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鴻篇巨制，尚在雛形－－評(píng)《如此多嬌》
首次邂逅《如此多嬌》，是在晉江的官推榜上，小說(shuō)講述了一個(gè)名將之后秋往事和前朝太子李燼之如何并肩作戰(zhàn)平定天下的故事。單就簡(jiǎn)介來(lái)看，本文內(nèi)容平平實(shí)在沒(méi)有任何萌點(diǎn)。然而開(kāi)篇不俗，且背景恢弘壯闊、文筆古樸平實(shí)、人物鮮明可愛(ài)，而情節(jié)張弛有度，越到后面愈加出奇，尤其是背景設(shè)定尤為引人入勝。
當(dāng)筆者閉上眼睛，試圖回憶起整個(gè)小說(shuō)的故事脈絡(luò)時(shí)，首先浮現(xiàn)在腦海的，卻是一個(gè)立馬山頭的女將軍。然后是沿著故事主線紛至沓來(lái)的一干配角，筆者雖看不清他們的容貌，卻能清晰地分辨出每個(gè)人的特色。然后再往下一層，承載著整個(gè)故事的情節(jié)，細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)。雖節(jié)節(jié)分來(lái)卻藕絲相連，再然后是文筆，簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，夾雜著偶爾讓人驚喜的華麗，恰營(yíng)造出小說(shuō)古樸沉穩(wěn)的氣氛。筆者試圖收起對(duì)此文過(guò)于寵溺的情感，回歸評(píng)者應(yīng)有的理智，細(xì)究來(lái)，本文優(yōu)點(diǎn)則以情節(jié)、人物、伏筆為突出。 1、弱化的心理活動(dòng)和感情糾結(jié) 晉江歷來(lái)被言情歷史類小說(shuō)占據(jù)半壁江山，且流行用直白的心理活動(dòng)代替語(yǔ)言、動(dòng)作和情景描寫(xiě)，因此類描寫(xiě)簡(jiǎn)單易懂，讀的人輕松愉悅，然而《如此多嬌》卻顯然如避開(kāi)這類描寫(xiě)方式，反而深得古典小說(shuō)含蓄的精髓。用語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)和情節(jié)闡述人物。比如寫(xiě)往事對(duì)姐姐秋隨風(fēng)的感情，作者舍棄了“愛(ài)痛惜念”等字樣，而是極大地使用的情節(jié)：秋隨風(fēng)與裴杰有一段情緣，往事為救他敢同容王決裂；秋隨風(fēng)的風(fēng)竹吹的好，往事也能吹出無(wú)音之律；往事見(jiàn)到孫干，眼光中迸發(fā)出憤怒的火苗；往事暈船喝藥，竟也能懷念姐姐熬的藥，雖味道苦澀卻內(nèi)心甘甜……這些細(xì)膩的情節(jié)，使得感情抒發(fā)于肌理之內(nèi)轉(zhuǎn)入骨髓之間，越發(fā)的令人心動(dòng)。 試以寫(xiě)往事對(duì)李燼之的感情為例。小說(shuō)第16章，王落勸往事，便是圣上賜婚，若是不愿意也不必勉強(qiáng)，此時(shí)的往事沉默半響，緩緩開(kāi)口，輕柔卻又無(wú)比認(rèn)真的說(shuō)：我既已應(yīng)下，便不預(yù)備只是做戲。而后又堅(jiān)定的相信李燼之也并不預(yù)備做戲。沒(méi)有細(xì)致的旁白分析這“堅(jiān)定”的來(lái)源，沒(méi)有復(fù)雜的心理活動(dòng)描寫(xiě)往事的情感起伏。往事只是“沉默”、“緩緩開(kāi)口、“念得輕柔”、“搖頭”、“略低下頭”、“緩緩點(diǎn)頭”、“肅容道”，動(dòng)作簡(jiǎn)單干脆。