|
棄婦反攻的難度－－評(píng)《憾生》
《憾生》是一篇典型的棄婦反攻文，故事一開(kāi)篇就是女主角莫憾生出獄。她雖然從九歲起就喜歡男主角佟夜輝，長(zhǎng)大后替他洗衣做飯，在市場(chǎng)里一起擺攤，偷了媽媽的養(yǎng)老錢(qián)讓她開(kāi)公司，和他同居，算得上是人財(cái)盡出，付出了全部。但佟夜輝依舊只是利用莫憾生，當(dāng)公司出事時(shí)，佟夜輝毫不留情把無(wú)辜的莫憾生踢進(jìn)了監(jiān)獄頂罪，讓她足足坐了五年牢，卻沒(méi)有去看過(guò)她一眼。
我以往看過(guò)的棄婦反攻文，女主角能翻身再上位一般是借助了重生、穿越，換了一個(gè)靈魂來(lái)對(duì)付負(fù)心男主，像《憾生》這樣以女主角本身來(lái)反攻的比較少見(jiàn)。這類(lèi)設(shè)定少見(jiàn)的原因，可以用《憾生》開(kāi)篇，佟夜輝良心發(fā)現(xiàn)來(lái)接莫憾生出獄時(shí)的情節(jié)說(shuō)明。 走出獄門(mén)的莫憾生不理會(huì)佟夜輝，卻甩不開(kāi)佟夜輝強(qiáng)拉住她的手。她從地上攜帶起一塊磚，當(dāng)讀者們都以為這塊磚要砸負(fù)心男時(shí)，莫憾生卻把它砸到了自己頭上－－愛(ài)恨交織可見(jiàn)一斑。以往寫(xiě)穿越重生棄婦反攻的作者們正是知道“棄婦”必定苦大仇深，而“苦”和“仇”能夠慢慢積累成“大”與“深”，往往是因?yàn)闂墜D愛(ài)得太深，在負(fù)心男面前完全沒(méi)有自我保護(hù)的意識(shí)。就像莫憾生這樣坐了五年牢，知道佟夜輝不愛(ài)她，利用她，陷害她，已經(jīng)有了自我保護(hù)的意識(shí)，不想和佟夜輝再有所糾葛，卻依舊不忍心傷害佟夜輝，只能用傷害自己的辦法躲避。但如果結(jié)局要求男女主要相愛(ài)，棄婦就得繼續(xù)愛(ài)下去，但這種過(guò)于自虐的感情實(shí)在有悖于常理，很難設(shè)計(jì)出讓讀者相信的原因。 另外，作者們也深知“相愛(ài)”與“單方付出”原本是兩個(gè)概念，棄婦當(dāng)初天天在負(fù)心男一起相處，全心全意地付出如果還得不到回報(bào)，棄婦壓根不是負(fù)心男的那杯茶必定也是原因之一。在這樣的前提下，讓負(fù)心男轉(zhuǎn)而愛(ài)上原裝棄婦的情節(jié)設(shè)計(jì)難度太大，不太符合現(xiàn)實(shí)中的生活邏輯。只能找個(gè)穿越重生的靈魂虐一虐負(fù)心男主出口氣了。 《憾生》是怎么解決“棄婦堅(jiān)持愛(ài)下去”和“負(fù)心男愛(ài)上棄婦”這兩個(gè)問(wèn)題，讓莫憾生反攻上位的？整體而言，《憾生》的整個(gè)故事都是反其道而進(jìn)，很有新意。作者繞梁三日不僅要莫憾生原裝出馬，反攻上位，還將故事背景設(shè)定在大陸經(jīng)濟(jì)改革，社會(huì)轉(zhuǎn)型的現(xiàn)實(shí)背景下，莫憾生和佟夜輝是住在同一個(gè)單位宿舍院里的普通人，他們的家庭都因?yàn)榻?jīng)濟(jì)浪潮的沖擊而破裂，莫憾生的父母下海經(jīng)商后離婚，佟夜輝的媽媽跟別人跑了，這些人與生活背景很容易在讀者們的閱讀中取得“現(xiàn)實(shí)感”的認(rèn)同，拉近讀者和故事人物的距離。但這種“現(xiàn)實(shí)感”又對(duì)莫憾生反攻上位的大轉(zhuǎn)折可信度提出了更高的要求。 應(yīng)該說(shuō)，《憾生》在解決“莫憾生自虐般的愛(ài)產(chǎn)生的原因”和“佟夜輝當(dāng)初沒(méi)有愛(ài)上莫憾生是有原因”這兩個(gè)初始問(wèn)題上比較成功，為莫憾生堅(jiān)持愛(ài)下去、佟夜輝愛(ài)上莫憾生做了很好的鋪墊，塑造了兩個(gè)性格鮮明的人物。