|
關(guān)于：卒 －－ 解讀另類(lèi)言情
【她眼中的幻劍，他眼中的晉江】──晉江．幻劍聯(lián)站評(píng)論交流活動(dòng)
作為一本言情小說(shuō)（我本以為是軍文），《卒》頗有特色。但我在閱讀過(guò)程中一直感到小說(shuō)的情節(jié)有些突兀，仔細(xì)想來(lái)應(yīng)該是作者采用的架空設(shè)定引起的。 小說(shuō)將虛構(gòu)環(huán)境放到了有著濃烈歐洲宮廷色彩的世界里，但這個(gè)世界里的軍事科技力量達(dá)到了一個(gè)很高的程度，也就是我們所說(shuō)的熱兵器時(shí)代。一些熟悉的現(xiàn)代軍械詞匯被不時(shí)引用來(lái)描繪那個(gè)世界的軍事力量，這里無(wú)疑出現(xiàn)了一種文明的割裂。 我們習(xí)慣了的刀劍世界何以和人類(lèi)科技革命后的成果發(fā)生了交匯？我承認(rèn)作者以架空手法正面回避了回答這個(gè)問(wèn)題。一個(gè)架空世界里什么都是有著合理性的。但是缺乏過(guò)渡的生硬融合終究是會(huì)導(dǎo)致讀者對(duì)小說(shuō)認(rèn)識(shí)的閱讀偏差。 我舉個(gè)例子來(lái)作一下比較，《銀河英雄傳說(shuō)》是有著和本書(shū)相似的設(shè)定，而書(shū)中對(duì)于科技的描繪顯然走得更遠(yuǎn)（宇航科技等）。但田中以歷史的陳述來(lái)介紹和講解了帝制與高科技文明融合的合理性，這使得小說(shuō)的環(huán)境背景變得更為真實(shí)和豐滿(mǎn)。 我聽(tīng)有的女讀者說(shuō)過(guò)，女作者慣用弱化背景世界描寫(xiě)的手法，如此可以增加更多的筆墨來(lái)塑造人物以及展示情節(jié)。我個(gè)人覺(jué)得這是中短篇小說(shuō)的技巧，或許也可以解釋為什么女作者筆下并沒(méi)有幾本成功的史詩(shī)類(lèi)作品的原因吧。 小說(shuō)的書(shū)名“卒”還是很值得玩味的，卒本身代表的雙重含義－－不可回頭的士兵以及死亡，非常好的將小說(shuō)的主體作了象征性的總結(jié)。（一個(gè)更容易被理解的象征，即為棋子。） 這里我要說(shuō)，女作者對(duì)于書(shū)名的構(gòu)思和使用在當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)男作者身上已經(jīng)很少見(jiàn)了，我不止一次看到類(lèi)似的精致書(shū)名，確實(shí)值得稱(chēng)贊。 回到小說(shuō)，士兵作為最小的軍事單位，其本身的命運(yùn)無(wú)法由自己掌控，死亡是士兵最常見(jiàn)的歸宿。正如小說(shuō)在結(jié)尾所表達(dá)的，人類(lèi)在命運(yùn)面前始終是渺小的，人類(lèi)的命運(yùn)枷鎖并不能以個(gè)人在社會(huì)體系中的權(quán)力和地位所轉(zhuǎn)移。命運(yùn)的枷鎖可以加負(fù)在每一個(gè)人身上，主人公最后選擇失憶來(lái)逃避命運(yùn)對(duì)她的人生詰問(wèn)，無(wú)非是論證了其本身無(wú)法逃脫與卒相同的命運(yùn)，只能以一個(gè)自我的死亡來(lái)茍延殘喘。 本書(shū)用第一人稱(chēng)力圖塑造了一個(gè)背負(fù)命運(yùn)十字架的女性軍人形象，手法上以正面和側(cè)面相結(jié)合。這個(gè)人物形象和中國(guó)歷史上的花木蘭有著共通性，事實(shí)上作者對(duì)于成功女軍人的基本塑造手法并沒(méi)跳出詩(shī)歌《花木蘭》的局限，即男性化。 雖然作者將小說(shuō)的軍隊(duì)建立為一個(gè)男女平等參與的體系，但作為最后成為大將軍的“我”，她的成功還是立足于男性化的行為和性格特征。