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假裝有內(nèi)涵－－評《我在東莞的艷事》
【她眼中的幻劍，他眼中的晉江】──晉江．幻劍聯(lián)站評論交流活動
假裝有內(nèi)涵－－評《我在東莞的艷事》by 晉江．評論員十六（晉江評論組） 我們知道，很多作家寫作的時候，都不是以“有內(nèi)涵”作為目標(biāo)，大多數(shù)只是想寫一個故事，不過最后的效果，就是看起來挺有內(nèi)涵。而這篇《我在東莞的艷事》， 在筆者看來，也許它是奔著內(nèi)涵去的，而實際上，就是篇很不成功的網(wǎng)絡(luò)小說。 之所以說這位作者有點像奔著內(nèi)涵來寫文的，基于以下原因： 首先，作者采用了一種純寫實的主流敘事方式�！爸髁鲾⑹隆逼鋵嵤且粋�相當(dāng)含糊的說法，只能說，目前在中國，主流文學(xué)界盛行這種敘事方法，因此姑且 稱之為“主流敘事”。主流敘事的特點就是用近似寫實的手法敘述，仿佛不經(jīng)雕琢，對事件與主人公心情直接呈現(xiàn)。比如在文本中，經(jīng)常可見“我”爆粗口（他 媽 的），也有比較直接的對主人公性欲望和性活動的描寫，例如第二章中“睡在床上我的手又不由自主地摸到自己的玩意，想到心愛的女人這會正在別人身體下面呻 吟，心里又很激動，不由自主想手 淫”，第三十章“她的手摸到我的那玩意上，哇，好溫暖，好舒服，那種爽的感覺簡直無法言說”，以及主人公在知道小月有男友 的情況下心里作出的雖不合乎道德規(guī)范但合乎人性的決定“無論如何得把小月搞到手才行”，這些都表現(xiàn)了作者的基本敘事風(fēng)格，主流寫實。這種主流寫實的風(fēng)格區(qū) 別于一般網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事，特征相當(dāng)明顯，我想這也許就是這篇小說被認(rèn)為不同于一般網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的原因。 此外，這篇小說帶有八十年代先鋒文學(xué)的一些特點。八十年代一些先鋒文學(xué)作品在文本上強(qiáng)調(diào)去價值化，在形式上經(jīng)常運用“元敘事”。這篇小說中，主人 公“我”對單純的愛情沒有強(qiáng)烈渴望，作者對“我”如何周旋于兩個女孩子之間的敘述也缺乏道德負(fù)疚感，只是單純地描寫事件本身。比如在第十三章，主人公 “我”當(dāng)時愛的是有男朋友的小月，正在試圖和小月上床，但同時也急于騙另一個女孩子葉小琳上床，沒有成功之后“我”心里覺得悲憤，因為“差一點就得手了， 可是到最后關(guān)鍵時刻卻黃了”，完全不帶道德評判，沒有因為自己欺騙女孩的感情、周旋于兩個女孩子之間而內(nèi)疚，只是單純地描寫自己性需求沒有得到滿足的心 情。而“元敘事”指的是在文本中，作者有時會突然從敘事中跳出來，告訴讀者自己是在編故事，以使文本產(chǎn)生陌生化的效果，讓讀者從身臨其境地等待故事發(fā)展的 心情中抽離，比如第二十六章出現(xiàn)了這樣的句子：“讀者，有些讀者可能會覺得你丫編的也太不靠譜了，人家一個女孩子會同意跟你睡一個房間？讀者，你先別 急，……”在這里，作者本人出現(xiàn)在文本中，不同于文中的“我”，甚至他可以直接揣測讀者的想法，充分體現(xiàn)了作者受到的八十年代先鋒文學(xué)的影響。 十六之所以認(rèn)為這篇小說采用這種敘事手法是刻意為之的證據(jù)在于，文中作者也利用主人公的言語表現(xiàn)了自己對作家們的了解，第六章中出現(xiàn)過以下情節(jié)： “我笑了，而且是她有一種九成的把握能把她搞到手，安妮寶貝咱也比較熟，但我還是決定跟她談起村上春樹，然后又談起馬塞爾普魯斯特，談起納博科夫�！敝� 還談到了一些中國當(dāng)代先鋒作家的名字，比如蘇童。 但是，在十六看來，這篇小說雖然披著一件很有內(nèi)涵的外衣，依然無法掩蓋它也只是一篇不那么成功的網(wǎng)絡(luò)小說的事實，原因基于以下幾點： 第一，在作者的筆下，確實有許多關(guān)于男主人公的寫實描寫，但他的基本性格卻被意圖描繪成相當(dāng)受女性喜歡的那種，這二者這件的基本矛盾導(dǎo)致了行文的混亂。男主人公生活中的快樂悲傷全部都圍繞著騙女人上床這一主題；一方面，主人公的受教育水平高過身邊的人，因此有一種強(qiáng)烈的自己高人一等的感覺；另一方面，這種自豪并沒有給他帶來任何好處，他和中專、大專畢業(yè)生一 起工作，業(yè)績還不如別人。