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C小M的專欄
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我還是個(gè)作者喲
最新評論: 評《行人》

   （二） 偶然性在悲劇中沒有一席之地
   1）場景設(shè)置
   假設(shè)《行人》的時(shí)間線和現(xiàn)實(shí)世界平行，往前倒推十年到十五年左右，大概就是85到90后經(jīng)歷高考升學(xué)的年代。上世紀(jì)九十年代末到本世紀(jì)初的某個(gè)內(nèi)陸省份的小城，就是吳歸舟的出生點(diǎn)，新手村，也是離開又折返的玩家地圖。
   大聲告訴我，以吳歸舟為代表的人群父輩，對應(yīng)五十年代到七十年代出生的人群，第一次在社會范圍內(nèi)接觸到同性戀概念的契機(jī)是什么呢？
   ——是2005年李安導(dǎo)演的《斷背山》��！
   當(dāng)然根據(jù)萬老師在寫作過程中與我的交流，這和本文的時(shí)間設(shè)定及角色宿命沒有一毛錢的關(guān)系。當(dāng)我在思考非主流社會問題時(shí)，萬老師顯然是在致敬希望的光輝。
   不過即便再過五十年，改革春風(fēng)吹滿大江南北，把楊柳岸吹綠吹禿了，吳歸舟當(dāng)年所處的環(huán)境也并沒有好過《斷》的主角們。從常錚“他出生在這籠子里，把一身血肉磨盡才走出去”和吳越吟 “考出去曾經(jīng)令她心滿意足，之后的幾個(gè)假期都來去匆忙，外面的世界遠(yuǎn)比這兒死氣沉沉的氣象要有吸引力的多”的POV視角里，很容易就能得到一個(gè)壓抑、沉悶、閉塞的集體.........
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