例如，喝酒、抽煙、賭博、說(shuō)臟話(huà)、冷血、兇殘等。也就是說(shuō)，這些通常用來(lái)塑造符合我們價(jià)值觀中男性軍人的特征，一樣不少的放到主人公身上。 再來(lái)看一下小說(shuō)中為數(shù)不多的其他女性形象，被強(qiáng) 暴的美麗同鄉(xiāng)、以身體換生存的皇太后、受庇護(hù)的溫順廚娘、嬌慣的小公主，還有替罪羊女護(hù)衛(wèi)。這些形象算得上是傳統(tǒng)意義上的女性形象，但這些女人都不足以在正面與占據(jù)社會(huì)統(tǒng)治力量的男性抗?fàn)帯? 女性缺乏與男性在職業(yè)、家庭和社會(huì)體系中抗衡的力量和能力，而“我”不得不以男性化的方式來(lái)爭(zhēng)得一席之地。作者以這種手法成功地將“我”塑造為一個(gè)有著性格矛盾的復(fù)雜個(gè)體，在強(qiáng)硬的男性化面具下，“我”的女性特質(zhì)還是會(huì)不受約束的流露出來(lái)（幾次哭泣和內(nèi)心獨(dú)白），這也就構(gòu)成了小說(shuō)感情戲的主要基礎(chǔ)，從而將戲劇張力很好地表現(xiàn)出來(lái)。 小說(shuō)的男性角色以“我”為圓心環(huán)式展開(kāi)，占據(jù)第一圈的一麻，第二圈的萊恩和陸西書(shū)，第三圈的大將軍、神師等。他們與“我”的關(guān)系由里到外，決定了在“我”心中的重要性和影響力，這也是作者對(duì)這些配角塑造筆墨分配的依據(jù)。 這里值得一提的是一麻，整部小說(shuō)的場(chǎng)景（情節(jié)主體）被分成了三個(gè)部分：“我”與一麻相處的童年片段，“我”在宮廷的爭(zhēng)權(quán)，“我”在邊境的戰(zhàn)斗。其中第一部分雖然簡(jiǎn)短，但給予了“我”生命中占據(jù)最重份量的一麻特寫(xiě)，是小說(shuō)人物塑造的一個(gè)亮點(diǎn)。這個(gè)人物對(duì)“我”的影響導(dǎo)致了“我”今后的行為，以及女性特質(zhì)的回歸，也最終導(dǎo)致了“我”的自我崩潰。（可參考一麻具有相同文身的敘述，二麻對(duì)自己出身的接受是基于一麻作為旁證的。一麻作為親人和扈林隼人的身份重疊，決定了“我”精神層面自我信仰的圖騰的消亡。） 小說(shuō)第二、三部分強(qiáng)調(diào)了權(quán)力政治斗爭(zhēng)的描寫(xiě)，其相輔相成的關(guān)系從側(cè)面論證了一句老話(huà)“戰(zhàn)爭(zhēng)是政治的延續(xù)”。不過(guò)我比較遺憾的是，作者始終回避了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的正面描寫(xiě)，即使在第三部分還是以側(cè)面描寫(xiě)來(lái)完成。從這個(gè)角度講，小說(shuō)將“我”這個(gè)軍人形象有所弱化，使人物塑造顯得略微單薄。特別是一再以自我獨(dú)白來(lái)強(qiáng)調(diào)“我”的戰(zhàn)場(chǎng)能力，而全文中又缺乏呼應(yīng)的戰(zhàn)斗描寫(xiě)，可以說(shuō)是不小的瑕疵�；蛟S只能理解為女性作者先天的不足吧。 總體來(lái)說(shuō)《卒》是部不錯(cuò)的小說(shuō)，它的人物塑造別具一格，在思想內(nèi)容上有命運(yùn)悲觀論色彩，筆法含意識(shí)流成份，有一定的文藝性。 個(gè)人觀點(diǎn)。 《卒》地址：http://jxsdmrmf.cn/onebook.php?novelid=149429 活動(dòng)主帖：http://bbs.jjwxc.net/showmsg.php?board=17&id=139228&msg=碧水江汀 |
|