通過(guò)前3章的不斷回憶穿插，繞梁三日捕捉住莫憾生與佟夜輝各自最主要的欲望，設(shè)計(jì)出內(nèi)心－行為的關(guān)系璉，從人物內(nèi)心向外推展來(lái)解釋他們的行為。 莫憾生的媽媽性格冷淡，她從小缺少家庭關(guān)愛(ài)，再加上她性格笨拙，說(shuō)話(huà)做事不討人喜歡，就算不斷地討好別人，也一直被人排斥。莫憾生對(duì)佟夜輝全心付出的愛(ài)最開(kāi)始來(lái)自于佟夜輝是“第一個(gè)接了她遞來(lái)的糖”的人，從此以后她就不斷給佟夜輝零食、給他洗衣做飯、出錢(qián)和他一起擺攤，偷錢(qián)給他開(kāi)公司，同居時(shí)他外頭有了女人也當(dāng)作不知道，最后被陷害入獄也默默認(rèn)罪。 而佟夜輝從小就看不上莫憾生的“粗魯”、“笨拙”，也不想站在“大眾的對(duì)立面”，原本也是排斥莫憾生。但為了莫憾生經(jīng)常拿出來(lái)的零食就接受了她。他長(zhǎng)大擺了攤賺了些小錢(qián)后，不肯“就這樣混一輩子”，想自己開(kāi)公司，就和莫憾生確立了男女朋友關(guān)系，拿了她從家里偷來(lái)的錢(qián)開(kāi)外貿(mào)公司。然而在同居的過(guò)程中，他依舊無(wú)法忍受莫憾生“說(shuō)話(huà)大咧咧”，而莫憾生不時(shí)提起錢(qián)的事，也別人知道他“靠女人發(fā)家”，讓他“沒(méi)面子”。 從繞梁三日設(shè)計(jì)的“由內(nèi)至外”關(guān)系璉中，我們可以初步推斷，莫憾生的主要欲望是“得到關(guān)愛(ài)”，由于佟夜輝第一個(gè)付出“關(guān)愛(ài)”，所以她就想得到佟夜輝。佟夜輝的主要欲望是“得到成功”，他對(duì)莫憾生的感情建立在她的利用價(jià)值上。更重要的是，內(nèi)心－行為的關(guān)系璉不僅能通過(guò)人物內(nèi)心來(lái)解釋人物的行為，還能通過(guò)人物內(nèi)心的改變來(lái)推進(jìn)人物行為的改變，也就是說(shuō)，如果佟夜輝和莫憾生的內(nèi)心同時(shí)成長(zhǎng)改變，比如莫憾生認(rèn)清從佟夜輝身上得不到關(guān)愛(ài)回報(bào)，重新振作，佟夜輝擺脫膨脹的成就欲，重新做人，男女主人公都能成長(zhǎng)為一個(gè)“新人”，那么“新”的佟夜輝就完全有可能愛(ài)上“新”的莫憾生，棄婦反攻的故事不需要重生、穿越類(lèi)的女主也能夠順理成章的實(shí)現(xiàn)。 然而，繞梁三日這種“由內(nèi)而外”的關(guān)系璉設(shè)計(jì)仍然是半自覺(jué)的，在故事繼續(xù)發(fā)展的過(guò)程中，《憾生》沒(méi)有充分利用關(guān)系璉從人物內(nèi)心尋找改變的途徑，反而不斷從外界尋找理由，在人物內(nèi)心沒(méi)有得到更新的情況下強(qiáng)行推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，讓男女主人公“相愛(ài)”，使得莫憾生對(duì)愛(ài)的堅(jiān)持被“神化”，佟夜輝愛(ài)上莫憾生也無(wú)法獲得認(rèn)同。 首先，在“莫憾生得不到回報(bào)依舊堅(jiān)持愛(ài)”的問(wèn)題中，莫憾生行為前后矛盾和“神化”。 故事進(jìn)入第4章，佟夜輝接了莫憾生出獄，卻依舊不愛(ài)她，為了和現(xiàn)任女友任靜結(jié)婚，要把莫憾生送出國(guó)去。