往事的平靜如水對(duì)比于王落從慨嘆到訝然再到釋然的巨大心理變化，恰是反映出著簡(jiǎn)單的“堅(jiān)定”下面波濤洶涌的情潮。往事對(duì)自己的堅(jiān)定，表明她對(duì)李燼之的情是不自知的隱藏在兄妹情誼下日積月累的男女之愛(ài)，是一種感情上的直覺(jué)。往事此后尷尬、慌亂剎那間變成小女兒懵懂未開(kāi)的情竇，秋李二人從城頭初見(jiàn)到購(gòu)衣，再到軍營(yíng)中的互動(dòng)，恰似涓涓細(xì)流匯成了的水到渠成。只此一段便讓前面所有的鋪墊瞬間活了起來(lái)，不可謂不精彩。 作者寫(xiě)情，擅于將深厚之情藏于平淡之語(yǔ)，除卻那些膚淺直白的心理描寫(xiě)，這也給我們的年輕作者很多啟示，人世間的感情，本來(lái)紛繁多樣，憤怒、驚訝、哀傷……同樣的感情在不同的人物心中會(huì)演化出不同的形態(tài)，再則，一個(gè)人一瞬間的情感，非是一種，而是瞬息千變，五味雜登。作者應(yīng)讓讀者自己慢慢體會(huì)，而不是一味求簡(jiǎn)單快捷直接告訴讀者。如若是放任第一人稱－－我憤怒了，我愛(ài)上他了，我心滿意足了－－這樣蒼白的語(yǔ)句充塞于文中，那么與其說(shuō)寫(xiě)出的是小說(shuō)，不如說(shuō)只是作者心里YY的提綱罷了！ 2、精湛的人物刻畫(huà) 小說(shuō)雖以女主角秋往事為故事主線，卻并不唯我獨(dú)尊，其人物描寫(xiě)之精彩紛呈，正應(yīng)了小說(shuō)名字，江山如此多嬌，黃山雖美，三山五岳亦各有千秋。主要人物中－－結(jié)拜的七兄弟，王落優(yōu)雅高貴、王宿熱血陽(yáng)光、方定楚灑脫直爽、江一望野心勃勃，這幾人性格鮮明，作者頗費(fèi)筆墨，人物塑造能夠鮮活生動(dòng)，自不必說(shuō)，然而即便是出場(chǎng)次數(shù)寥寥無(wú)幾的配角也能個(gè)性分明有層次，就不能不先叫一聲好了。 故事匍一開(kāi)端，妙齡少女何小竹便死于非命，可見(jiàn)作者筆法狠戾尤少見(jiàn)于女性作者。然而這個(gè)人物出場(chǎng)不過(guò)一章，存在感竟也不弱，作者對(duì)這個(gè)少女性格的刻畫(huà)，一出場(chǎng)就棱角畢露。 一行人于須彌山遇阻，王宿明明笑問(wèn)小竹，小竹的反應(yīng)卻是： 何小竹斜斜瞟他一眼，涼涼道：“這會(huì)兒是還不知，但若哪一天知道了，那也定是從六將軍您口里漏出來(lái)的�！� 常言道：伸手不打笑臉人。王宿明明在笑，小竹卻毫不領(lǐng)情，反而“斜瞟”“涼涼道”，語(yǔ)氣也是冷嘲熱諷，此一句，寫(xiě)出這少女牙尖嘴利；而后“撲哧一笑”“甜甜叫道”二句，又寫(xiě)出了嬌俏；小竹與王宿對(duì)話“哼一聲道”“撇撇嘴”二句，又寫(xiě)出了其任性而自以為是。最妙的是最后一段，小竹臨死前的哀戚之色，在王宿安慰她變回漂亮之后，嘴角竟溢出一絲笑意，少女愛(ài)美如命的心態(tài)躍然紙上。本章中，何小竹的對(duì)話一共7句。僅七句對(duì)話，就寫(xiě)活了一個(gè)自負(fù)刁蠻任性又愛(ài)美的少女。且沒(méi)有任何外貌心理描寫(xiě)，是的，不論是王落、方定楚、秋往事、秋隨風(fēng)、季有暇、宋懷風(fēng)，還是王宿、江一望，作者都沒(méi)有細(xì)致的描寫(xiě)他們的外貌特征，而更重視寫(xiě)人物的氣度。 以李燼之外貌描寫(xiě)為例：“只見(jiàn)一人眉目英挺，氣度沉凝，面上雖帶著溫濡笑意，渾身卻盡是斂而不發(fā)的鋒銳之意，直似絕世的名劍，便隔著暖玉古匣，也仍是凜凜地氣勢(shì)迫人�！