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自有奇峰險(xiǎn)中勝－－重讀《北落師門》
《北落師門》在很多晉江的老讀者心目中是一個(gè)經(jīng)典。即便在漫長(zhǎng)的鎖文的日子里，它也活在讀者的傳說中。數(shù)月前，經(jīng)由一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我得知它解鎖了，于是便又懷著虔誠的心拜讀了一遍。
北落師門講述的是一段陰差陽錯(cuò)的愛情故事，乘著時(shí)光機(jī)器來去匆匆的現(xiàn)代女孩艾憫，除了在北宋的天規(guī)儀里將北落師門錯(cuò)當(dāng)作牛郎星之外，還在無意間招惹了一段情緣。少年時(shí)代的仁宗皇帝趙禎，孤獨(dú)而敏感，對(duì)率真熱情的艾憫幾乎是一見鐘情，在以后的成長(zhǎng)歲月里，為了得到艾憫更是費(fèi)盡心力，不料，這段落花有意流水無情的情緣卻是無果而終。文章終了，中年的趙禎得以借助時(shí)光機(jī)器之力重見愛人，這時(shí)的他終于學(xué)會(huì)了放手，黯然回到自己的時(shí)代里，可供緬懷少年情事的，不過是一曲幽咽的醉花陰。 這個(gè)故事是晉江并不鮮見的言情文，鍵入“言情 穿越 宮廷”這三個(gè)關(guān)鍵字，晉江的搜索器會(huì)給你提供上36700篇文，可是北落師門無疑是其中最特殊的，即便是時(shí)隔四年的今天來看依然非常新穎的。首先廣泛為讀者關(guān)注的是它的敘事角度。 按穿越文的套路，借助機(jī)器的主動(dòng)穿越當(dāng)然應(yīng)該從艾憫為穿越而勤學(xué)苦練的部分開始，然后這故事就由女主作為線索演繹下去，因?yàn)榻^大多數(shù)穿越文作者都覺得，現(xiàn)代人講故事給現(xiàn)代人聽，容易理解，古代人對(duì)現(xiàn)代人有什么想法，如何表達(dá)，那簡(jiǎn)直就是天知道了，他們的內(nèi)心獨(dú)白使用什么語言就是個(gè)問題，總不會(huì)用文言文吧，如果說口語，那時(shí)的口語從遣詞用句到語音語調(diào)和現(xiàn)代口語的差距可是很大的，留下來的片言只語還是語錄式的，假如用現(xiàn)代語言信筆寫來，旁邊就有一現(xiàn)代人比照著，難免穿幫，據(jù)此，以古代人第一人稱寫穿越文自然令人望而生畏。殊不知就算真用強(qiáng)大的考證精神將當(dāng)時(shí)的語言研究出來，那種艱深過時(shí)的語言對(duì)現(xiàn)代讀者來說更是閱讀障礙。北落師門棋出險(xiǎn)招，從趙禎的視角出發(fā)，以第一人稱敘述，用現(xiàn)代語言模擬古代人口吻，加以細(xì)節(jié)方面的與現(xiàn)代社會(huì)的比照會(huì)顯得比較真實(shí)。比如對(duì)內(nèi)侍、制錢、菡萏的稱呼，古代人對(duì)汽水、焰火、人民幣的看法，還有同樣是一枚人民幣，學(xué)究們?cè)趺凑f，趙從湛怎么說，“我”如何想，著墨不多，但顯得層次豐富，真實(shí)可信。這樣做反而討巧，好處在于避免了穿越文千文一面的敘事結(jié)構(gòu)，給人面目一新的感覺，還給男主一個(gè)解釋的機(jī)會(huì)，避免了近幾年晉江常見的女主越看越小白，男主越看越腹黑的言情新套路。 其次是意識(shí)流手法的運(yùn)用。因?yàn)槭堑谝蝗朔Q自述式的寫法，文中大量使用了意識(shí)流小說常用的手法，如內(nèi)心分析、記憶閃回、特寫等等，來表達(dá)“我”的心理活動(dòng)。以簡(jiǎn)短的一段為例： “獨(dú)自在這樣的觥籌交錯(cuò)中意興闌珊。 一切的歡笑都極其遙遠(yuǎn)，只有我坐在這里，他們表演的喧鬧喜慶，卻恍如遠(yuǎn)在千里之外。 如同我十四歲時(shí)在正陽門的上元節(jié)里，排除在所有人之外的深遠(yuǎn)孤寂。 只是盡力不去看那淺絳紅的一抹顏色。 那顏色卻在這大殿的喧嘩中，艷艷地燃燒起來。” 