在這種自豪與自卑交織中，他要YY一切盡在自己掌握，追求女人無往不利，而事實是他自己也不經(jīng)意地承認(rèn)，自己可能是失敗的，現(xiàn)實 并非他想像中的那樣。所以這種矛盾混合的心情造成了劇情上下銜接中的不知所謂。讀者讀來，只覺得茫然，主人公某個時刻認(rèn)為自己確實愛上了某人，下一刻又覺得自己 急需和另一人上床，再下一刻又想釣到另一個女生……自我膨脹和自輕自賤并非不能同時存在于一個人的性格中，但在本文中這二者并沒有變成和諧統(tǒng)一的整體，十六看 來主人公的思維和行動毫無邏輯可言，十分混亂。如果拋開道德觀的無恥，大概這也算是比較現(xiàn)實地表現(xiàn)出了一個都市里掙扎的普通男人的痛苦郁悶了吧�？墒钦f到 底，雖然主人公的目標(biāo)是千方百計用毫無邏輯的行為騙女人上床，卻又因為自感高人一等而無法融入。對前者作者似乎用了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的描述手法，表現(xiàn)男主的受歡迎和一切盡在掌握，后者卻又很寫 實，試圖表現(xiàn)現(xiàn)實的無奈與荒唐，這里的矛盾無法調(diào)和。 第二，作者不斷表現(xiàn)他的處女情結(jié)。例子太多，譬如同事勸男主“搞這種被玩過的做什么”，男主人公也認(rèn)為“XX都不是處女了”之類，十六就不一一列 舉。為什么說處女情結(jié)的暴露讓這篇小說顯得－－十六覺得“檔次較低”這個詞也許比較適合表達(dá)－－檔次較低？因為現(xiàn)在，隨著女性批評、女性文學(xué)的興起，在主流文學(xué)界， 即使作者有很強(qiáng)烈的男權(quán)思想，也不敢在小說中表現(xiàn)得太過明顯。一方面，招致的批評會很多，另一方面，會被認(rèn)為小說太過守舊。因此，主流文學(xué)中女性更多地被 當(dāng)作獨立個體，而非男性泄欲的對象。而在這篇《艷事》中，所有的女性都被歸為“可以上”或者“努力后可以上”兩種類型；可笑的是十六目前讀了三分之一，主 人公還沒成功“上”了任何一個人。作為嚴(yán)肅文學(xué)，這種混亂、無邏輯和對女性的物化讓這篇小說品質(zhì)低下；作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，主人公不斷地YY，不斷地失敗，讀者 都替他著急，男主也太挫了，不符合yy文的一般特征……這篇小說就處在這樣一種尷尬的境地。 第三，故事主線缺乏。這其實是就單純的小說而言本文最大的問題。從第一章開始讀到一半，你無法描述作者究竟想講述一個什么樣的故事，十六在讀的時 候有一種“新寫手”的感覺。新寫手的常犯錯誤其實就是想到哪里寫到哪里，在故事開始之前沒有一個大綱和詳細(xì)設(shè)定，沒有起承轉(zhuǎn)合，故事就像水流一樣流到哪里 算哪里，因此導(dǎo)致了有的章節(jié)太過平淡，比如某一章只是單純地描寫了男主各種復(fù)雜的情緒，或者男主這一天的工作、與同事相處的情況，純寫實，無選擇性擴(kuò)充或 者選擇性忽略……在還沒修煉到普魯斯特的境界的時候，這種耗費筆墨而對故事發(fā)展毫無幫助的文字還是少一點的好。 第四，語法和錯別字。這一點十六本來不想說，但實在太多了。第一章中，“……這幾天出去見客戶被拒絕的也不少，也慢慢的練出來了，反正無所謂的態(tài) 度�！液闷渌耐乱不貋砹恕��！蔽乙苍敢庀嘈攀亲髡咭粫r懶得找“地”字，可是通篇讀來，這種錯誤不是一處兩處，十六有一點錯別字強(qiáng)迫癥，一看到別 字就難受，所以這篇文讀得很辛苦。再比如，“可是別人覺得下象棋太費腦子，不能取到休閑的作用”，這種不合漢語語法規(guī)范的生造詞的使用也不是一處兩處，個 人猜測是因為作者家鄉(xiāng)方言的關(guān)系導(dǎo)致了這種情況的產(chǎn)生。 十六承認(rèn)，因為小說中對女性的描述非常有失客觀，所以十六對這篇小說有相當(dāng)程度的反感情緒，評論的言辭可能有失偏頗。但總體來看，雖然這篇小說借鑒了主流文學(xué)的一些寫作手法，卻依然是一篇相當(dāng)不成功的網(wǎng)絡(luò)小說。 晉江活動主帖：http://bbs.jjwxc.net/showmsg.php?board=17&id=139228&msg=碧水江汀 《我在東莞的艷事》地址：http://html.hjsm.tom.com/html/new_book/41/709/index.htm |
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