贝艘欢卧�，是借往事之口正面描寫(xiě)李燼之外貌。涉及表征的僅一句“眉目英挺”，而后純以氣象烘托李燼之“凜凜地氣勢(shì)迫人”，重神采而不重外貌的刻畫(huà)手法，既是作者的長(zhǎng)處，也是獨(dú)特之處。 作者牢牢抓住天下三分格局，以往事走馬江山為線索穿起所有情節(jié)，不多涉及江湖、朝堂、世族等情節(jié)，是故主線明確，人物刻畫(huà)普遍較為深入�；蛟S是吹毛求疵，筆者以為有幾個(gè)處可以稍加深入。其一，裴節(jié)與秋隨風(fēng)戰(zhàn)場(chǎng)情緣、盧烈州英雄末路、許暮歸士為知己者，乃至裴初和雁歸遲之間兄弟反目的感情，在亂世中都頗可歌可泣，這些感情如若深入挖掘，則小說(shuō)更顯深沉大氣。其二，小說(shuō)中出場(chǎng)角色都與主線息息相關(guān)，而邊緣人物、平民百姓則出場(chǎng)較少。亂世眾生百態(tài)，各階層人物都有典型代表方能豐滿架空歷史栩栩如生的世俗情態(tài)。如此宏大的背景設(shè)置，卻獨(dú)獨(dú)少了這一階層，可謂百密一疏。 3草蛇灰線的伏筆設(shè)置 伏筆之妙，在一個(gè)“伏”字。前文不動(dòng)聲色閑來(lái)一筆，在后文卻是草蛇灰線前因之果，初看時(shí)山平水靜，再看時(shí)卻處處機(jī)鋒。何小竹之死，暗藏著往事后來(lái)獲得衛(wèi)昭幫助的機(jī)緣；即望山之中，往事救得那瀕死的母女潛伏著她與江未然的緣分；皇上對(duì)往事賞賜豐厚正預(yù)示著他如何誤認(rèn)了自己的身世；往事落入釋奴營(yíng)之前救下的米狐哲兄妹在日后又是決定天下局勢(shì)的重要籌碼。 作者在伏筆設(shè)置上，的確是下足了功夫。論其種類，則有長(zhǎng)有短，有明有暗。明者如李燼之和即望山之變的關(guān)系，作者在前文中直接明說(shuō)“兩人都心知肚明一旦戰(zhàn)事了結(jié)，謎底揭開(kāi)，只怕難免有一場(chǎng)驚風(fēng)大浪”。暗者如江未然與往事的關(guān)系，從頭到尾絲毫未有透露。短者如衛(wèi)昭誤解秋李二人的情愫，不過(guò)一章之隔，便為后文賜婚藏下了緣由。長(zhǎng)者則莫過(guò)于楚頡背后之神秘人，從第十八章延綿至一百一十九章仍然未見(jiàn)分曉。李燼之的身世之謎亦是小說(shuō)中的重要伏筆，筆者以為，此精彩之處，可謂小說(shuō)伏筆之典型代表。 第18章宋懷風(fēng)對(duì)過(guò)去的李燼之的描述是“軟弱之人，會(huì)怕黑，會(huì)哭鼻子，是要人照顧的”，而又從往事之口說(shuō)明“你認(rèn)識(shí)了解在乎的是李謹(jǐn)之，早已不是今日的李燼之�！薄澳擒浫跖潞趷�(ài)哭之人絕不會(huì)是他，”。從此開(kāi)始，作者就極力想把李燼之的過(guò)去和現(xiàn)在分開(kāi)。并時(shí)時(shí)處處點(diǎn)出李燼之逐鹿天下的壯志。例如第19章，李燼之對(duì)往事說(shuō)“我?guī)忝C清天下，我?guī)阃锨锉�，我�(guī)汩_(kāi)萬(wàn)世太平！”；第21章，李燼之說(shuō)服裴初，一方面為日后裴初的歸順埋下伏筆，另一方面也暗示了李燼之以另一種身份和裴初達(dá)成了某種協(xié)議。尤其鮮明的時(shí)候第30章，往事口誤的一句“當(dāng)真為我一人勞動(dòng)天下兵馬，屆時(shí)沒(méi)人罵你昏君，倒都成了我這禍國(guó)紅顏的錯(cuò)了�！薄烁黝惏凳静槐匾灰幻髡f(shuō)。