將心比心，讀者們代入莫憾生替她坐了五年牢后，就算是有“缺少關(guān)愛(ài)”的心理缺陷，有余情未了的作用，也會(huì)對(duì)佟夜輝這個(gè)人產(chǎn)生排斥和警惕，否則不會(huì)有“拾磚拍頭”和“冷漠留門(mén)”的情節(jié)，然而，當(dāng)莫憾生知道佟夜輝要結(jié)婚，擅自決定要送她出國(guó)時(shí)，僅僅說(shuō)了一句“這里是我家”就在第二天乖乖地收拾行李跟著佟夜輝坐車(chē)去機(jī)場(chǎng)了。在這里，行為前后矛盾，莫憾生上飛機(jī)時(shí)的內(nèi)心變化不明，只能看作是故事發(fā)展需要佟夜輝誤會(huì)飛機(jī)墜海，莫憾生已死才設(shè)計(jì)了這個(gè)情節(jié)。 接下來(lái)莫憾生叫出一聲“他們從來(lái)沒(méi)有讓我痛快過(guò)”就逃下飛機(jī)，在海島城市居住。繞梁三日通過(guò)前3章設(shè)下了她在入獄前“缺少關(guān)愛(ài)”－－“希望維持關(guān)愛(ài)”－－“全心付出愛(ài)佟夜輝”的關(guān)系璉已經(jīng)被五年的監(jiān)獄和佟夜輝送她出國(guó)打斷，她改變了以前討好他人的習(xí)慣，反而交上了第一個(gè)真正的朋友葉權(quán)，初步重建內(nèi)心－－行為的關(guān)系，但在愛(ài)情上，得不到回報(bào)的莫憾生卻依舊沒(méi)有半點(diǎn)改變的跡象，在余情未了的情況下，莫憾生身體越來(lái)越衰弱，完全失去了生存的欲望，只因?yàn)槿~權(quán)的哥哥長(zhǎng)得像佟夜輝而對(duì)他另眼相看。這些情節(jié)強(qiáng)烈暗示著莫憾生沒(méi)有佟夜輝的愛(ài)就活不下去。 行為的矛盾再一次出現(xiàn)，如果莫憾生受虐式的全心付出是因?yàn)椤叭鄙訇P(guān)愛(ài)”，那么在她無(wú)法從佟夜輝身上得到關(guān)愛(ài)時(shí)，她的愛(ài)情行為為什么沒(méi)有像“改變自己交朋友一樣”嘗試著進(jìn)行根本改變？而是不斷地向得不到回報(bào)的死路上走？就算是“破鏡重圓”的結(jié)局需要莫憾生一直愛(ài)佟夜輝，她也完全可以嘗試改變，這是正常人嘗試拯救自己的正常反應(yīng)。如果說(shuō)莫憾生希望得到的不僅是關(guān)愛(ài)，而是佟夜輝這個(gè)人，莫憾生的內(nèi)心狀態(tài)就打破了故事前3章的設(shè)定，造成前后矛盾。接下來(lái)，莫憾生與佟夜輝重逢后，被佟夜輝□□、發(fā)生宮外孕、幾乎死去，卻僅僅用一句“在死亡面前那些愛(ài)恨都能放下了”，就原諒了佟夜輝，再加上畫(huà)外音、心理獨(dú)白、旁人對(duì)話(huà)中不斷出現(xiàn)“堅(jiān)持”、“勇敢”、“強(qiáng)大”這類(lèi)對(duì)莫憾生的贊嘆，莫憾生就由一個(gè)前3章節(jié)里知道痛，知道恨，知道保護(hù)自己的普通女性轉(zhuǎn)化成一個(gè)痛了不叫，傷了不逃，完全不需要保護(hù)自己的“神”。 其次，負(fù)心男佟夜輝轉(zhuǎn)頭愛(ài)上棄婦莫憾生的轉(zhuǎn)折說(shuō)服力不足。 佟夜輝的轉(zhuǎn)變從接莫憾生出獄時(shí)就分成了兩個(gè)階段，首先是“發(fā)現(xiàn)良心”，然后是“發(fā)現(xiàn)愛(ài)情”，然而在這個(gè)過(guò)程中完全忽視了對(duì)佟夜輝內(nèi)心的挖掘，僅用不斷出現(xiàn)的外界影響和理論推進(jìn)情節(jié)，卻無(wú)法證明佟夜輝的改變。 當(dāng)佟夜輝五年沒(méi)來(lái)看莫憾生，卻來(lái)接她出獄時(shí)，繞梁三日直接提出了“發(fā)財(cái)立品”的觀(guān)點(diǎn)說(shuō)明他的轉(zhuǎn)變。