng)心，也不可能就把自己的心一下子放在一個(gè)十六歲的少年身上。所以初與十三相識(shí)的小薇只是有些動(dòng)心卻絕對(duì)沒有動(dòng)情。 可是漸漸地，她慢慢發(fā)現(xiàn)十三在成長，在她不知道的時(shí)候飛速的成長著，而且是為她，所以她的心起了漣漪。 對(duì)一個(gè)女人來說，還有什么比自己親自見證一個(gè)男子的成長與成熟更有成就感？更何況他如此迅速的成長更是為了你，為了守護(hù)自己想珍惜的東西，我想很難有女人不對(duì)這樣的十三動(dòng)心吧。小薇在這過程中愛上十三很正常。 金子寫了十三的一步步成熟，到與小薇同游廟會(huì)十的十三可以說已是個(gè)成熟的男人了。而當(dāng)小薇察覺到十三真的完全是個(gè)男人了，一個(gè)可以保護(hù)她、為她撐起一方天地的男子時(shí)，她心中對(duì)十三的情也濃了很多。 小說的廟會(huì)那場戲把成熟后的十三寫得很到位，灑脫不羈，豪情萬千。 3、四爺 小薇在內(nèi)心沒有完全被十三占滿，對(duì)十三只動(dòng)心剛生情時(shí)，與四爺有了糾纏。小說中每次四葉和小薇的對(duì)手戲都張力十足。這點(diǎn)金子寫得真的很棒，特別是兩人的眼神交流的場景寫得很出彩，把“此是無聲勝有聲”的意境寫了出來. 男女之間的好感存在于四葉和小薇之間。 對(duì)小薇來說，四爺是個(gè)成熟而有男性魅力的男子。他的外冷內(nèi)熱、剛強(qiáng)堅(jiān)韌、寂寞孤獨(dú)，吸引著她。而小薇的溫柔聰慧也溫暖也吸引著四爺。 小薇看十三時(shí)最終可以排除歷史的影響，只站在情感的角度上看。但看四爺，很遺憾，似乎她沒有做到這點(diǎn)，不過也可能是沒有時(shí)間讓她去培養(yǎng)和學(xué)習(xí)不去透過歷史看待他吧。 小薇在和四爺?shù)南嗵幹幸恢睙o法平等的看待四爺，她因?yàn)榱私鈿v史，所以她既仰視他，卻也隔著歷史看她。 “四阿哥的手象燒紅的烙鐵一樣,緊緊扣在我的手腕上.我抬眼看去,他卻一臉的漠然,只是淡淡的看著我, ”這幕戲是四爺外出歸來，去給德妃請(qǐng)安，小薇過來接他手上的絲織品時(shí)發(fā)生的，而且當(dāng)時(shí)十三就在身邊。絲織品下的熱手和表情上的冷漠形成了鮮明的對(duì)比。這段文字把四爺?shù)男愿窭镒钪饕耐饫鋬?nèi)熱很好地表現(xiàn)了出來。 一部優(yōu)秀的小說作品，總是成功地塑造出性格鮮明，栩栩如生的人物形象，圍繞主要人物性格的發(fā)展和成長，構(gòu)成故事情節(jié)的發(fā)展主線，通過人物的思想和行動(dòng)，人物與社會(huì)的各方面聯(lián)系，表現(xiàn)作品的主題。我們衡量一部作品的成功與否，主要看他刻畫人物方面的成就。而無疑金子此篇小說就做得很好，刻畫出了小薇、十三、四爺?shù)葮O具魅力的人物形象。小薇溫柔、十三的瀟灑、四爺?shù)膼烌}是把握得入木三分。 而典型形象的塑造有賴于有賴于生動(dòng)典型的情節(jié)。金子根據(jù)此篇小說的主題－－情，以主要人物－－小薇為中心，因人設(shè)事地選取了一些典型的情節(jié)來充分地表達(dá)主題�？芍^是出于情，止于情。 離開了具體環(huán)境，人物表現(xiàn)、情節(jié)的發(fā)展就失去了依托，就會(huì)顯得突兀而不可理解。因此環(huán)境描寫絕不是外加的，游離的，而是小說作品中的有機(jī)組成部分。此篇小說因?yàn)槭堑谝蝗朔Q的視角，所以小說中的環(huán)境都帶上了主人公小薇的主觀感受，很好地融情于景，使得環(huán)境描寫與小說整體的結(jié)合更加緊密自然，達(dá)到了情景交融的藝術(shù)效果。 總而言之，一部優(yōu)秀的小說作品離不開豐滿的人物形象，完整而曲折的故事情節(jié)以及與之相適應(yīng)的環(huán)境。金子在這三要素上把握的很好，大家可以自我揣摩。 以上是我的幾點(diǎn)淺見，粗陋之處，還請(qǐng)諸位海涵。 |