李燼之的身份，從他人的對(duì)李燼之前后的描述、李燼之自己的感觸、往事的口誤，再到李燼之一系列不合常理的舉動(dòng)，初看時(shí)不覺(jué)得與其前朝臣子后人、如今容府大將軍的身份有多大沖突，直至宋懷風(fēng)在王落面前披露“李燼之不是李謹(jǐn)之”處，讀者方恍然大悟，回頭再看前文，又有不同的感悟了。其身份的伏筆，起于宋懷風(fēng)，而真實(shí)身份的披露，又終于宋懷風(fēng)，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)恰似一個(gè)圈，解鈴系鈴都為一人，直令人感慨命途多變天意弄人。 本文伏筆的設(shè)置方式頗值得學(xué)習(xí)，一是在描寫(xiě)上借助人物心理活動(dòng)，二是在情節(jié)上不合情理的言辭舉動(dòng)，三可以旁人之口間接點(diǎn)出。最重要一點(diǎn)，就是一定要“伏”，一定要于眾人未察覺(jué)時(shí)托出方顯其妙。然而小說(shuō)中，此處伏筆設(shè)置仍有些不恰當(dāng)?shù)牡胤健Ｒ皇乔锢疃说交赝�，李燼之見(jiàn)往事飛揚(yáng)的神采，心里“忽覺(jué)只為這句話天下便合該歸于他二人之手”， 李燼之志在天下，文中多處都已點(diǎn)出，此處再說(shuō)“天下合該出自二人之手”，稍嫌直白。二是往事口誤后的心理活動(dòng)“那心里卻覺(jué)得自然得仿佛理所當(dāng)然”。前一句口誤可以理解為玩笑話，而后一句則表現(xiàn)了女主內(nèi)心所思所想。但是女主角個(gè)性是自由自在，并非野心勃勃，為皇為后的理想不應(yīng)在她腦海中有絲毫影子，是故也不應(yīng)覺(jué)得“理所當(dāng)然”。此處為了伏筆而伏筆，卻傷了人物本來(lái)的性格，算是伏筆設(shè)置上的一點(diǎn)瑕疵。然而從整體上看，作者伏筆設(shè)置手段多樣，延綿千里，確有很多可圈可點(diǎn)之處。 優(yōu)秀的小說(shuō)有其共同的優(yōu)秀之處，而獨(dú)特的小說(shuō)則各有各的特點(diǎn)。架空歷史文，由于不受古代歷史甚至人類自然規(guī)律的拘束，常能放飛作者的想像力，給予讀者新奇的閱讀感受。作者利用這一優(yōu)勢(shì)，在背景設(shè)置上下足了功夫： 獨(dú)特的背景設(shè)置 作者意欲構(gòu)建一個(gè)與眾不同的架空歷史，所以其風(fēng)俗文化法制道德等社會(huì)意識(shí)形態(tài)都需有跡可循。在社會(huì)形態(tài)上，小說(shuō)牢牢抓住三分天下這個(gè)大背景，由此延伸出庸君、皇子、宦官、梟雄、名將、世族、名士、異族等各色人物。歷史背景大約類似于三國(guó)時(shí)期，社會(huì)意識(shí)形態(tài)也與古代中國(guó)類似。值得一提的是，小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格古樸雄渾，與中式歷史背景相得益彰，甚合筆者心意。 小說(shuō)特色在于，雖為架空歷史，卻與其他類型小說(shuō)各有不同�？辞锿屡c瀘州烈?guī)状芜^(guò)招，有如武俠小說(shuō)中頂尖高手相遇；看燼之、往事、王宿等眾人在疆場(chǎng)上翻云覆雨又像是讀歷史小說(shuō)，奇計(jì)迭出讓人心魂一張一弛；看容府內(nèi)部、朝堂，乃至裴氏楊氏勾心斗角，又如在看宮斗，人心難測(cè)環(huán)環(huán)相扣；看各類天樞、塵樞、風(fēng)樞爭(zhēng)奇斗艷，卻又似在讀魔法小說(shuō)，其玄妙之處，不可言語(yǔ)。 