“人越有錢(qián)越有身份，當(dāng)你什么都不缺的時(shí)候，品行也就有了，這就是所謂的發(fā)財(cái)立品，佟夜輝身邊需要一個(gè)信任的人，兩人一路走來(lái)一個(gè)主外一個(gè)主內(nèi)，合作默契，誰(shuí)也沒(méi)丟下誰(shuí)，站在如今的位置他們?cè)倩厥讜r(shí)，當(dāng)年在夜市里拚殺的莽撞少年身影已再不見(jiàn)蹤影，他們都脫胎換骨成了完全不一樣的人�！� 故事試圖用這段話(huà)來(lái)告訴讀者，有錢(qián)就會(huì)有道德，當(dāng)佟夜輝原本膨脹的成就欲得到滿(mǎn)足后，他就開(kāi)始對(duì)莫憾生產(chǎn)生了愧疚感，開(kāi)始后悔自己以前的行為。然而讀者們從現(xiàn)實(shí)中知道，發(fā)財(cái)后更沒(méi)有道德的人比比皆是，外因總要通過(guò)內(nèi)因起作用，如果不能深入佟夜輝的內(nèi)心挖掘他向善的原因，再與發(fā)財(cái)?shù)耐庠谠蛳嗯浜�，他的轉(zhuǎn)變就站不住腳。 接下來(lái)，這種忽視人物內(nèi)在性格挖掘情況不斷出現(xiàn)�！逗渡吩诿鑼�(xiě)佟夜輝誤會(huì)莫憾生已死，發(fā)現(xiàn)自己原本愛(ài)著莫憾生時(shí)，沒(méi)有隨之揭示他們真正相互吸引的原因，而是不斷使用畫(huà)外音、心理獨(dú)白、大段對(duì)話(huà)直接陳述了死亡影響、時(shí)間影響、傷害影響、惡的偏執(zhí)、社會(huì)的偽善一系列見(jiàn)解來(lái)作為心理轉(zhuǎn)折的支撐。 以死亡影響為例，“但是后來(lái)我以為憾生死了，相信我，那段日子我經(jīng)歷的心情無(wú)法用語(yǔ)言給你描述，如果你經(jīng)歷過(guò)至關(guān)重要的人的死亡你就會(huì)知道，死亡對(duì)人的心靈沖擊是多么的巨大，因?yàn)槲覀兩钤谝粋�(gè)處處偽裝的世界里，人連自己都在欺騙，而死亡是不能偽裝的，死了就是死了。” 死亡影響和發(fā)財(cái)立品一樣，總是要因人而異。理解死亡，看淡死亡，認(rèn)為死亡是人生必經(jīng)過(guò)程觀(guān)點(diǎn)的人絕不在少數(shù)。就算有酗酒、回看舊居、解除與任靜的婚約、包養(yǎng)性格和莫憾生相似的夜總會(huì)小姐的情節(jié)也不足以說(shuō)明佟夜輝為什么對(duì)死亡的沖擊這樣敏感。更何況，當(dāng)他作出將莫憾生送出國(guó)的決定時(shí)，難道真不會(huì)考慮莫憾生生生死死都在海外，與他再?zèng)]有關(guān)系嗎？ 在“死亡影響”觀(guān)點(diǎn)后，故事繼續(xù)提出“時(shí)間影響” 以支撐佟夜輝的心理轉(zhuǎn)折，解釋他愛(ài)著莫憾生的原因�！叭缓笏l(fā)現(xiàn)，原來(lái)在他記憶里的憾生，每一個(gè)畫(huà)面里都有自己，然后他才明白，其實(shí)憾生從來(lái)只有他一個(gè)人，而他的生命里又何嘗不是到處充斥著憾生的影子。” “時(shí)間影響”與“死亡影響”有曲異同工之妙，卻都是因人而異，說(shuō)服力不足。在這個(gè)關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)上必須要一個(gè)深入人物內(nèi)心的推動(dòng)力，于是“作惡的偏執(zhí)情感”、“社會(huì)的偽善”觀(guān)點(diǎn)接著出現(xiàn)，解釋他只對(duì)莫憾生欺騙利用，在她面前最真實(shí)。而在別的時(shí)候卻受社會(huì)規(guī)則和偽善的大眾習(xí)慣所同化，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)自己一直愛(ài)著莫憾生。