這段可謂是前述各種手段的雜糅，將“我”在盛大的筵席排場(chǎng)中無法排解的寂寞心情和對(duì)女主無法言說的掛牽表現(xiàn)得淋漓盡致。比用一段直白的語言直接描述更讓人身臨其境。常有讀者看完北落師門之后評(píng)價(jià)其“虐”，故事本身的悲劇性固然是其中一點(diǎn)，很重要的是這種寫作手法帶給大家的真實(shí)感。 第三是情感基調(diào)的安排。不得不說，意識(shí)流手法的應(yīng)用，對(duì)北落師門一文的情節(jié)感有所削弱。原本應(yīng)該環(huán)環(huán)相扣，銜接緊密，高 潮迭起的情節(jié)發(fā)展被主人公紛沓而至，時(shí)而抽離的意識(shí)流動(dòng)給破壞掉了。這也許是這類作品的通病，你可以從大仲馬、巴爾扎克、金庸那兒讀到好故事，可你要是想問喬伊斯、普魯斯特要故事，那無異緣木求魚。一般來說，缺乏情節(jié)感的文在網(wǎng)絡(luò)上想生存下去是很難的。哪怕有好文筆好構(gòu)思也不行。而有些文，哪怕文筆比較雷，細(xì)節(jié)違背常識(shí)，只要情節(jié)設(shè)置緊張刺激，也足以高踞排行榜。這是網(wǎng)絡(luò)讀者的常見喜好，我本人也偏好小白文�？墒牵甭鋷熼T卻讓人感覺很抓人，恨不得一氣讀完。這和側(cè)側(cè)的設(shè)置有關(guān)。在本文里，側(cè)側(cè)為作品設(shè)置了一個(gè)情感主題，即趙禎對(duì)少年情事的悵惘回憶，基調(diào)是惘然惆悵的。圍繞著這個(gè)主題，側(cè)側(cè)以情感貫注筆尖，讓我們看到全文帶著強(qiáng)烈的主觀色彩，即便是意識(shí)流動(dòng)中的意象紛呈，那也是與這種心境相協(xié)調(diào)的。而所有與此相悖的事物描寫，都是格外鮮艷格外跳脫的，起著強(qiáng)烈的對(duì)比烘托作用。正是所謂形散神聚，從回憶中孤獨(dú)少年對(duì)溫情的渴望，到青年時(shí)對(duì)愛情“求不得”的憤懣和不平，到中年的黯然淡定，“我”的情感變化無不籠罩于淡淡的惆悵失落的調(diào)子之下，這種情感基調(diào)的纏綿悱惻，輾轉(zhuǎn)迂回，層層遞進(jìn)，從某種意義上更容易為讀者所理解和體驗(yàn)，降低了閱讀難度，將多少有些實(shí)驗(yàn)性的意識(shí)流手法與通俗文學(xué)的內(nèi)容結(jié)合得很好。 讀北落師門，很容易被文中的那種失落感打動(dòng)，青春年少，誰不是自信滿滿，滿心以為自己為對(duì)方付出一切，必然也會(huì)得到同等的回報(bào)，或者象趙禎一樣驕縱些，得不到對(duì)方的心，也非要困住對(duì)方，殊不知困住的反而是自己。很多人對(duì)北落師門異于常規(guī)的結(jié)局不能理解，認(rèn)為趙禎穿越到現(xiàn)代卻又什么都沒干，仍然回到了古代純屬贅筆，其實(shí)那是一種挫折后終于學(xué)會(huì)放手的成長(zhǎng)，是另一種意義上的圓滿，具備了人文關(guān)懷的意義。較之網(wǎng)上常見的穿越萬能、男霸道女小白的言情文模式意義更為深刻。 很多讀者都說，北落師門通讀一遍需要體力，因?yàn)閷?shí)在是身心俱虐。當(dāng)年的側(cè)側(cè)實(shí)在很了不起，敢于用這種獨(dú)特的方式去完成一部小說。那種情感的大量蓄積和暈染，要求作者有強(qiáng)大的自省和自我發(fā)掘的能力，對(duì)作者來說是一次更為嚴(yán)峻的考驗(yàn)。側(cè)側(cè)通過作品讓我們感受到了她的真誠。雖然北落師門還有很多值得商榷的地方，比如過于關(guān)注情感，會(huì)讓人感覺不像是出自男人的視角， 比如有些情節(jié)，像TVB的狗血?jiǎng)∫粯铀圃嘧R(shí)，略顯俗濫。更成熟的作者，似乎會(huì)更考究文章的結(jié)構(gòu)和情感的收放自如。但是瑕不掩瑜，北落師門勝在新奇，獨(dú)特，即便是數(shù)年后重讀，魅力依然，不失為晉江的一支奇葩。 |
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