作者設(shè)定的時(shí)辰名稱、疆土分布各自成一派，而最最出其的，則是碧落女神傳說(shuō)、碧落十二法、十二天木的設(shè)定，讓人感到造物奇妙此處別有天地。十二法中，自在法隨心隨意，入微法深刻入骨，乃至同息法、人我法、縱橫法、因果法、奇正法、方圓法、鈞天法、無(wú)相法、不二法，都各有傲人之處。加之塵樞、風(fēng)樞殊有差異，然后加之各個(gè)品級(jí)，十二世家。整個(gè)樞法設(shè)定便如武俠小說(shuō)中門(mén)派武功設(shè)定一般豐富嚴(yán)謹(jǐn)又奇妙無(wú)窮。獨(dú)特的背景設(shè)定完全能給讀者耳目一新的閱讀享受。 作者筆下，不同人物樞法的設(shè)定往往能聯(lián)系到人物本身的性格特征，繼而影響到其命運(yùn)走向。而不同角色樞法的碰撞則能迸發(fā)出精彩的情節(jié)火花，然后情節(jié)發(fā)展則能不囿與常理。例如往事修習(xí)自在法，無(wú)論何時(shí)何地皆能泰然處之，是故女主角情感糾結(jié)少，圍繞女主的情節(jié)就隨之明朗利落。江一望的女兒江未然為鈞天法天樞，天賦異能，故能詳查李燼之的生死之謎，從而解決了男主于山窮水盡處陡然逆轉(zhuǎn)的計(jì)謀。 正因?yàn)樽髡擢?dú)特的背景設(shè)定，使得情節(jié)發(fā)展能于死結(jié)處煥發(fā)生機(jī)，筆者讀罷全文，常為情節(jié)發(fā)展之變幻而驚奇不已。此小說(shuō)的成功之處，至少有三分之一要?dú)w功于這獨(dú)特的背景設(shè)定。而另三分之二中，有一半則要?dú)w功于女主角的成功刻畫(huà)。 前無(wú)古人的女主角 有些女主出身高貴容貌優(yōu)雅，有些女主賢良恭謹(jǐn)，有些活潑嬌俏，有些善解人意。凡是不論是如何直率、勇敢、利落，充滿陽(yáng)剛氣的女主，她們都是很女人的女人。然而《如此》女主秋往事則不然，實(shí)際上書(shū)中任何一個(gè)女性角色，都比女主角秋往事更有女性魅力：宋懷風(fēng)的體貼、季有暇的單純、王落的高貴、何小竹嬌俏，這都是其他言情小說(shuō)中女主角的必備品質(zhì)。溫柔體貼、美麗可愛(ài)、善良單純，這些我們的秋往事都不具有。她心思絕不細(xì)膩、語(yǔ)言絕不溫柔、體態(tài)說(shuō)不上婀娜，作者幾乎沒(méi)花一份筆墨來(lái)描寫(xiě)她的“女性特質(zhì)”，然而，削弱女性特質(zhì)，無(wú)疑是突出了其“中性特質(zhì)”，往事堅(jiān)韌、勇敢、果斷、沉著，處處都顯出須眉風(fēng)范。正因此，女主才在顯得尤為與眾不同。 晉江既然為女性作者社區(qū)，那么女主塑造就極易凸顯現(xiàn)代人文情懷。十個(gè)女主，往往有有三個(gè)兼濟(jì)蒼生的，三個(gè)明哲保身的，三個(gè)同情心泛濫的，而剩下一個(gè)，卻是生活在童話世界的天使，完全不接觸殺戮的。有能力、有手段、有謀略的女主很多，雄心勃勃的也不少，但是好戰(zhàn)的女主，卻百無(wú)其一。往事正是那百中一個(gè)。往事對(duì)孫干的刻骨仇恨，在疆場(chǎng)上肆無(wú)忌憚殺戮，對(duì)戰(zhàn)名將（盧烈州）血液翻滾的征服欲，甚至連累姐姐死去背后的一絲貪生怕死，這些都不常被女性讀者認(rèn)同，也不曾在筆者以往的閱讀史中見(jiàn)過(guò)。她的堅(jiān)韌同樣叫人佩服，利器穿掌能面不改色，骨骼盡斷能形容自若，沒(méi)有大肆渲染那些精神肉體的苦難。而是輕描淡寫(xiě)安之若素。