這時(shí)，故事的發(fā)展已經(jīng)完全脫離了“現(xiàn)實(shí)感”，拋棄了人物內(nèi)心與行為之間的關(guān)系璉，落入了虐戀言情的詭異套路里。以讀者們的正常思維代入佟夜輝，暗暗思考：“如果我有一個(gè)認(rèn)識(shí)十多年的女人，我能絕情到拿了她的錢(qián)，睡過(guò)她的人，沒(méi)有半點(diǎn)猶豫陷害她入獄坐牢，我如果還是個(gè)正常人，我得有多討厭這個(gè)人才能做出這樣的事？我會(huì)因?yàn)閭λ鴲?ài)她嗎？不，我肯定是因?yàn)椴粣?ài)她才這樣傷害她�！� 于是，當(dāng)讀者們看到佟夜輝一面攻擊社會(huì)偽善導(dǎo)致他喪失自我，解除了與任靜的婚約，打算真實(shí)面對(duì)感情，一面卻與葉臻交易把莫憾生帶走，一邊哭一邊強(qiáng)行與莫憾生發(fā)生肉體關(guān)系時(shí)，完全無(wú)法相信佟夜輝的這些自白。盡管□□過(guò)程的描寫(xiě)手法呈現(xiàn)出一種人性更新的象征意義，行為卻依舊是弱肉強(qiáng)食服從惡劣社會(huì)規(guī)則的瘋狂。 接著，佟夜輝仍然安然接受社會(huì)惡劣潛規(guī)則，以滿(mǎn)足自己的欲望，對(duì)想帶走莫憾生的葉權(quán)說(shuō)：“你帶不走憾生，她有案底，光辦簽證我就可以把她攔住，你們的家族勢(shì)力還伸不到國(guó)內(nèi)來(lái)。還有我也可以告訴你，我可以用盡一切手段讓她回頭，我可以斷了她所有的生活來(lái)源，讓她無(wú)處安身，走投無(wú)路，人可以在命運(yùn)面前不低頭，但是一定會(huì)對(duì)生活妥協(xié)�！辈坏貌徽f(shuō)，佟夜輝他打算用卑鄙的手段阻止葉權(quán)帶莫憾生離開(kāi)，愛(ài)情轉(zhuǎn)變與良心不轉(zhuǎn)變完全呈現(xiàn)出一種分裂式的雙重病態(tài)人格，也與開(kāi)篇“發(fā)財(cái)立品”的良心發(fā)現(xiàn)自相矛盾，使得他的心理轉(zhuǎn)折完全失敗。 忽視人物內(nèi)心，依靠外力強(qiáng)行解說(shuō)的問(wèn)題貫穿了整個(gè)故事，當(dāng)繞梁三日意識(shí)到“傷害偏執(zhí)”、“死亡影響”和“時(shí)間影響”無(wú)法確立佟夜輝和莫憾生相互吸引的原因時(shí)，只能通過(guò)莫憾生的嘴不斷說(shuō)明佟夜輝的“執(zhí)著”、“勇敢”。 雖然有藉以表達(dá)某種主題的嘗試，主題表達(dá)的手法卻過(guò)于直接，并且和莫憾生所說(shuō)的佟夜輝“陪伴她成長(zhǎng)，帶給她幻想和激情”的愛(ài)情吸引力并不在同一個(gè)層面上，主題沒(méi)有與人物本身整合，也完全沒(méi)有相關(guān)情節(jié)來(lái)支撐。至于佟夜輝所說(shuō)莫憾生對(duì)愛(ài)的堅(jiān)持便得她“比任何人都強(qiáng)大”，似乎是在藉以表達(dá)“勇敢堅(jiān)持自我就能得到幸�！钡墓适轮黝}，卻完全忽視“明智的放棄本身也一種勇敢”和“自我的改變成長(zhǎng)同樣也是一種堅(jiān)持”這類(lèi)觀(guān)點(diǎn)，主題思考也欠成熟。 綜上所述，《憾生》在前3章里鋪墊了人物內(nèi)心－行為互相影響的牢固關(guān)系璉，塑造出了棄婦莫憾生和負(fù)心男佟夜輝兩個(gè)形象鮮明的人物，為兩個(gè)原本不相愛(ài)的人重新相愛(ài)創(chuàng)造了條件，顯示了作者繞梁三日在講故事過(guò)程中的創(chuàng)新與努力。但這種關(guān)系璉的鋪墊依舊是半自覺(jué)的，沒(méi)有在后續(xù)的故事發(fā)展中堅(jiān)持下去，使得故事前后矛盾，落入了虐戀言情的套路，不但人物形象失真，主題的表達(dá)也歸于失敗。 |