是的，她不符合現(xiàn)代人善、美的價(jià)值觀，唯落一個(gè)“真”字然而在亂世中，唯有此方可擔(dān)當(dāng)起梟雄的稱號(hào)。作者筆下這個(gè)殺伐決斷、堅(jiān)韌大氣特點(diǎn)的女主，與以往戰(zhàn)場(chǎng)紅顏絕不相同。 同樣在架空歷史中，為了強(qiáng)化架空文的真實(shí)性，作者常常迎合女性讀者喜好，在女主心理感受上濃墨重彩，凸顯人的心理感受增強(qiáng)人物的代入感。然而本文女主卻反其道行之，女主極少有心理互動(dòng)，作者對(duì)人物環(huán)境的描寫(xiě)也不常借助女主之口。而最重要的是，文中的感情處理極為干凈利落，除卻與姐姐與李燼之的主要情感歪，往事對(duì)次要情感糾結(jié)幾乎是揮刀立斷。她絕不憐惜宋懷風(fēng)、背叛王落兄妹也沒(méi)有絲毫猶豫，決定放棄裴節(jié)也未多做糾纏。與這與其他女主千回百轉(zhuǎn)的情感糾結(jié)截然不同。正因如此，小說(shuō)的愛(ài)情主線、女主成長(zhǎng)主線，這兩條需要靠細(xì)膩的情感描寫(xiě)的主線都被“爭(zhēng)奪天下”這條主線覆蓋。女主的個(gè)性也意外的變得利落清朗起來(lái)。 然而成也蕭何敗蕭何，情感處理簡(jiǎn)單的缺點(diǎn)卻是，削弱了人物的情感層次。往事與七兄妹之間，同過(guò)生死、共過(guò)患難。她與容府感情日漸深厚，而日后卻因著李燼之不得不與之決裂。此間往事與王宿的感情真摯曲折，是我最為感動(dòng)的一段。然而除此之外，往事向來(lái)將王落當(dāng)做秋隨風(fēng)的影子，秋王二人姐妹般的情誼、往事和方定楚惺惺相惜的情誼、往事和季有暇季無(wú)恙之間的感情，亦可以多費(fèi)筆墨，增加文章的感情訴求。作者不必大寫(xiě)女主的心理感觸，但不應(yīng)省略。豐富主角的感情層次，會(huì)大大增強(qiáng)女主的“人”性，不僅能女主更讓人感到親切，整個(gè)架空文的真實(shí)感也會(huì)更上一層樓。 筆者喜歡女主，不僅在于其利落、直率、清澈、真誠(chéng)、躊躇滿志等字面上的優(yōu)點(diǎn)，更在于她能勇敢堅(jiān)定且毫不在意加于自身的一切苦難，能雄心勃勃只瞄準(zhǔn)了最高處挑戰(zhàn)，能不將生命浪費(fèi)在復(fù)雜的感情糾葛。概而言之，也就是極致的中性特質(zhì)、百折不饒的昂揚(yáng)斗志和豐富利落的感情三點(diǎn)。此三點(diǎn)，既與古代女性截然不同，而愛(ài)情青澀個(gè)性清澈往事，也不是現(xiàn)代職場(chǎng)女性的典型代表，她更像是古代少女與現(xiàn)代女強(qiáng)人的完美結(jié)合體，因而又讓讀者感受新奇甚至心向往之。 筆者一路看來(lái)已有近兩年的時(shí)間。閱讀小說(shuō)，常常讓我感到置身于一片蒼茫的天地，面前是彤云環(huán)繞的萬(wàn)里江山，背后是一望無(wú)際的大草原，頭頂天高云闊，心境于是疏闊清朗，英氣填于胸臆而塵俗盡忘。作為作者的第一篇作品，小說(shuō)雖然背景宏大，卻也瑕不掩瑜。只是在處理過(guò)多的人物關(guān)系、構(gòu)建架空歷史的筆力以及升華歷史中人性等方面尚有欠缺，以至于故事雖好看，卻少些厚重和豐滿。正是鴻篇巨制，尚在雛形。筆者內(nèi)心希望它能脫穎而出，小說(shuō)應(yīng)與其女主角秋往事一般脫去紅妝著戰(zhàn)袍，不系明珠系寶刀。筆者也相信，隨著故事的進(jìn)展，小說(shuō)應(yīng)會(huì)羽翼漸豐繼而展翅高飛。 |
